Dall'immagine al segnale

1
Dall'immagine al segnale

• Sebastian Sylwan

seba_at_dsi.unimi.it sebastian_at_videoprogetti.it
2
Introduzione

• Su ognuno degli argomenti che sfioriamo si
  potrebbe scrivere un libro
• Limitiamoci a una panoramica, approfondiamo poi
  quello che interessa
• Interrompete pure

3
Programma

• Di che cosa parliamo ?
• Dall immagine al segnale
• Percezione ottica
• Storia, cinema lillusione del movimento POV
  Persistence of vision
• Che cosa é un segnale video
• televisione B/N TV COLOR
• La banda e la qualità del segnale
• Consumer vs. Broadcast vs. Studio
• I formati dei trasporti 1 3/4 1/2
• Segnale composito
• Standard PAL 25 fps Standard NTSC 30 fps drop
  frame
• Evoluzione Componenti
• YUV RGB YCbCr

• Il video Digitale
• 422 444
• Digitale Composito vs. Digitale Componenti
• CCIR 601
• 13,5 x 2 27 Mhz, perché ?
• Compresso vs. Non compresso
• What about the real world
• La catena di produzione, da dove passa un segnale
  video, dallo studio a casa
• Il Sync, Nero, Super Nero , Genlock, Black Burst
• Time Base Correction
• Il futuro HDTV/ATV 169

4
Quadro generale

• Panoramica su come sono fatti i diversi segnali
  video ...
• ...e sulle apparecchiature che lo trattano

5
Di che cosa parliamo ?

• Codifiche e motivazioni
• Banda vs. Qualità
• Digitale vs. Analogico

6
Dallimmagine al segnale

• Conversione di luce visibile in un segnale
  elettrico
• Domandiamoci come rappresentare le immagini.
• vogliamo dare lillusione di movimento e
  riprodurre il più fedelmente possibile limmagine

7
Cinema, lillusione del movimento, POV
Persistence of vision

• la persistenza dellocchio e le sequenze di
  immagini
• Lillusione del movimento con disegni animati
  (gioco delle carte, la ruota forata)

8
Percezione ottica, limmagine in movimento

• Locchio percepisce una sequenza veloce di
  fotogrammi fissi come un movimento continuo
  grazie alla POV (Persistence of vision)
• (termine derivato dal cinema)
• Quanto veloce ?
• Teleconferenza 10 fps
• Film muto 16 fps
• Film sonoro 24 fps
• Televisione 25-30 fps

9
flickering

• Pellicola 2 or 3 blade shutter. Aumenta la
  frequenza apparente delle immagini a 48 o 72 al
  sec.
• Tubo catodico Interlaced scanning aumento la
  frequenza apparente di refresh senza aumentare la
  banda (con effetti aggiuntivi sia negativi che
  positivi)

10
Che cosa é un segnale video ?

• Un segnale elettrico che ha codificate in se le
  informazioni per riprodurre una sequenza di
  immagini.
• Analogico - Digitale
• Composito - Componenti
• Compresso - Non compresso

11
Banda vs. Qualità

• il dettaglio dell immagine
• la risoluzione orizzontale
• la risoluzione verticale
• le linee di scansione e i quadri
• (625 linee x 25 q/sec 15625 Hz, f riga)
• La massima risoluzione verticale é di 290 linee
• 625/2312,5 - 22 righe (tempo per il ritorno
  verticale del pennello)
• La massima risoluzione orizzontale é di 380
  punti
• 290 x 4/3 (aspect ratio)
• La massima frequenza video é  7MHz
• 380 punti / 53,3 ?s (durata utile di una riga)

12
Televisione B/N

• Definisco il numero di fotogrammi al secondo
• Definisco il numero di linee di scansione (da quì
  il termine "scan-lines") ancora in uso per
  definire la risoluzione di un immagine
• In ogni linea di scansione ho un segnale
  analogico (non campionato, non esistono i pixel
  !) che rappresenta lintensità luminosa formato
  da chiari e scuri equivalenti a livelli alti o
  bassi di tensione.
• questo segnale applicato a un Tubo a raggi
  catodici incide in modo proporzionale sulla
  intensità del fascio di elettroni, che
  bombardando il fosforo depositato sulla superfice
  dello schermo emetterà luminosità in modo
  proporzionale alla intensità del fascio
  ricomponendo limmagine ripresa.

13
La sincronizzazione

• La ricostruzione dellimmagine richiede la
  conoscenza della temporizzazione della scansione
• Il segnale video non puo essere continuo per i
  tempi di "retrace" delle apparecchiature fisiche
• Quindi
• Inseriamo l'informazione di sincronismo
• nel segnale video

14
La sincronizzazione (segue)

• Come ? Ovvero come la distinguo dal segnale in se
  ?
• La codifico come "più nero del nero"
• il segnale video analogico si basa
  fondamentalmente sui livelli.
• 0Vdc equivale al nero,
• 0,7Vdc equivale al bianco
• -0,3Vdc equivale allultranero o sync
• il secondo scopo del sync e quello di spegngere
  sicuramente il fascetto del CRT per non vedere la
  "ritraccia".

15
La banda e la qualità del segnale

• Ci sono 79 linee di risoluzione orizzontale per
  ogni MHz di banda di Luminanza,
• Per aumentare la risoluzione devo aumentare molto
  la frequenza trasportata

16
Consumer vs. Broadcast vs. Studio

• Consumer Fruizione
• Composito bassa qualità
• Broadcast Trasmissione
• RF-digitale-compresso qualità medio alta
• Studio Trattamento
• Digitale-Componenti qualità altissima

17
La generazione del segnale Video

• La maggior parte dei segnali video viene
  originata come somma di componenti primarie
  lineari RGB, rappresentate nel range 0-1. La
  luminanza è una somma pesata delle tre componenti
  (dopo una gamma-correction)
• La correzione gamma serve a due scopi
• Precompensare le caratteristiche di non-linearità
  dei CRT.
• Generare un segnale che sia percettivamente
  uniforme.
• Il problema è codificare dati di immagini dai
  primari additivi R,G e B in una forma più
  facilmente utilizzabile.

18
TV COLOR

• Un problema di impossibile soluzione
• Devo rappresentare anche il colore...
• ...mantenendo la stessa codifica per la
  luminanza...
• ...e le stesse temporizzazioni...
• Soluzioni senza queste limitazioni
• Tre canali (R,G,B) costoso in termini di banda
• Modulo le tre componenti sulla stessa portante
  butto via tutti i televisori attuali e perdo
  infinitamente qualità

19
TV COLOR (segue)

• Sfrutto le carenze dei nostri occhi... ...e dei
  CRT
• Noi non riusciamo a percepire variazioni di
  luminanza brusche
• Non riusciamo a percepire variazioni di
  crominanza brusche ne molto definite.
• e i fosfori non riescono a riprodurle
• Posso ignorare le alte frequenze nella mia
  codifica di luminanza e codificare la crominanza
  come differenza.
• Modulo le differenze-colore su una sottoportante
  colore ad alta frequenza (3.58 Mhz) in quadratura
• Generalmente la conversione tra formati video
  Componenti (RGB lt-gt Y,R-Y,B-Y) non é fatta
  digitalmente ma tramite matrici resistive di
  precisione.

20
RGB YUV YCbCr

• Copiamo dallocchio umano
• Y,B-Y,R-YIl sistema visivo umano ha molta più
  acuità per le variazioni spaziali di luminanza
  rispetto a quelle di crominanza. È quindi
  conveniente vista la banda limitata di cui
  disponiamo trasportare la luminanza in un canale
  e negli altri due linformazione colore a cui è
  stata sottratta la luminanza. Ognuno dei canali
  differenza colore può avere considerevolmente
  meno informazioni di quello di luminanza
  (tipicamente 1/3). In un sistema analogico
  questo significa minor banda e in uno digitale
  una minore quantità di dati. Il 70 del segnale
  di luminanza è composto dal verde (fisiologia
  dellocchio), quindi è conveniente basare i
  segnali colore sugli altri primari. Da qui
  derivano i due segnali B-Y ed R-Y.Una volta
  ottenuti i due segnali differenza colore,
  possiamo sottocampionarli per ridurre la banda
  necessaria.

21
Component Video

• I segnali di luminanza e di crominanza rimangono
  separati.
• Posso trasportare direttamente i 3 segnali R, G e
  B o una loro codifica (differenze colore) già
  pesata per luso video.
• Mantengo piena banda su tutto il segnale.
• Non ho aberrazioni cromatiche ne artefatti
• Sfortunatamente per portare un segnale componenti
  devo "tirare" 3 cavi RG 59.

22
Segnale composito

• Voglio trasportare in un unico cavo coassiale
  tutta linformazione che mi serve per ricreare le
  immagini di partenza.
• Codifico insieme luminanza e crominanza
  (compressione analogica)
• Restringo la bandaa della componenti
• Creo artefatti durante la decodifica

23
Segnale composito

• I segnali composite PAL, NTSC ed S-Video
  incorporano la combinazione delle differenze
  colore U e V in un unico segnale di crominanza
  usando la tecnica della modulazione in
  quadratura
• CUcos(t)Vsin(t)
• dove t rappresenta la sottoportante colore (3.58
  MHz per lNTSC e 4.43 MHz per il PAL)

24
Segnale composito

• In teoria la modulazione in quadratura è
  reversibile senza perdita di informazione se i
  segnali sono limitati in banda.
• In pratica la modulazione in se non introduce
  perdite significative, anche se la limitazione
  della banda delle differenze colore introduce
  perdita di dettaglio nei colori.

25
Standard PAL 25 fps

• Phase Alternating Line
• 25 fps 50 field/s
• 625 linee
• Migliore del NTSC
• deriva da lì ma invertendo la fase del
  color-burst ad ogni linea compensa eventuali
  errori di fase in trasmissione.
• Banda
• Luma 5,5 MHz
• Chroma
• 1,3 MHz Cb
• 1,3 MHz Cr

26
Standard NTSC 30 fps

• National Television Systems Comitee
• Comitato USA che negli anni 40 definì lo
  standard televisivo in B/N e negli anni 50
• 59.94 field/s
• 525 linee
• Banda
• Luma 4,2 MHz
• Chroma
• 1,3 MHz I (InPhase)
• 0,4 MHz Q (Quadrature)

27
Drop Frame/Non Drop Frame

• Quando lo standard NTSC è stato rivisto per
  integrare il colore, è stato notato che il colore
  poteva funzionare soltanto a 29.97002617 fps, al
  posto dei 30 fps del NTSC. Questo voleva dire che
  un ora di video a colori avrebbe avuto 108
  fotogrammi di troppo. Per ovviare a questo
  inconveniente si ricorre al drop-frame, dove 2
  fotogrammi vengono droppati (lasciati cadere)
  ogni minuto tranne che a intervalli di 00, 10,
  20, 30, 40 e 50 minuti. Questo risparmia 108
  fotogrammi allora (anche se può causare
  incompatibilità tra i timecode.

28
Standard conversion

• Come si passa tra PAL, NTSC e pellicola ? Diversi
  formati, diversi frame rate ...
• Come si passa da Composito a componenti e
  viceversa ?
• E da analogico a digitale ?

29
RF

• Per la trasmissione Broadcast generalmente viene
  utilizzata una ulteriore modulazione del segnale
  composito su una portante ad alta frequenza.
• Si può utilizzare (purtroppo capita non solo in
  ambito consumer) anche come modo di connessione
  via cavo.

30
Il video Digitale

• Con lavvento di nuove e più veloci tecnologie,
  possiamo elaborare il grosso flusso di
  informazioni che compone un segnale video ( 21
  MB/s sustained) in tempo reale in forma digitale.
  
• Posso campionare sia il segnale composito che le
  componenti separate.

31
Digitale Composito vs. Digitale Componenti

• NTSC e PAL rimangono incompatibili
• "compresso"
• Minor Banda Chroma
• cross-colour
• transcoding footprints (Luma su Chroma e
  viceversa)
• colour framing sequences

• Compatibilità tra NTSC e PAL (tranne che per il
  numero di linee)
• Ampia larghezza di banda per la crominanza.

32
Active Area

• In realtà non tutte le linee che definiamo
  vengono utilizzate per il segnale video.
• In PAL su 625 linee solo 576 portano
  informazioni, e di queste non tutta la durata é
  sfruttata, in realtà cé un segnale per 53,3 ?s
  su 64.
• Le aree allesterno sono usate per il blanking
  di linea e di campo (line and field blanking)
  ovver per spegnere il pennello quando ritorna.

33
CCIR 601 (Component Digital)

• D-1
• Luma (Y) 8 (10) bit W16 (64) B235 (940)
• Chroma (Cb, Cr) 8 (10) bit ognuno complemento 2
  centrati su 128 (256)
• Le componenti Cb e Cr vengono sottocampionate
  orizzontalmente per ottenere un data-rate di 2/3
  rispetto allRGB (422).
• 720 campioni di luminanza per scan-line

34
422 vs. 444

• Cosa vuol dire 422 ?
• Che la luminanza viene sovracampionata 4 volte,
  mentre le due componenti di crominanza 2 volte
  ciascuna. Ovviamente 444...
• Per ogni 4 campioni Y ci sono 2 campioni Cb e 2
  Cr, sfasati su linee successive per evitare
  sfasamenti cromatici
• Abbiamo una frequenza di campionamento di 27 Mhz,
  ovvero 27 Milioni di parole parallele al secondo,
  ognuna di 10 bit.
• rigeneriamo una forma donda
• Un linea di scansione è quindi composta così
• Y Cb Y Cr Y Cb Y Cr...
• Ogni componente è descritta con 8 o 10 bit.

35
CCIR601

• Nuovo nome ITU-R 601
• Può portare sia RGB che YCbCr
• Standard comune tra 625/50 e 525/60
• 8 o 10 bit
• 5,75 MHz Banda passante Luma
• 2,75 MHz Banda passante per ogni canale di Chroma

36
SDI (Serial Digital Interface)

• 270 Mbits/s
• 10 bit words
• 75 GB/h 625/50 - 76 GB/h 525/60
• Video Composito o Componenti
• 4 canali audio embedded 48 KHz
• 1 cavo RG 59 (fino a 200 m)

37
13,5 6,75 6,75 27 Mhz

• Frequenza di campionamento Luma 13,5 MHz
• Frequenza di campionamento Chroma 6,75 MHz
• Frequenza di campionamento totale 27 MHz
• (i campionamenti della luminanza e delle due
  componenti colore avvengono in contemporanea)
• Ma perché proprio 13,5 ?

38
Perché 13,5 ?

• Nyquist 13,5 gt 2 x 5,5 MHz (banda Luma)
• Tiene conto delle differenze tra 625/50 e 525/60.
  E un fattore di entrambe le loro frequenze di
  linea (15625 e 15750 Hz rispettivamente) e quindi
  é compatibile con entrambi i sistemi.
• E multiplo di 2,25 MHz (common static sampling
  pattern coefficient)
• 1 riga 53 ?s composta da 720 elementi singoli
• 53106720

39
I formati dei trasporti

• 1/2" Componenti analogico Betacam (SP)
• 1/2" Componenti analogico S-VHS
• 1/2" Composito analogico VHS
• 3/4" Composito analogico U-Matic (SP)
• 1" Composito analogico Pollice
• 19 mm Componenti digitale D-1
• 1/2" Componenti digitale D-3
• 1/2" Componenti digitale DigiBeta
• 19 mm Composito digitale D-2
• 19 mm Composito digitale DCT

40
Composite Digital

• Il campionamento avviene sul solo segnale
  composito che già contiene in se modulate in
  quadratura le componenti colore
• Due frequenze di campionamento diverse per PAL e
  NTSC
• (17,7 MHz PAL e 14,3 MHz NTSC)

41
Compresso vs. Non compresso

• JPEG ed MPEG oltre a sottocampionare
  orizzontalmente, sottocampionano 21 anche
  orizzontalmente per ottenere un data rate
  dimezzato prima della compressione
• E soprattutto compresso come ?
• Compressione Lossy vs. Lossless (non esiste)
• Ci si é accorti che tra un fotogramma e laltro
  ci sono poche differenze e quindi posso
  trasmettere un fotogramma e le differenze con i
  successivi risparmiando sulla ripetitività delle
  informazioni da inviare. es. se uno schemo é
  tutto grigio nellanalogico invio 625 righe tutte
  uguali, in un sistema compresso dirò questa riga
  é grigia, ripetila 625 volte ( in modo numerico
  ovviamente).

42
MPEG2

• utilizzato soprattutto per la trasmissione.
• Basato su Motion-forecast, quindi non
  frame-accurate.
• Incorpora HDTV
• Di recente studio profile, compressione MPEG-2
  con campionamento 422 (422P_at_ML)

43
La catena di produzione

• Ripresa televisiva (telecamera).
• Registratore
• Post produzione
• Editing
• Trasmissione del lavoro finito.

44
Da dove passa un segnale video?

• su un cavo
• su una fibra ottica.
• nelletere (trasmissione)
• per mezzo di ponti (trasmissione punto punto)
• per mezzo di trasmettitori terresti (diffusione)
• per mezzo di satelliti (tx punto punto, e
  diffusione)
• Su matrici, distributori, TBC, convertitori,
  riduttori di rumore, Pre-processors, VTR, DDR,
  computer, telecinema, up-stream converters,
  format converters....

45
Il Sync, Nero, Super Nero, Genlock, Black Burst
46
Timecode

• hhmmssff (oreminutisecondifotogrammi(field
  ))
• Si usa il "" per il formato a 30 fps
• VITC Vertical Interval TimeCode
• TimeCode digitale aggiunto nel vertical blanking
  di un segnale televisivo. Può essere letto dalle
  testine in qualsiasi momento tranne infase di
  spooling
• LTC Longitudinal TimeCode
• Registrato su una traccia lineare sul nastro e
  letto da una testina statica. Può essere letto
  col nastro in movimento, ma non quando é fermo.
• Serve come riferimento a qualsiasi operazione sul
  nastro

47
Time Code

• Generalmente prima di utilizzare un nastro lo si
  "basa" ovvero si registra un segnale nero
  (super-nero) con un TimeCode continuo. Le
  successive registrazioni incideranno il video, ma
  lasceranno inalterato il TC. Questo per
  migliorare la precisione.
• Nel caso di video digitale, il TimeCode fa
  ovviamente parte dei dati digitali.
• Ci sono comunque i due tipi di TC VITC e LTC, ma
  sono digitali e fanno parte di una serie di dati
  ben più ampia lancillary data

48
Ancillary data

• Il segnale digitale ha bisogno di molti meno
  segnali ausiliari di controllo, trattandosi di
  parole digitali, non cé bisogno di avere il
  blanking ne tutti i riferimenti di linea
• Ho molto spazio per dati aggiuntivi
• 4 canali audio 48 kHz
• Informazioni da sistemi di trattamento
• TimeCode
• Informazioni sul percorso del segnale stesso

49
LAudio

• Standard AES/EBU

50
Editing

• La composizione di sequenze diverse

51
Field-Frame accuracy

• Storicamente il segnale composito non poteva
  venire utilizzato per lediting perché la
  modulazione della crominanza avveniva su 4 frame.
• I segnali MPEG-2 non possono venire utilizzati
  per lediting perche basano la loro compressione
  su dei GOP (Group Of Pictures). Tipicamente sono
  12 frame, non interrompibili se non a costo di
  perdere qualità

52
Time Base Correction

• Le testine dei VTR vengono fatte ruotare per
  aumentare la velocità relativa ed aumentare così
  la banda disponibile.
• Tale rotazione esalta i disallineamenti o le
  imprecisioni del nastro
• La scansione meccanica introduce errori
  istantanei di temporizzazione che devono essere
  corretti
• Tale correzione viene fatta da un TBC (corregge
  anche imperfezioni di fase sulla crominanza)

53
Il futuro HDTV/ATV 169

• HDTV SMPTE240M 1125/60 e 1250/50, 21
  interlacing, Aspect ratio 169
• Trasmissione video compressa digitale MPEG-2
• Trasmissione Audio compressa digitale Dolby AC-3

54
Dove trovare queste slides

• http//www.media.dsi.unimi.it/seba/video/
• Oppure per qualsiasi chiarimento scrivetemi a
• sebastian_at_videoprogetti.it
• seba_at_dsi.unimi.it
• Grazie

55
Glossario

• Da American Cinematographer Video Manual
• Aperture- The opening which allows light to pass
  through a camera lens. An adjustable diaphragm is
  used to control the size of the opening.
• Artifact- A side effect in video or audio caused
  by signal processing. In video, Artifact is
  usually a term describing a defect or flaw in the
  image.
• Aspect Ratio- The ratio of the width of an image
  to its height. A standard NTSC image has a 43
  aspect ratio. Most enhanced and high definition
  video systems have a 169 aspect ratio.
• Average Picture Level (APL)- The average signal
  level with respect to blanking during the active
  picture time. APL is expressed as a percentage of
  the difference between the blanking and reference
  white levels.
• Bandwidth- The range between the lowest and
  highest limiting frequencies of an electronic
  system. In video, the term (measured in
  megahertz MHz) is used to describe the technical
  boundaries of equipment. NTSC television channels
  have a bandwidth of 6 MHz. The greater the
  bandwidth, the more information a TV system can
  carry.
• Beam- The directed flow of bombarding electrons
  in a TV picture tube.
• Beam-Splitter Prism- The optical block in a video
  camera onto which three CCD sensors are mounted.
  The optics split the reg, green and blue
  wavelengths of light for the camera.
• BNC Connector- Standard twist-connector for
  attaching coaxial cable to professional video
  equipment.
• CCD (Charge-Coupled Device)- A light-sensitive
  semi-conductor used as an image sensor in video
  cameras.
• Capstan Servo- The regulating device of the
  capstan as it passes tape through a video tape
  recorder.
• Coefficient Recording- A form of data bit-rate
  reduction used by Sony in its Digital Betacam
  format and with its D-2 component recording
  accessory, the DFX-C2. Co-efficient recording
  uses a discrete cosine transformation and a
  proprietary information handling scheme to lower
  the data rate generated by a full bit-rate
  component digital signal. Such a data bit-rate
  reduction system allows component digital picture
  information to be recorded more efficiently on
  VTRs.
• CRT (Cathode Ray Tube)- Display device, or
  picture tube, for video information.
• CCU (Camera Control Unit)- The remote control
  device used to set parameters for one or more
  television cameras.
• Chrominance- The colour information in a TV
  picture. Chrominance can be further broken down
  into two properties of colour hue and
  saturation. Also called chroma.
• Chrominance-to-Burst Phase- The difference
  between the expected phase and the actual phase
  of the chrominance portion of the video signal
  relative to burst phase.
• Chrominance-to-Luminance Delay- The difference
  in time that it takes for the chrominance portion
  of the video signal to pass through a system
  relative to the time it takes for the luminance
  portion. Also called relative chroma time.
• Chrominance-to-Luminance Gain- The difference
  between the gain of the of the chrominance
  portion of the video signal and the gain of the
  luminance portion as they pass through a system.

56
Glossario (cont.)

• Differential Gain- Variation in the gain of the
  chrominance signal as the luminance signal on
  which it rides is varied from blanking to white
  level.
• Differential Phase- Variation in the phase of the
  chrominance subcarrier as the luminance signal on
  which it rides is varied from blanking to white
  level.
• Encoder- The circuit in a TV camera which
  combines the R, G, and B information into
  composite colour video. NTSC, PAL, and SECAM
  have different encoding systems.
• Field- Half of the information in a frame of
  interlaced video. Represents one complete
  vertical scan of an image. The NTSC system rate
  is 59.94 fields per second.
• Frame- Two fields of 262.5 interlaced scanning
  lines. In NTSC, a frame makes up one complete
  video picture.
• Frequency- The rate of occurrence of events in a
  system. The frequency of electrical signals is
  measured in Hertz, or cycles per second.
• Frequency Response- A system's gain
  characteristic versus frequency. Frequency
  response is often stated as a range of single
  frequencies over which gain varies by less than a
  specified amount.
• Gamma- A term that describes the tonal
  reproduction characteristics of a video signal.
• Graticule- The calibrated scale for quantifying
  information on a waveform monitor or vectorscope
  screen. The graticule can be silk-screened onto
  the CRT face plate (internal graticule),
  silk-screened onto a piece of plastic or glass
  that fits in front of the CRT (external
  graticule), or it can be electronically generated
  as part of the display.
• HDTV Production Standard- An existing standard,
  known as SMPTE240M, has been established for the
  production of high definition TV programming. The
  standard has 1125 lines, 21 interlace, a 169
  aspect ratio and is field and frame compatible
  with NTSC.
• Helical Recording- A video recording method in
  which the information is recorded in diagonal
  tracks. Also known as slant-track recording.
• Hertz (Hz)- One cycle per second. The term was
  derived from the name of the 19th century German
  physicist, Heinrich Hertz.
• Horizontal Resolution- The number of vertical
  lines that can be observed by a video camera in a
  horizontal direction on a TV test chart.
• Interlaced Scanning- A display technique in which
  each Tv picture, or frame, is produced using two
  sequential fields. One field contains the
  off-numbered lines, and the other the
  even-numbered lines. The TV tube is scanned
  twice, with the lines of the two fields
  interleaved, or interlaced. The technique
  eliminates visible flicker which can be annoying
  at low frame rates.
• Insertion Gain- The gain (or loss) in overall
  signal amplitude introduced by a piece of
  equipment in the signal path. Insertion gain is
  expressed as a percent (V out-V in) / (V in x
  100).
• IRE- A relative unit of measure on a waveform
  monitor (introduced by the Institute of Radio
  Engineers). One IRE equals 1/140th of the
  composite video signal's peak-to-peak voltage.
• Image Enhancer- A device used to sharpen
  transition lines in a video picture.
• Kilohertz (kHz)- One thousand cycles per second.
• Low Frequency Amplitude Distortion- A variation
  in amplitude level that occurs as a function of
  frequencies below 1 MHz.

57
Glossario (cont.)

• RF Output- RF stands for Radio Frequency. An RF
  output on a video recorder allows picture and
  sound to be played over a vacant channel in a
  conventional TV receiver.
• RGB- The red, green, and blue components of the
  video signal.
• Saturation- The variable property of colour that
  is determined by its purity, or its lack of
  dilution by white light. Highly saturated colours
  are vivid whille desaturated ones will appear
  more pastel.
• SECAM (SEquential Colour And Memory)- A colour
  TV system using a 50 cycle power source, 625 scan
  lines per frame and 25 frames per second. Colour
  signals are encoded differently from PAL. Used in
  France and elsewhere.
• Signal-to-Noise Ratio (SNR)- The ratio in
  decibels of the maximum peak-to-peak voltage of
  the TV signal (sometimes including sync) to the
  voltage of the noise at any point. The higher the
  ratio, the better.
• SMPTE (Society of Motion Picture and TV
  Engineers)- An industry organisation which sets
  standards and specifications in the film and TV
  industries.
• Subcarrier- The 3.58 MHz signal that is modulated
  by the colour information to form a chrominance
  signal.
• Sweep Signal- A signal whose frequency is varied
  through a given frequency range.
• Sync- A -40 IRE pulse used to ensure correct
  timing relationships throughout the TV system.
• TBC (Time-Base Corrector)- A digital device which
  compensates for timing errors in a videotape
  recorder.
• Temporal- Relating to time.
• VCR- Video Cassette Recorder.
• Vectorscope- A form of oscilloscope which
  graphically shows the relationship between hue
  and colour saturation.
• VITS (Vertical Interval Test Signal)- A signal
  that can be used for in service testing by
  inserting it on a specific line, or lines, in the
  vertical interval.
• VTR- Video Tape Recorder (applies to open reel
  recorders).
• Waveform Monitor- A form of oscillioscope which
  graphically displays the level of a video signal.
• White Balance- The colour balancing procedure for
  a video camera. Allows a camera to 'see' white
  under a given lighting condition.
• Zebra Pattern- A camera viewfinder display that
  places stripes over a part of an image which has
  reached a pre-determined video level, usually set
  at about 70 IRE units and used to ensure correct
  exposure of skintones.
• Zoom Lens- A lens which has a continuously
  variable focal length from wide angle to
  telephoto.