Pontificia Universidad Cat

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Pontificia Universidad Católica de Chile
Facultad de Comunicación - Diplomado de
Escritura Audiovisual

• Oscar Garaycochea
• Estructura de los personajes
• en el documental

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• No todos los documentales incluyen personajes y
  conflictos bien definidos y tal vez por eso no
  dejan una huella perdurable en la memoria de la
  audiencia.

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• Los documentalistas suelen abstenerse de
  organizar a los personajes, porque consideran que
  la misión del género es localizarlos, evaluar si
  son atractivos o no, y exponerlos tal cual los
  hallaron.

Paul Anka
Natascha Kampush
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• Robert Flaherty no encontró a Nanook y su familia
  en la realidad, para decidir luego que haría un
  documental con ellos.
• Flaherty los inventó desde el nombre al
  parentesco y los hábitos de vida, tras haber
  convivido largos años con los esquimales.

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• Debora Hoffman no debió buscar demasiado el tema
  de un documental sobre el Mal de Alzheimer,
  porque halló a los personajes centrales en su
  madre y en ella misma, como hija única, encargada
  de asistirla.

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• De acuerdo a Aristóteles, aquellos que cuentan
  historias deben preocuparse de armar personajes
  que resulten creíbles para la audiencia, a pesar
  de ser el producto de su imaginación.
• Impresiona más un personaje ficticio pero
  verosímil, que un personaje real pero
  inverosímil.

Jakov Bronowsky en Ascent of the Man
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PERSONAJES

• Los personajes de los documentales pueden ser
  interesantes, pero suelen estar poco trabajados.
• Se encuentran involucrados en actividades
  inhabituales para la audiencia, habitan ambientes
  que resultan atractivos al espectador.

Robert Flaherty The Land y Man of Aran.
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PERSONAJES

• Son presentados de manera tan esquemática, que
  cualquier contradicción los desestabiliza, en
  lugar de indagar más en sus motivaciones y
  objetivos.

Taxicabs confessions
Humphrey Jennings Diary for Timothy
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PERSONAJES

• Los personajes de la dramaturgia se encuentran
  sometidos a carencias intolerables, capaces de
  impulsarlos a decisiones difíciles de concretar.
• El drama nace de situaciones críticas, que los
  obligan a actuar para superar el estado de cosas
  que sufren.

Leni Riefenstahl Olympia y Triunf der Willens
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PERSONAJES

• El dramaturgo está obligado a revelar el interior
  del personaje. Un personaje reducido a pura
  exterioridad, suele ser evaluado como un objeto
  trivial, que no conmueve.
• La posibilidad de entender lo que pasa dentro del
  personaje, depende de la capacidad para
  exteriorizar ese universo.

Nanni Moretti Caro Diario.
John Huston Let there be the Light
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DES CRIPCIÓN DE PERSONAJES Muhammad Ali (y
Cassius Clay)

• Dimensión física-fisiológica
• Sexo masculino
• Edad, (Muhammad 32, Cassius 20)
• Peso 80 kgrs. Aprox.
• Altura 1,90
• Apariencia fuerte.
• Deformidades nariz aplastada de boxeador.
• Enfermedad Parkinson (todavía no evidente)

Leon Gast When we were kings
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DESCRIPCIÓN DE PERSONAJES Muhammad Ali (y
Cassius Clay)

• Dimensión social
• Clase social pobre enriquecido por su trabajo.
• Ocupación boxeador profesional.
• Educación secundaria.
• Religión primero bautista, luego musulmán
• Nacionalidad norteamericana
• Filiación política Black Power
• Hobbies escritura de poesía.

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DESCRIPCIÓN DE PERSONAJES Muhammad Ali (y Cassius
Clay)

• Dimensión psicológica
• Historia familiar hijo de familia cristiana muy
  religiosa.
• Vida sexual heterosexual.
• Autoestima alta
• Actitudes ante la vida asertivo, agresivo,
  imaginativo, rápido.
• Habilidades boxeo y relaciones públicas.
• Cualidades
• Coeficiente intelectual alto.

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DESCRIPCIÓN DE PERSONAJES Debora Hoffmann

• Dimensión física-fisiológica
• Sexo femenino
• edad, aproximadamente 40 años.
• Peso Aprox. 60 kgs.
• Altura 1.70 m.
• Apariencia discreta, poco atractiva.
• Pelo corto.

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DESCRIPCIÓN DE PERSONAJES Debora Hoffmann

• Dimensión social
• Clase social acomodada
• Ocupación cineasta independiente
  (documentalista)
• Educación universitaria.
• Religión judía
• Nacionalidad norteamericana
• Filiación política sin datos, probablemente
  liberal

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DESCRIPCIÓN DE PERSONAJES Debora Hoffmann

• Dimensión psicológica
• Historia familiar hija de un matrimonio de
  intelectuales
• Vida sexual lesbiana
• Autoestima cuestionada por la enfermedad de la
  madre.
• Actitudes ante la vida resignación.
• Habilidades puede hacer un documental sobre su
  experiencia
• Cualidades paciencia.
• Coeficiente intelectual alto.

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DES CRIPCIÓN DE PERSONAJES Ryan Larkin

• Dimensión física-fisiológica
• Sexo masculino
• Edad, 55 (actualidad) y 20.
• Peso aprox. 60 kgs.
• Altura 1,65.
• Apariencia deteriorada.
• Enfermedades alcoholismo, esquizofrenia,
  drogadicción.

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DESCRIPCIÓN DE PERSONAJES Ryan Larkin

• Dimensión social
• Clase social marginal
• Ocupación cineasta (años 70), mendigo (años
  90)
• Educación artística
• Religión desconocida
• Etnia anglosajón
• Nacionalidad canadiense
• Filiación política desconocida
• Hobbies dibujo.

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DESCRIPCIÓN DE PERSONAJES Ryan Larkin

• Dimensión psicológica
• Historia familiar hogar bien constituido,
  hermano muerto prematuramente.
• Vida sexual homosexual
• Autoestima ninguna
• Actitud ante la vida derrotismo
• Habilidades dibujo, animación
• Cualidades desafío al mundo (en el pasado)
• Coeficiente intelectual deteriorado.

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• Conviene que el personaje se encuentre en
  relación dialéctica con su ambiente (la madre de
  Hoffman fue una intelectual y ahora sufre el Mal
  de Alzheimer, Ryan fue un artista exitoso y ahora
  un mendigo).
• Debe haber conflictos con otros personajes (la
  madre de Hoffman cree que su hija es su hermana o
  compañera de estudios), Ryan se resiste al
  documental de Chris Landreth)

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• Deben resaltarse las contradicciones internas y
  externas del personaje (Cassius Clay fue
  cristiano y Muhammad Ali musulmán).
• El personaje debe evolucionar de acuerdo a la
  unidad de opuestos (cuando él cambia, los otros
  también). Para Muhammad Ali el boxeo se
  convierte en prédica ideológica.

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LUCHA
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ESTRUCTURAS TRIADICAS

• Un conflicto dramático puede ser representado
  como un triángulo donde los personajes A, B y C
  se instalan en los vértices.

A
C
B
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ESTRUCTURAS TRIADICAS

• Entre esos personajes, que suelen ser más de
  tres, no existe una simple vecindad que les
  permitiría seguir indefinidamente tal como ese
  encuentran.
• Son presentados en el curso de alguna situación
  crítica capaz de alterar la relación que habían
  establecido.

A
C
B
D
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ESTRUCTURAS TRIADICAS

• Entre esos personajes, que suelen ser más de
  tres, no existe una simple vecindad que les
  permitiría seguir indefinidamente tal como ese
  encuentran.
• Son presentados en el curso de alguna situación
  crítica capaz de alterar la relación que habían
  establecido.

A
C
B
D
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ESTRUCTURAS TRIADICAS

• La estructura triádica fue organizada por el
  teatro griego, cuatro siglos antes de nuestra
  era, y continúa vigente en la ficción de los
  medios audiovisuales

A
C
B
E
D
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ESTRUCTURAS TRIADICAS

• A medida que se suman más personajes al esquema,
  aumenta la complejidad de la interacción que se
  da entre ellos.
• El ideal de la dramaturgia es que todos
  interactúen con todos.

A
F
C
B
E
D
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ESTRUCTURAS TRIADICAS Los Windsor

• Desde 1980 a la fecha, la casa real inglesa
  suministró personajes y situaciones de indudable
  atractivo para la audiencia de los medios masivos.

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Diana
Charles

• En 1980, al anunciarse el compromiso y luego la
  boda de Charles, Príncipe de Windsor y Diana
  Spencer, la audiencia del planeta percibe a dos
  personajes de cuento de hadas, más por el encanto
  de la novia que por el atractivo del novio.

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• Durante los primeros años de la pareja, no hay
  incidentes dramáticos, y el mayor contraste lo
  suministra la Reina Isabel II, vista como la
  suegra rutinaria, atada al protocolo y aburrida.

Diana
Charles
Isabel II
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• La revelación de la existencia de Camila
  Parker-Bowles, otorga tensión a la historia de
  una pareja que se presentaba como demasiado
  perfecta y le otorga suspenso. Tolerará Diana la
  situación? Cómo reaccionará la reina?
  Recapacitará Charles?

Diana
Charles
Camila
Isabel II
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• La unidad de opuestos que se entable entre las
  dos mujeres es ideal para que la audiencia
  empatice y antagonice. Diana es la esposa bella,
  elegante, joven y sacrificada, mientras Camila es
  la adúltera madura, egoista y fea.

Diana
Charles
Camila
Isabel II
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Diana
Charles
Hal y Will
C
Camila
Isabel II

• Charles no renuncia a Camila, a pesar de que pone
  en peligro la sucesión del trono de Inglaterra.
  Arruinará Charles su futuro y el de los suyos
  por una mujer casada?

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• Tampoco la pareja del Príncipe Andrew y Sara
  Fergusson anda bien. Para complicar las cosas,
  Diana concede demasiada intimidad al Mayor
  Hewit.

Mayor Hewit
Diana
Charles
Hal y Will
C
Camila
Isabel II
Sara Fergusson
Princ. Andrew
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Mayor Hewit
Prensa

• Charles y Diana luchan a través de la prensa,
  divulgando pruebas de infidelidades mutuas.

Diana
Charles
Hal y Will
C
Camila
Isabel II
Sara Fergusson
Princ. Andrew
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Mayor Hewit
Dodi Al Fayedh
Prensa

• Charles y Diana se divorcian. El no puede casarse
  con Camila. Ella sale con Dodi Al Fahyed y muere
  en un accidente.

Diana
Charles
Hal y Will
C
Camila
Isabel II
Sara Fergusson
Princ. Andrew
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Mayor Hewit
Dodi Al Fayedh
Prensa

• Muertos Diana y Dodi, Charles acerca sus hijos a
  Camila y consigue que la reina acepte a su pareja.

Diana
Charles
Hal y Will
C
Camila
Isabel II
Sara Fergusson
Princ. Andrew
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• La familia Windsor continúa suministrando
  situaciones atractivas para la audiencia. Charles
  se casa con Camila, la memoria de Diana se va
  perdiendo y la prensa sigue las aventuras de Hal
  y Will.

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• Los personajes adquieren credibilidad mediante la
  acción. Antes que hablar de alguien, es
  preferible mostrarlo en acción.
• La entrevista ideal es aquella donde la
  información verbal surge de la acción.

40

• FIN