IL ROMANZO MODERNISTA

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IL ROMANZO MODERNISTA
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Turn of the Century

• 1901 muore Queen Victoria.
• Il paradigma vittoriano inizia a sgretolarsi
• La fiducia nella scienza (Positivismo)
• La fiducia nel progresso
• I valori comuni vengono messi in discussione
• Il punto di vista tra artista e pubblico non
  coincide più.

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Cenni storici

• Sono gli anni di
• Edward VI (1901-1910)
• George V (1910-1936)
• Edward VII (1936)
• George VI (1936-1952).
• Prima Guerra Mondiale
• Crisi del 1929.

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Cosa cambia

• Si disgrega il British Commonwealth
• LIndia diventa indipendente nel 1948
• LIrlanda nel 1949.
• La condizione femminile accesso alle università
  e, nel 1928, suffragio allargato alle donne.

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MODERNISMO

• Possibile periodizzazione dal 1910 (le mostre
  dei pittori parigini a Londra) al 1939 (esce
  Finnegans Wake).
• Preceduto dalle avanguardie (Futurismo, Imagismo,
  Vorticismo, Dada) che rifiutano tutto ciò che è
  passéiste.
• LInghilterra si apre al confronto con altre
  tradizioni (soprattutto francese) grazie a Henry
  James.

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Modernismo(periodizzazione interna)

• Modernismo pre-bellico (Prima Guerra Mondiale)
  caratterizzato da sperimentalismo, furia
  iconoclasta, distruzione delle forme vecchie
• Modernismo post-bellico maggiore introspezione,
  approfondimento dei temi, più attenzione al
  dolore.

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MODERNISMOCause sociali e culturali

• Industrializzazione
• Esperienza urbana
• Scoperta dellinconscio
• Crollo della fiducia nella scienza
• Cambia lidea del tempo
• Contaminazione delle arti.

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INDUSTRIALIZZAZIONE

• Progresso tecnico percepito come alienante e
  disumano luomo si sente asservito alle
  macchine.
• Da Tempi moderni, C. Chaplin, 1935.

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METROPOLI

• È il nuovo scenario letterario
• Sfugge ad una sintesi univoca e si può
  rappresentare per frammenti.
• Da Metropolis, F. Lang, 1927.

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INCONSCIO

• Freud Interpretazione dei sogni (1900) e
  Psicopatologia della vita quotidiana (1901).
• Dialettica delle pulsioni
• Stratificazione dellio
• Persona come entità non monolitica, largamente
  inconoscibile
• Importanza della memoria.

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PROUST, by S. Beckett

• There is no escape from the hours and the
  days. Neither from to-morrow, nor from yesterday.
  There is no escape from yesterday because
  yesterday has deformed us, or been deformed by
  us. The mood is of no importance. Deformation has
  taken place. Yesterday is not a milestone that
  has been passed, but a daystone on the beaten
  track of the years, and irremediably part of us,
  within us, heavy and dangerous. We are not merely
  more weary because of yesterday, we are other, no
  longer what we were before the calamity of
  yesterday. (Samuel Beckett, Proust, 1931)

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IL TEMPO

• Bergson concetto di durée
• Tempo non più come cronos (misurabile), ma come
  flusso
• La percezione individuale modifica il tempo
• La memoria è la sola a garantire stabilità e
  coesione alla coscienza individuale.

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SCIENZA

• Rapporto ambivalente le tecnologie vengono
  applicate alla guerra
• Teorie non più prodighe di certezze
• Teoria della relatività (1905)
• Principio di indeterminazione (Heisenberg)
• Legge di probabilità.

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CONTAMINAZIONE DELLE ARTI

• 1910-11 mostra dei post-impressionisti a Londra
  (R. Fry).
• I letterati guardano alla pittura (Cubismo, 1907
  astrattismo, 1910).

Pablo Picasso - Demoiselles d'Avignons - 1907
Vassilij Kandinskij - Acquerello astratto - 1910
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• Inadeguatezza delle forme letterarie vittoriane
  per parlare delluomo del Novecento
• Linearità vs. contemporaneità
• Cronologia vs. simultaneità
• Narratore onnisciente vs. frammentazione del
  punto di vista
• Complessità dellintreccio vs. analisi della vita
  interiore.

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Il rapporto con il passato

• Uso delle citazioni e del metodo mitico
• The historical sense compels a man to write not
  merely with his own generation in his bones, but
  with a feeling that the whole of the literature
  of Europe from Homer and within it the whole of
  the literature of his own country has a
  simultaneous existence and composes a
  simultaneous order.
• (T.S. Eliot, Tradition and the Individual
  Talent, 1917, in The Sacred Wood, London, Faber
  Faber, 1997, e in Selected Essays, London,
  Faber and Faber, 1946, p. 14).

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Da Modern Fiction

• Examine for a moment an ordinary mind on an
  ordinary day. The mind receives a myriad
  impressions trivial, fantastic, evanescent, or
  engraved with the sharpness of steel. From all
  sides they come, an incessant shower of
  innumerable atoms and as they fall, as they
  shape themselves into the life of Monday or
  Tuesday, the accent falls differently from of
  old the moment of importance came not here but
  there so that if a writer were a free man and
  not a slave, if he could write what he chose and
  not what he must, if he could base his work upon
  his own feeling and not upon convention, there
  would be no plot, no comedy, no tragedy, no love
  interest or catastrophe in the accepted style,
  and perhaps not a single button sewn on as the
  Bond Street tailors would have it. Life is not a
  series of gig-lamps symmetrically arranged life
  is a luminous halo, a semi-transparent envelope
  surrounding us from the beginning of
  consciousness to the end. (Virginia Woolf,
  Modern Fiction, 1919)

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Nuove tecniche narrative

• Interior monologue e stream of consciousness
  la sfida di portare il pensiero pre-verbale sulla
  pagina.
• Epiphany e moments of being momenti di
  sudden spiritual manifestation nei quali la
  realtà si rivela.

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Caratteristiche del Modernismo

• distorsione intenzionale della forma
• le percezioni sono incerte, temporanee, soggette
  a cambiamenti
• necessità di riflettere la complessità del mondo
  moderno, urbano e industriale
• momenti isolati che rivelano il reale (epifanie e
  moments of being)
• contaminazione delle arti,
• si attinge più liberamente al passato e alle
  altre culture (cfr. cubismo, influssi tribali),
  citazioni, uso dei miti
• la vita a livello inconscio è importante quanto
  quella a livello cosciente
• impossibilità di definire il reale in modo
  univoco e assoluto
• rifiuto della linearità del racconto.

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To the Lighthouseby Virginia Woolf

• Il calzerotto marrone, Auerbach (Mimesis,
  1956).
• La cena.
• Time Passes.
• Il finale.