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Jardines de Versalles

• Jardines de Versalles

(1661-1715)
Francisca Correa.Juan Domínguez.
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Cuerpo conceptual.Contexto Histórico.
El Barroco surge como consecuencia de la lucha
religiosa que tuvo lugar en Europa a causa de la
Reforma protestante y la Contrarreforma católica.
Abarca desde el año 1600 hasta el año 1750
aproximadamente. El enfrentamiento religioso
provocó un cambio de mentalidad que afectó a
todos los aspectos de la cultura, del arte y de
la sociedad. La serenidad y la fe que habían
caracterizado al ser humano del Renacimiento
fueron sustituidas por una visión de la vida más
mística, muy influida por la religión,
resaltándose los sentimientos exaltados.
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Finalidad de la arquitectura barroca francesa.

• Racional todos sus elementos cumplen funciones
  determinadas más allá
  que simplemente decorar un espacio.
• Armonía límites, circuitos y jardines establecen
  un
• modo lógico de
  ocupación territorial, la articulación de
• elementos la genera el
  recorrido obligado.
• Claridad tiene estrecha relación con la
  racionalidad, distinción con
  que se percibe una cosa, en este caso la
  delineación en
  perspectiva de los objetos relacionándolos a un
  carácter
• escenográfico.
• Es una arquitectura que está al servicio de la
  monarquía absoluta. Esto provoca la construcción
  de obras que terminan expresando majestuosidad y
  sublimidad, lo que evoca y transmite la figura
  del rey.

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Analogía entre pintura barroca y el concepto de
armonía
El concepto de armonía y simetría se relaciona
con los tipos de composición. Así, la ordenación
cerrada acostumbra a formularse en función de una
línea central o eje compositivo. Los elementos se
refieren a este centro teórico en el cual se
coloca la escena o personaje principal. La
simetría a su vez, no solo pasa por un tema de
proporcionalidad entre partes de un conjunto si
no que también por un tema de peso visual.
Masolino - Hl. Anna Selbdritt 1425.
Planta de Versalles - 1714
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Analogía entre jardín Italiano y Jardín francés
Jardín Italiano.Se caracteriza por su capacidad
para explotar el paisaje cercano. La composición
de los planos horizontales en terrazas y la
utilización de pantallas de vegetación cortadas
crean fugas que enmarcan y ponen en valor el
paisaje del campo italiano.
Jardín Francés. Se hace más abierto permitiendo
una mayor visión de todo el territorio. En
conjunto se trata de un tipo de paisajismo con
una estructura muy cuidada donde diferentes
simetrías aparecen perfectamente organizadas
alrededor de un punto central.
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Jardín de Versalles.

• El jardín puede ser entendido como una
  composición de llenos y vacíos. Los espacios
  abiertos de mayor jerarquía se sitúan alrededor
  del gran canal y están delimitados por masas
  boscosas con formas geométricas las que están
  perforadas a su vez por vacíos recorribles.
• FORMA DEL PARQUE
  Asociado a fábricas urbanas
• 
  (En cuanto a disposición de sus partes)
• El estilo del jardín francés se caracteriza
  por cumplir con la utilización del agua, las
  singulares formas con las que se moldea los
  arbustos, la geometría y la imposición de la
  perspectiva lo que hace posible demostrar la
  hipótesis de carácter experiencial que posee el
  recorrido.

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• Lo principal y fundamental que ofrece este
  jardín es una visión total (que abarca toda la
  extensión territorial) del espacio que lo
  contiene y que fácilmente puede ser observado
  desde el palacio o desde las terrazas del mismo,
  es decir, al observar desde el palacio se puede
  ver el jardín en su plenitud, haciendo referencia
  a la profundidad y dominio superficial del parque
  y sus alrededores.

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El agua.

• Estanque de planta cruciforme Gran
  elemento estructurador del jardín
• El agua genera atmósferas a través de
  recorrido realzando una característica del la
  teoría experiencial.

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• El agua es un componente elemental del jardín.
• - La fuente principal como analogía de la
  sala de espejos del interior, al mirar
• hacia el jardín se puede ver reflejado el
  palacio.
• - El agua en juego con las esculturas tiene
  una función de vitalidad y movimiento
  (representación que busca la escultura de la
  época).
• - El agua refleja la luz de los
  candelabros, y multiplica la luminosidad y las
  vistas.
• - El agua a través del recorrido genera
  atmósfera y experiencia, conceptos ligados a
  vivir el espacio.

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Esculturas de carácter cortesano, mitológico y
decorativo de efecto teatral, obras que reflejan
su dramatismo, tensión y la violencia.
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• NO LIMITE
• Expansión
• idea de infinito.

La introducción de lo ilimitado como algo
compatible con la belleza se produjo en tres
etapas, partiendo, en primer lugar, del
infinito como fundamento formal- constructivo,
con la invención de la perspectiva geométrica,
en la producción de una obra de arte. En
segundo lugar, el infinito como tema fundamental
aludido por la propia representación,
escenificación del infinito en la representación
(arte barroco). En tercer lugar, modificación
de la sensibilidad corriente respecto a lo que
excede limitación y medida y reflexión
consiguiente del discurso estético sobre la
categoría que introduce lo infinito en la
sensibilidad (lo sublime).
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Cuerpo GeométricoRelaciones de alturas.
Bosque
Visión desde el palacio.
Jardín
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Cuerpo GeométricoPerspectiva
El punto de fuga da efecto de profundidad en las
distintas vistas dentro del jardín y denota la
idea de no límite.
Vista a través del eje principal, a los pies de
la avenida real trabajada con punto de fuga.
Vista del eje principal hacia el Oeste desde gran
canal trabajada en punto de fuga.
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Cuerpo Geométrico Plano general de Versalles a
principios del Siglo XVIII.
Ejes principales 2 / Ejes secundarios 35
aprox. Se distinguen dos tipos de geometría en
el trazado base del jardín lo que compone el
sistema organizacional del mismo - una
relacionada a los ejes que imponen orden de
simetría - una que se enfoca en el calce (orden)
de la simetría.
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Eje Principal, Perpendicular al palacio (eje de
simetría, idea de sendero del rey )Ángulo de
visión 60º / Vistas desde el palacio las
diagonales forman un triángulo cuyo ángulo
es el que
abarca la visión humana.
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La visual situándose desde los puntos mostrados
en el dibujo es la misma ya que la profundidad
del lugar crea una percepción espacial
igualitaria si se posiciona en un determinado
sector a una misma altura.
El trazado es generado en base a triangulaciones.
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Esquema de trazado. La retícula compositiva es
más densa cuando se aproxima al palacio.Cada
cuadrante que arma esta retícula está compuesto
por una geometría simple de formas básicas.
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Relación escalar. Imagen satelital, Palacio y
jardines de Versalles / Parque O'higgins
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Cuerpo plástico Imagen 3D Palacio y jardines de
Versalles
Trama densa cerca del palacio
Trama que se desborda generando la idea del sin
fin.
Imagen conjunto general