Senza titolo

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Senza titolo o senza contenuto?

• Analisi di Untitled n. 24,
• di Mark Rothko

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LON JUGE UN ARBRE À SES FRUITS
Bilbao 1992 analisi semiotica di un testo
visivo in parallelo. J.-M. Floch (poi J.-F.
Bordron) J. Fontanille J.-M. Klinkemberg
(Groupe µ) G. Sonesson F. Saint-Martin Nouveau
x Actes Sémiotiques, n. 34-36, 1994.
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IL TESTO UNTITLED N. 24 DI MARK ROTHKO
Mark Rothko (Rothkowitz) 1903 (Dvinsk, Russia)
1970 (New York) Tendenza astratta
contemplativa Color-Field Abstraction
(Reinhardt, Still, Newman) Untitled 1951.
Olio su tela. 236,9 x 120,7 cm. (Tel Aviv,
Museum of Art)
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• J. FONTANILLE PREMESSE ALLANALISI
• Ignoranza fenomenologica. Riferimento alla
  struttura immanente del testo.
• Tre ipotesi preliminari
• intenzionalità del sensibile imperfezione della
  presa sensibile del testo, come innesco nella
  ricerca di senso e delle emozioni (Greimas 1987
  Dellimperfezione).
• intenzionalità categoriale o figurale
  categorie, figure. Senso nelle trasformazioni
  reciproche in base alle differenze di potenziale
  fra aree, vengono definiti attanti posizionali
  che interagiscono.
• semiotica del visibile (Fontanille 1995) studio
  della configurazione semiotica della luce e
  costruzione dello spazio (come lo spazio viene
  reso visibile in senso generativo). Effetti di
  bagliore (éclat), illuminazione, cromatismo,
  materia.
• Da Floch il testo nella serie i quadri di
  Rothko come gruppo di trasformazioni.

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La semiotica del visibile di Fontanille

• Configurazione semiotica della luce non
  struttura fisica, ma effetti di senso elementari,
  dallinterazione fra lattività
  percettiva-enunciativa di un soggetto e il
  gradiente di energia (Fontanille 1995, 29
  Leggere lopera darte II, 158).
• Effetti di senso principali
• - bagliore-luminosità energia concentrata
  localizzata
• - cromatismo siti con valori cromatici
• - illuminazione passaggio da una fonte ad un
  bersaglio
• - materia definizione di corpi, testure,
  volumi

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PRIMA MOSSA LA SUPERFICIE DEL TESTO, LE SUE
PARTI E I LORO RAPPORTI

• Quattro aree (1 macro-area ocra-arancio 2
  bruno-nera 3 beige chiaro 4 rosso-arancio
  ?).
• Rapporti fra le aree (processo mereologico)
  imperfezioni
• aree diverse per colore, taglia, bordi.
• unarea riunifica le altre agglomerazione
  topologica
• (cfr. Fontanille 1995).
• contaminazioni cromatiche fra aree 1?2?3?4?1.
• Effetto di referenziazione interna (anafora,
  citazione, débrayage).

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VARIABILI PLASTICHE CROMATICHE

• Dominante cromatica, dominanza impressione
  uguale a una certa lunghezza donda
• Saturazione proporzione di luce bianca e di luce
  monocromatica. Oltre il punto ottimale (luce
  monocromatica) sur-saturazione
• Luminosità intensità della vibrazione dei raggi
  luminosi che la percezione rileva in una regione
  (Saint-Martin 1989)

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SINTASSI DEL VISIBILE I COLORI

• Trasformazioni in seno alla configurazione della
  luce Ipotesi, dal corpus bruno come origine
  cromatica,
• non manifestata (rosso complementare
  termine
• complesso)
• ? operazioni per ricavare le tinte presenti
  nel testo.
• bruno termine complesso (giallo blu verde)
  
• articolabile nelle due dominanze
• (rossogtcomplementare, rossoltcomplementare)
• ogni dominante modificabile
• - per saturazione o desaturazione di un
  componente
• - per saturazione o desaturazione
  dellinsieme
• - per illuminazione o oscuramento
  (bagliore-luminosità)

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SINTASSI DEL VISIBILE I COLORI (2)
dominanza RossogtComplementare area ocra (ocra aree arancioni?) ComplementaregtRosso
Saturazione dei componenti Saturazione del rosso area rossa Saturazione del complementare
Saturazione globale Desaturazione (aree arancioni?) Saturazione
Modifica della luminosità Schiarimento area bianca Oscuramento area nera
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SINTASSI DEL VISIBILE I COLORI (3)

• Percorsi più lunghi ? contrasti più forti,
  transizioni più
• veloci.
• Ovvero
• variazioni strutturali fra morfologie
  cromatiche ?
• più differenze di potenziale ? più velocità
  di transizione.
• Il soggetto osservatore, che cerca coerenza,
  ricorre alla terza
• dimensione
• contrasti più netti ? differenze maggiori di
  profondità
• ? pressione gestaltica alla distinzione di
  figura e sfondo.
• Fontanille 1996 Semi-simbolismo
• transizioni lente transizioni veloci
  livelli vicini livelli lontani

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CRITICHE E AGGIUNTE AL SISTEMA CROMATICO DI
FONTANILLE

• Colore più il suo complementare grigio
• Eccesso di passaggi verso il nero, per amore di
  simmetria
• Sonesson rosso, nero e bianco (primari)
  differenziati da arancione e ocra (composti).
• Groupe µ emersione dei colori puri (rosso, nero
  e bianco) dallimpuro arancione.
• Saint-Martin arancione generato a partire dal
  rosso.
• Altro modello combinazioni di rosso, giallo e
  grigio (aree cromatiche) sursaturazione (area
  nera) e desaturazione (area bianca).
• Punto centrale differenze di valore delle
  variabili cromatiche creano scarti più o meno
  grandi fra aree, che tendono a disporsi in
  profondità.

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IL FARE DEL SOGGETTO OSSERVATORE, PIANI E STRATI

• Il soggetto osservatore, che cerca coerenza,
  ricorre alla terza dimensione
• contrasti più netti ? differenze maggiori di
  profondità
• ? pressione gestaltica alla distinzione di
  figura e sfondo.
• Nel testo due tipi di livelli
• Piani (strate) di profondità costruiti
  dallosservatore spazio fenomenologico.
• Strati (couche) testurali traccia
  dellenunciatore tempo della produzione.
• Rapporti complessi fra organizzazione in strati e
  in piani
• collusioni area rossa (emerge come piano e come
  strato)
• contrasti area nera (emerge come strato,
  sprofonda come piano).

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IL FARE DEL SOGGETTO OSSERVATORE, PIANI E STRATI
(2)

• Coabitazione dissonante di piani e strati ?
  Losservatore (delegato dellenunciatario)
  negozia il senso palmo a palmo conflitto tra
  enunciatore ed enunciatario.
• Incertezza, imperfezione ? spettatore teso e
  inquieto ?
• - assunzione di una configurazione
  passionale (patire il quadro piuttosto che
  capirlo)
• - ricerca della stabilizzazione forica
  nellarea meno dinamica quella nera
  (attrattore).

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VALORI E COLORE IL PERCORSO ASSIOLOGICO

• Effetti di senso del visibile (cromatismi,
  luminosità, illuminazione, materia) base per
  linvestimento di valori.
• Valore in semiotica come differenza costitutiva
  e pertinente e come assiologia.
• Untitled n. 24 ricerca di una direzione
  assiologica elementare.

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VALORI E COLORE IL PERCORSO ASSIOLOGICO (2)

• Area rossa aree arancioni centrali area nera
  area bianca. Tre aree che ripetono forma e
  proporzioni del rettangolo del quadro.
• In senso dinamicodébrayage enunciazionale, messa
  in discorso a partire dalla cornice
  enunciazionale, per negazioni successive
• - triplicazione e rotazione di 90
• - divisione di bianco e nero (non-colori),
  con
• intercalazione delle sottoparti
• - scomposizione dei bordi.

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VALORI E COLORE IL PERCORSO ASSIOLOGICO (3)

• Messa in scena del lavoro di scelta (tri)
  assiologica per modulazioni e negazioni
  successive, con predominio delle negazioni
• prima modulazione ocra/rosso prima negazione
  ocra/non ocra.
• seconda modulazione ocra/bianco seconda
  negazione colore/non colore scuro.
• risultati della negazione (non ocra, nero) in
  alto, della modulazione (rosso, bianco) in basso
  
• Base nel semi-simbolismo
• /alto/ /basso/ dominante dominato
• Soprattutto, larea nera conclude il percorso
  sparizione della luce, effetto di senso di
  materia, minimo potenziale.

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VALORI E COLORE OSSERVAZIONI

• Affermazioni (cromatismo, profondità) in parte
  smentite (oscuramenti e illuminazioni, conflitti
  fra piani e strati) valori affermati e denegati.
  
• Non colore in alto, colore in basso.
• Nel colore saturazione, primarietà (e aggettanza
  e trasparenza testurale) in basso.
• Nel non colore luminosità (e aggettanza e
  differenziazione interna) in basso.
• Conferma del predominio della negazione della
  luminosità e del cromatismo.
• Simmetrie imperfette striscia chiara e area
  bianca, rosso e nero.

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IL QUADRO NELLA SERIE PERCORSO DI RINUNCIA

• I quadri di Rothko a rettangolo abbandono di
  qualche elemento visivo per acquistarne uno
  spirituale (E. de Kooning) lopera del pittore
  progredisce verso la chiarezza, verso
  leliminazione cioè di ogni ostacolo tra lidea e
  losservatore (Rothko).
• anni 40 periodo mitico grafismi biomorfici,
  simboli mitici universali. Dispositivo alto/basso
  già presente.
• fra 40 e 50 tappa intermedia.
• anni 50 e 60 ascesi pittorica compiuta puri
  rapporti plastici fra aree in alto e in basso.
• Untitled tappa intermedia nel processo restano
  increspature, protuberanze.
• Dalla serie cè tripartizione cosmica
  (terrestre, celeste ed asse di simmetria con
  effetto suolo) significazione mitica.

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CONCLUSIONI

• Transizioni cromatiche
• (Espressione)
• area nera attrattiva
• risultato finale
• Prassi enunciazionale
• (contenuto)
• Riposo dello sguardo dello spettatore
• come negazione di cromatismo e luminosità
• Area nera stesse proporzioni della cornice
  vicina alla negazione assiologica definitiva.
• Nero forse disforico prodotto di negazioni
  esaurisce la differenziazione compromette la
  ricerca del senso (avanza come piano, sprofonda
  come strato).

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CONCLUSIONI

• Dimensioni del quadro e posizione di osservazione
  ravvicinata per introdurre e mantenere nella
  dinamica del contemplare.
• Non dominio pan-ottico, ma assorbimento,
  rapimento patire il quadro.
• Imperfezione, incertezza della ricerca del senso,
  ingannevolezza del percorso assiologico
• Centralità della dimensione estetica
  lespressione attira lattenzione con la sua
  inesauribilità. Nuovo modo di vedere (Jakobson,
  Lotman, Geninasca, Eco).

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(No Transcript)
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Untitled n. 24 di Mark Rothko

• variazioni semiotiche

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LON JUGE UN ARBRE À SES FRUITS
Bilbao 1992 analisi semiotica di un testo
visivo in parallelo. J.-M. Floch (poi J.-F.
Bordron) J. Fontanille J.-M. Klinkemberg
(Groupe µ) G. Sonesson F. Saint-Martin Nouveau
x Actes Sémiotiques, n. 34-36, 1994.
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autori Aree trovate Criteri, pertinenze, base percettiva
Saint-Martin sei aree Aree raggruppate percettivamente, con operatori topologici e gestaltici
Fontanille Quattro o cinque aree Aree individuate a seguito della totalizzazione, che definisce aree e legami
Sonesson quattro aree Corpi che emergono percettivamente
Groupe µ Segmentazione macro cinque aree Segmentazione micro fenomeni vari Segmentazione macro tipo rettangolo, contrasti cromatici ai bordi Segmentazione micro testure, bordi
Bordron Quattro aree ?
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ANALISI DEL GRUPPO DI LIEGI

• Basi teoretiche conciliazione di strutturalismo,
  segno triadico e teoria della Gestalt.
• Metodologia rinuncia al confronto con il corpus
  applicazione di categorie psicologiche e
  retoriche.
• Segmentazione
• A larga scala centralità del rettangolo come
  tipo.
• Segmentazione nei dettagli irregolarità.
• ? bistabilità complessiva.

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GRUPPO DI LIEGI ANALISI DELLESPRESSIONE

• Organizzazione in assi di lettura
• - Verticale asse di simmetria
• - Contrasti orizzontalità/verticalità
  (testure incrociate, testure verticali vs aree
  orizzontali)
• - In profondità effetti di emersione di una
  figura dallo sfondo
• Colori
• - approssimazione a tipi definiti
• - lettura dellemersione del puro
  dallimpuro dello sfondo
• - aberrazione cromatica

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GRUPPO DI LIEGI ANALISI DELLESPRESSIONE (2)

• Rapporti di superficie
• - Area arancione o 1 o 2 aree effetto di
  multistabilità
• - Tensione fra area bianca e area nera per
  diseguaglianza
• - Area biancastra mediatrice
• è nella coppia bianca/nero
• contiene tracce di bianco e nero
• è leggibile come bianco o come arancione
  desaturato
• - Transizione fra zone che determina
  multistabilità
• per digradazione
• per sovrapposizione
• no mans lands
• Multistabilità les différences sont à la fois
  accusés et progressifs (Groupe µ, 21)
• coesistenza di transizioni che attenuano o
  accentuano i contrasti.

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GRUPPO DI LIEGI ANALISI DEL CONTENUTO

• Effetti retorici
• - Interpenetrazioni
• sui bordi
• allinterno delle aree, per trasparenze
• testurali.
• - regola del pressoché assi, simmetrie,
  rettangoli, somiglianze fra rettangoli
  imperfetti. Ciò può essere euforizzante o meno
  scelta del lettore.
• - Tensioni e mediazioni tensioni proposte,
  insieme ai mezzi per superarle sui bordi, nelle
  testure
• interne, nella zona bianca.

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GRUPPO DI LIEGI ANALISI DEL CONTENUTO (2)

• Altre letture semantiche
• Sullasse verticale
• - lettura ascendente nero come residuo di
  una combustione, area rossa come fiamme verso
  lalto.
• - lettura discendente nero massa pesante
  sospesa.
• - Combinazione delle due precedenti area
  bianca come essere laminato fra due forze che lo
  dominano.
• Sullasse perpendicolare visibile una luce che
  emerge.
• - elementi del mondo organizzati da una
  luce.
• - materia informe organizzata da un
  principio.

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ANALISI DI FERNANDE SAINT-MARTIN

• Prestiti teorici teorie dello spazio (topologia,
  geometria), scienze cognitive e teorie della
  percezione (Gestalt, space grammars), semiotica
  psicanalitica.
• Proiezione dal paratesto autoriale Untitled
  come spazio espressivo dellinconscio.
• Tavola di congiunzioni e disgiunzioni fra le aree
  in base a sei variabili colore/tonalità,
  testura, forme/bordi, dimensioni, vettorialità
  (orientazione).
• Predominio delle disgiunzioni per colori, forma e
  dimensioni. Congiunzioni in base ai bordi.

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F. SAINT-MARTIN ASPETTI PERCETTIVI

• Operatori gestaltici reversibilità forma-sfondo.
• Pressione al riconoscimento iconico
• Paesaggio, ritratto femminile.
• Operatori topologici
• Avvolgimento dal bordo, successione delle
  aree.
• Iscrizione nel piano originale (formato
  topologico) Indebolimento dellasse verticale
  effetto di ribaltamento.
• Asse verticale virtuale, diagonali virtuali
  nellarea nera.
• Zone vicine ai bordi piegate verso
  linterno.
• Sistemi di prospettive (profondità)
• Profondità prossemiche, ottiche, a base
  percettiva.
• Profondità atmosferiche, distali debolmente
  evocate.

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F. SANT-MARTIN IL CONTENUTO

• Simbolizzazione come piacere. Rappresentazione di
  parole e di cose.
• Enunciati-eventi individuati
• - Enunciato A bordo, rosso, arancione.
• - Enunciato B nero e bianco.
• - Enunciato C frontiera fra rosso e
  arancione. Problematico.
• Lettura semiotico-psicanalitica degli enunciati
• - Enunciato A contenimento euforico
  imperfetto.
• - Enunciato B contrasto violento che
  minimizza leuforizzazione.
• - Enunciato C iconizzazione come
  distanziamento idealizzante.
• Ambiguità di fondo mapping del mondo delle
  passioni.

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LANALISI DI GÖRAN SONESSON

• Referenti teorici Piaget, Husserl, Peirce.
• aree come approssimazioni al prototipo del
  rettangolo.
• prototipi di colori e forme più o meno primitivi
  macro-rouge, macro-blanc, macro-noir
  macro-rond, macro-droit.

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G. SONESSON ANALISI DELLESPRESSIONE

• Confronto di forme, orientazioni, colori con i
  prototipi
• - Forme relazione antitipica dalla
  combinazione di tratti macro-droit e macro-rond.
• - Orientazioni base lunga per tutti, base
  corta per il formato totale (non prototipica).
• - Colori nero, bianco e rosso vicini ai
  prototipi arancione più evoluto.
• Tavola delle opposizioni e identità fra aree per
  colore, forma, dimensioni, angolosità/rotondità,
  ecc.

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G. SONESSON ANALISI DEL CONTENUTO

• Dramma equivalente, in base alle differenti
  relazioni con i prototipi
• Dal rettangolo bianco, miglior figura sul
  fondo, verso forme contraddittorie, per finire
  nellarea nera, primitiva e integrata con il
  tutto.
• Tipo di funzione segnica dominante nel testo
• - funzione simbolica rinvio da elementi
  plastici a contenuti per lo più emozionali.
• - Funzione simbolico-referenziale rinvio
  dallastratto al concreto (connotazioni iconiche
  cielo, mare/terra).

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G. SONESSON INTERTESTUALITA

• Confronto col pre-modernismo abolizione della
  figuratività (funzione segnica pittoriale).
• Confronto col modernismo tendenza alla negazione
  dellordine di Mondrian e Malevitch

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Un quadro di Mondrian, da confrontare con
Untitled n. 24
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LANALISI DI J.-F. BORDRON

• Analisi delle frange
• Fenomeni di ricopertura, sovrapposizione,
  fusione, diluizione, ecc., in base a operazioni
  di sintesi, analisi, mediazione, ecc. ?
  dialettica micro-macro, instabilità nella
  definizione delle aree.
• Analisi dellinquadramento
• Lesterno del testo è virtualizzato.
  Apparizione di un esteriore interiorizzato la
  luce che emerge da dentro.
• Struttura cromatica del quadro
• punto dequilibrio fra due movimenti
• - luce categorizzata in un paesaggio di
  aree e frange
• - il paesaggio tende a risolversi in
  pregnanza luminosa.

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LANALISI DI J.-F. BORDRON (2)

• L architettura spaziale del quadro
• Rapporti numerici fra le aree area rossa,
  area blu area bianca 1/3 del totale area
  bianca 1/3 del blu. Le proporzioni categorizzano
  la superficie, come i colori la luce.
• Processi semiotici attivati dal testo (in
  equilibrio tra loro)
• - Dimensione mistica dallarmonia numerica
  delle parti alla semplice pregnanza della luce.
• - Arte astratta dalla pregnanza luminosa
  alla schematizzazione nelle aree.
• LUCE AREE
  RELAZIONI NUMERICHE