EL RENACIMIENTO EN LA LITERATURA SIGLO XVI

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EL RENACIMIENTO EN LA LITERATURASIGLO XVI

• 3.º ESO

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CARACTERÍSTICAS GENERALES

• Esta etapa supone un cambio enorme con respecto a
  la Edad Media y estos cambios proceden de Italia,
  gracias a una nueva corriente filosófica
  denominada HUMANISMO.
• Frente al teocentrismo medieval ahora se defiende
  el antropocentrismo (el hombre es el centro del
  universo).
• Frente a la filosofía del valle de lágrimas en
  el Renacimiento prevalece el tópico CARPE DIEM
  (vive el presente, sé feliz).
• La cultura se difunde gracias a la imprenta y
  gracias también a la creación de las
  universidades.

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EL RENACIMIENTO ESPAÑOL

• En España tenemos que hablar de dos etapas en el
  Renacimiento (siglo XVI), ambas separadas por un
  hecho histórico el Concilio de Trento.
• Primera etapa (primera mitad del siglo XVI)
  etapa de apertura y sintonía con las ideas
  italianas.
• Segunda etapa (segunda mitad del XVI) años de
  cierre a toda influencia exterior y retroceso a
  las ideas religiosas medievales.

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RASGOS GENERALES DE LA LITERATURA RENACENTISTA

• Se cultivan todos los géneros literarios, pero
  sobre todo destacan la lírica y la narrativa.
• De Italia llega la influencia de Francesco
  Petrarca, que marcará los pasos en la lírica.
• Dentro de la narrativa, la nobleza y la burguesía
  encuentran en la novela una fuente de placer y de
  ocio, por eso se desarrollan numerosos estilos
  novelísticos caballerías, morisca, pastoril,
  bizantina y picaresca.

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LA LÍRICA

• Recordemos que dentro de la lírica se engloban
  aquellas obras literarias en las que un yo
  poético expresa sus sentimientos. La forma
  generalmente escogida para la lírica es el verso.
• En la lírica renacentista española tenemos que
  diferenciar dos grandes vertientes
• La lírica amorosa de la primera etapa que sigue
  los cánones del amor platónico de Petrarca y cuyo
  autor español principal es Garcilaso de la Vega.
• La lírica religiosa de la segunda mitad de siglo
  con autores como San Juan de la Cruz o Fray Luis
  de León.

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LA LÍRICA AMOROSA

• El amor es el tema estrella de la lírica de la
  primera etapa del Renacimiento. Se trata de un
  amor que provoca dolor porque la amada no
  corresponde al amado (amor platónico).
• El amor se entiende como fuego y el desdén de
  la amada como hielo. Entre ambos se da una
  relación de vasallaje, en la que el hombre es el
  siervo.
• Se describe la belleza física de la amada y se la
  anima a disfrutar de su juventud porque el tiempo
  pasa volando (tópicos literarios carpe diem y
  tempus fugit).

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OTROS TEMAS DE LA LÍRICA RENACENTISTA

• Además del amor, existen otros dos temas
  importantes en la lírica del Renacimiento
• La naturaleza idealizada, en la que se enmarcan
  historias de amor. En relación con esta
  naturaleza perfecta surge el tópico locus
  amoenus (lugar bonito). Esta naturaleza perfecta
  es propia de un tipo de poemas denominados
  églogas (poemas en los que varios pastores
  expresan sus lamentos amorosos).
• La alabanza a aquel que huye de la ciudad y se
  refugia en la vida tranquila y poco ambiciosa del
  campo. Esta temática da lugar al tópico beatus
  ille (dichoso aquel).

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NOVEDADES MÉTRICAS DE LA LÍRICA DEL RENACIMIENTO

• El verso octosílabo propio de la época anterior
  deja paso al verso endecasílabo y con este verso
  se construyen poemas como la silva, el terceto o
  la lírica.
• Pero sobre todo, la composición más importante
  del Renacimiento es el SONETO (poema compuesto
  por dos cuartetos y dos tercetos).

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GARCILASO DE LA VEGA

• Es el poeta del amor por excelencia de la lírica
  de la primera etapa.
• Los temas principales, por lo tanto, son el amor,
  la naturaleza y la amistad.
• Su contribución más importante son sus ÉGLOGAS
  (poemas pastoriles en los que los pastores se
  quejan de amor en medio de una naturaleza
  idealizada LOCUS AMOENUS).

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LA LÍRICA RELIGIOSA DE LA SEGUNDA MITAD DE SIGLO

• Tras el Concilio de Trento España intenta liderar
  el bando de aquellos países que se sitúan en el
  catolicismo tradicional (en contra del
  protestantismo). Esto tiene su reflejo en la
  literatura, ya que ahora el amor profano ha
  dejado paso al amor a Dios.
• La lírica que predomina en este etapa habla del
  amor a Dios, de la vida en soledad y entregada a
  Dios.
• Se denomina poesía mística en ella se expresa el
  gozo de la unión con Dios tras la preparación
  espiritual necesaria.
• San Juan de la Cruz y Fray Luis de León son los
  representantes principales.

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SAN JUAN DE LA CRUZ

• En sus poemas describe la unión de su alma con
  Dios (poesía mística).
• Sus títulos principales son
• Cántico espiritual
• Noche oscura del alma
• Llama de amor viva
• En los poemas de San Juan, el Amado (con
  mayúsculas) es Dios y la amada es el alma que
  busca a Dios hasta encontrarlo.

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FRAY LUIS DE LEÓN

• En sus poemas, aunque religiosos, no expresa la
  unión de su alma con Dios.
• Fray Luis sobre todo trata el tema de la vida
  retirada, alejada de la ambición y del dinero,
  centrada en el contacto con la naturaleza, para
  lograr la pureza del alma (tópico BEATUS ILLE).
• Conservamos poemas sueltos como Oda a la vida
  retirada Oda a Francisco Salinas.

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LA NARRATIVA RENACENTISTA

• La novela se descubre como una buena forma de
  divertirse. La imprenta permitió también la
  difusión de los libros a todas las clases
  sociales.
• Existen numerosos tipos de novelas en el
  Renacimiento. Debemos dividirlas en dos grandes
  grupos
• NOVELAS IDEALISTAS (con personajes perfectos, sin
  defectos, alejados de la realidad, que luchan por
  sus ideales) NOVELA PASTORIL, BIZANTINA,
  MORISCA, DE CABALLERÍAS.
• NOVELAS REALISTAS (personajes con defectos y
  virtudes, crítica social, centradas en la
  realidad) NOVELA PICARESCA.

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NOVELAS IDEALISTAS

• NOVELA PASTORIL relata las aventuras de pastores
  que sufren por amor. Los siete libros de la Diana
  (Jorge de Montemayor) o La Galatea (Miguel de
  Cervantes).
• NOVELA BIZANTINA relata las aventuras de dos
  enamorados que deben salvar muchos obstáculos
  hasta volver a estar juntos. Los trabajos de
  Persiles y Segismunda (Miguel de Cervantes).
• NOVELA DE CABALLERÍAS cuenta las hazañas de un
  valiente caballero andante enamorado. Amadís de
  Gaula (de original anónimo).
• NOVELA MORISCA se centra en la vida de moros y
  cristianos en las zonas de contacto, con temática
  amorosa. Historia del Abencerraje y de la hermosa
  Jarifa (anónima).

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LA NOVELA PICARESCAEL LAZARILLO DE TORMES

• Es una novela realista, que critica la sociedad y
  que está contada por su propio protagonista un
  pícaro (niño pobre) que relata su vida llena de
  golpes y malos momentos.
• El protagonista ha llegado a un estado de
  bienestar y desde el presente recuerda su
  desgraciada vida. Tiene por lo tanto carácter
  autobiográfico.
• El Lazarillo de Tormes se publicó en 1554 y es
  anónima. En ella se critica al clero (por su
  avaricia) y a los nobles (por su hipocresía).
• Es, por lo tanto, un relato realista y crítico
  con la sociedad.
• Su finalidad es la de reflejar los defectos de la
  sociedad de la época.

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MIGUEL DE CERVANTES SAAVEDRA

• Fue un escritor global ya que probó en todos
  los géneros literarios
• Poesía Viaje al Parnaso.
• Teatro comedias y tragedias (Los baños de Argel
  La Numancia).
• Novela dentro de la novela publicó
• Novela pastoril la Galatea.
• Novela bizantina Los trabajos de Persiles y
  Segismunda.
• Novela breve Novelas Ejemplares
• Novela de caballerías (parodia) El ingenioso
  hidalgo Don Quijote de la Mancha.

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DON QUIJOTE DE LA MANCHA

• Se trata de una obra maestra y constituye un
  parodia de los libros de caballerías
  tradicionales.
• Tiene dos partes primera (1605) y segunda
  (1615).
• El protagonista es don Quijote, un hidalgo viejo
  que enloquece leyendo novelas de caballerías. Se
  lanza por las tierras de España acompañado de un
  escudero (Sancho Panza) en busca de aventuras de
  las que casi siempre sale apaleado.
• El propósito de la novela es ridiculizar las
  novelas de caballerías.
• La novela está llena de personajes que surgen a
  medida que don Quijote cambia de lugar y que
  proporcionan sus propias historias, haciendo de
  esta novela una obra polifónica y coral.