LA GENERAZIONE DEL

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LA GENERAZIONE DEL 27
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Nomi più importanti

• Federico García Lorca (1898-1936)
• Rafael Alberti (1902-1999)
• Jorge Guillén (1893-1984)
• Pedro Salinas (1891-1951)
• Gerardo Diego (1896-1987)
• Dámaso Alonso (1898-1990)
• Vicente Aleixandre (1898-1984)
• Luis Cernuda (1902-1963)
• Emilio Prados (1899-1962)
• Manuel Altolaguirre (1905-1959)

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• Generazione del 27 nome coniato da Dámaso
  Alonso in un saggio del 1948
• Una generazione poetica
• sono coetanei, nati nellultimo decennio dell800
  (il più vecchio è Salinas n. 1891, il più giovane
  Altolaguirre n. 1905)
• molti sono andalusi
• stretti lacci di amicizia
• Residencia de Estudiantes
• Hanno maestri comuni, primo fra tutti Juan Ramón
  Jiménez
• Riviste
• Partecipano ad azioni comuni

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RIVISTE più importanti della G27

• Índice (1921-22) diretta da Jiménez
• Revista de Occidente (dal 1923)
• Carmen e Lola riviste poetiche fondate nel 1927 a
  Santander da Gerardo Diego
• Litoral fondata nel 1926 a Málaga da E. Prados e
  M. Altolaguirre
• Verso y prosa fondata nel 1927 a Murcia da
  Guillén
• Gallo fondata a Granada da García Lorca nel 1928

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Azioni comuni più importanti

• Celebrazioni per il terzo centenario dalla morte
  di Luís de Góngora y Argote (1561-1627).
• partecipazione ad una antologia della poesia
  spagnola dal 1915 al 1931 pubblicata nel 1932 a
  cura di Gerardo Diego

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• De izquierda a derecha Rafael Alberti, Federico
  García Lorca, Juan Chabas, Mauricio Bacarisse,
  José María Platero (presidente de la sección de
  literatura del Ateneo), Manuel Blasco Garzón
  (presidente del Ateneo de Sevilla), Jorge
  Guillén, José Bergamín, Dámaso Alonso y Gerardo
  Diego

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• De izquierda a derecha, Salvador Dalí, José
  Moreno Villa, Luis Buñuel, Federico García Lorca
  y José Antonio Rubio Sacristán, en La Bombilla
  (Madrid) en mayo de 1926.

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La poesia della G27Modelli di riferimento

• Juan Ramón Jiménez e la poesia pura (1916)
  Salinas, Gerardo Diego e Jorge Guillén ma anche
  Canciones (1924-27) di Garcia Lorca, Marinero en
  tierra (1924) di Alberti, Ámbito di Aleixandre
  (1924-27).
• Neopopularismo di Machado rivalorizzazione di
  forme poetiche popolari come le coplas cantate,
  il romancero ed i cancioneros o regionali come il
  cante jondo andaluso o il flamenco.
• Ramón Gómez de la Serna e le sue greguerías
• Avanguardie, soprattutto creacionismo,
  ultraísmo, cubismo. Discorso a parte per il
  surrealismo.

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Il surrealismo e la G27

• Figure centrali del surrealismo iberico Juan
  Larrea, Aleixandre, Alberti, Lorca, Cernuda e
  Prados
• Freddezza verso il movimento surrealista
  francese. Nessuna chiara presa di posizione,
  eppure il 1927 è anche lanno che segna l
  eresia surrealista nella G27
• Lassoluta carenza teorica e ideologica, la
  mancanza del più piccolo gesto o ammissione che
  riveli una presa di posizione cosciente ma
  contemporaneamente una tale quantità di
  surrealismo realizzato poeticamente da aver poco
  da invidiare alla corrispondente poesia francese
  (Bodini, p. 63).

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• Non cè un vero è proprio movimento surrealista
  che lancia una sfida aperta alla società
• Unico fattore comune è la tecnica
  dellautomatismo psichico
• In poesia totale sottomissione della forma al
  contenuto

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• Negli anni della Repubblica si produce un altro
  scisma allinterno della G27, unaltra eresia
  la poesia impura, impegnata politicamente e
  socialmente.
• 1935 Pablo Neruda pubblica sulla rivista Caballo
  verde para la poesía un manifesto poetico
  intitolato Para una poesía sin pureza che dà
  origine ad un nuovo gruppo poetico noto come
  Generazione del 36 o Generazione della Guerra
  Civile (Miguel Hernández, León Felipe)

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Tendenze estetiche

• Poesia pura (include anche il neoromanticismo)
  tendenza piuttosto compatta fino al 1927
• Neopopularismo
• Avanguardia e surrealismo
• Poesia umana ed impegnata (dal 1931)
• (Vedi schede in DISPENSA pp. 37-43)

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• De izquierda a derecha, Jorge Guillen, Juan Ramón
  Jiménez y Pedro Salinas, en 1924, en la casa
  madrileña del segundo.

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• Federico García Lorca (segundo por la derecha),
  presentando a Pedro Salinas (centro) ante Eduardo
  Ugarte y otros componentes de la Barraca.

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• Poesia pura e neoromanticismo
• alcune opere
• V. Aleixandre, Ámbito (1928)
• J. Guillén, Cántico (1928)
• P. Salinas, Presagios (1923) - La voz a ti debida
  (1933) Seguro azar (1929)
• D. Alonso, Poemas puros (1921)

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Poesia pura - Salinas, Posesión de tu nombre,
Presagios (1923), Disp. 20

• Possesso del tuo nome,
• lunico che mi concedi,
• felicità, anima senza corpo.
• Dentro di me ti porto
• perché pronunzio il tuo nome,
• felicità, nel mio petto.
• Vieni e tu piano taccosti
• vattene e rapida fuggi.
• La tua presenza ed assenza
• ombre sono una dellaltra,
• ombra mi danno e tolgono.
• (E le mie braccia aperte!)
• Mai il tuo corpo, però,
• mai le tue labbra,
• felicità, anima senza corpo, ombra pura.

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Poesia Pura - Salinas, Fe mía, Seguro Azar
(1929), Disp. 21

• La mia fede
• Non mi fido della rosa
• di carta,
• troppe volte la feci
• io con le mie mani.
• Né mi fido dellaltra
• rosa vera,
• figlia del sole e del raccolto,
• la fidanzata del vento.
• Di te che mai feci
• di te che mai fecero
• di te mi fido, rotondo
• sicuro azzardo.

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Salinas, Para vivir no quiero, La voz a ti
debida (1933) Disp. 22
E quando mi chiederai chi è colui che ti
chiama, colui che ti vuole sua, sotterrerò i
nomi, le pergamene, la storia. Comincerò a
distruggere quanto mhanno gettato addosso da
prima ancora chio nascessi. E ritornato ormai
allanonima eternità del nudo, della pietra, del
mondo, ti dirò Sono io, io che ti voglio.

• Per vivere non voglio
• isole, palazzi, torri.
• che altissima allegria
• vivere nei pronomi!
• Getta via i vestiti,
• i connotati, i ritratti
• non ti voglio così,
• travestita da altra,
• figlia sempre di qualcosa.
• Ti voglio pura, libera,
• irriducibile tu.
• So che quando ti chiamerò
• fra tutta la gente
• del mondo,
• solo tu sarai tu.

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Qualche esempio di poesia neoromantica

• F. Garcia Lorca, Madrigal apasionado (1919),
  disp. p. 16
• M. Altolaguirre, Tus palabras, da Poesía
  (1930-31), Disp. p. 35
• M. Altolaguirre,Era mi dolor tan alto, da
  Poesía (1930-31), Disp. p. 36

20

• Fra poesia tradizionale o neopopularismo e
  surrealismo
• F. G. Lorca, Romance sonámbulo, Romancero
  Gitano (1928), Disp. p. 17
• Fra poesia pura e poesia tradizionale o
  neopopular
• R. Alberti, El mar. La mar, Marinero en tierra
  (1924), Disp. p. 28
• Fra poesia pura e poesia davanguardia
• G. Diego El ciprés de Silos da Versos Humanos
  (1925)disp. p. 23
• G. Diego Insomnio da Alondra de Verdad
  1926-39 (1941) disp. p. 24
• Surrealismo
• V. Aleixandre, Canción a una muchacha muerta,
  da La destrucción o el amor (1935), Disp. p. 33
• R. Alberti, Paraíso perdido e Desahucio, da
  Sobre los Ángeles (1929), Disp. p. 30-31

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• Caratteristiche della poesia surrealista della
  G27 (vedi anche scheda in Disp. p. 41)
• Carenza teorica ed ideologica Vs grande quantità
  di poesia surrealista
• Ricorso alla tecnica dellautomatismo psichico
  scoperta delle potenzialità creative
  dellinconscio.
• Generalmente sottomissine della forma al
  contenuto es. versi che vanno dal monosillabo a
  più di 40 sillabe. Contemporaneamente, però,
  presenza di un surrealismo strumentale ossia
  idee e concetti che scaturiscono dallinconscio
  ma che prendono forma artistica attraverso il
  controllo di tecniche razionali.
• Assenza di narratività, di logica sintattica e
  semantica, di presupposti comunicativi
• Immagini perturbanti collegate allinconscio
  violenza, sessualità, degrado, malattia, sogno.

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• Poesia umana ed impegnata - Rafael Alberti,
  Nocturno, De un momento a otro (1937), Disp. p.
  32
• Quando si soffre così tanto senza dormire
• e si ascolta come nel sangue transiti solo
  rabbia,
• come dentro le ossa tremi lodio risvegliato
• e come nelle midolla arda continuamente la
  vendetta,
• le parole in quei momenti non servono a nulla
  sono parole.
• Pallottole, pallottole.
• Manifesti, articoli, commenti, discorsi,
• nuvole di fumo perdute, nebbie stampate.
• Che dolore di carte spazzerà via il vento!
• Che tristezza dinchiostro lacqua cancellerà!
• Pallottole, pallottole.
• Ora soffro per quanto povera, meschina, triste
• disgraziata e morta è una gola
• quando dallabisso del suo idioma vorrebbe
• gridare ciò che non può, perché impossibile, e
  tace.
• Pallottole, pallottole.
• Sento questa notte le parole ferite a morte.

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• Poesia sradicata
• D. Alonso, Insomnio, Monstruos, De
  profundis, da Hijos de la ira (1944), Disp. pp.
  25-27

24

• Primer acto público de Rafael Alberti en España,
  después de casi cuarenta años de exilio. El
  encuentro entre Alberti y Dámaso Alonso se
  produce en la galería Multitud, en abril de 1977.