Breve ricostruzione storica,

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Breve ricostruzione storica, tecniche e
linguaggi della pratica video.

Maria Letizia Paiato
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PARTE GENERALEVIDEO ARTE sta in stretto
rapporto alla nascita della Televisione

• TELEVISIONE (Il termine ltdal greco a distanza
  e dal latino video vedere) diffusione primi
  anni 50 (XX sec). In Italia dal 1954.
• Scoperta proprietà selenio
• Variazioni luminose gt Impulsi elettrici
• Tramite tubo catodico si formano immagini
  direttamente sullo schermo.
• Non cè mediazione di un supporto fisico,
  limmagine (in origine) era ricreata in diretta,
  cioè simultaneamente dalla telecamera al
  monitor.
• Simultaneità tra ripresa, trasmissione e
  ricezione del suono.
• Limmagine televisiva non poteva essere fissata,
  non esisteva strumentazione di registrazione.
• IMMAGINE TELEVISIVA è EFFIMERA, FUGGEVOLE,
  PASSEGGERA, prevede la simultaneità tra ripresa e
  ricezione del suono.
• TEMPO DI FRUIZIONE PRIVATO,INDIVIDUALE (anche
  se globale)

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• Anni 60
• (Metà anni Sessanta) diffusione,
  realizzazione video in modo privato.
• 1965. La Sony mette in distribuzione il
  Portapack, una Telecamera portatile, ovvero
  telecamera e registratore a bobina a parte con
  nastro incorporato.
• 1965. Messa a punto dellAmpex, il primo sistema
  di registrazione dellimmagine televisiva, un
  nastro magnetico (non
• pellicola) su cui i pixel si fissano che, ha
  reso reale la possibilità di copiare le riprese.
• Primi Video Sono perlopiù documentari,
  testimonianze, ripresa eventi di
  informazione.
• Video realizzati
• dagli artisti Le prime prove video hanno
  carattere sperimentale, riflettono sulla
  natura dellimmagine elettronica e sulle sue
  possibilità comunicative.(modellicinema
• documentaristico, sperimentale, underground)
• Anni 70 INTENSA FASE DI RICERCA/SPERIMENTAZI
  ONE
• Tendenza all alterazione delle immagini e
  dei suoni prevalgono aspetti di
  frammentazione sia nellimmagine sia della
  parola e del parlato. Coinvolgimento emotivo
  dello spettatore. Il video sta in stretta
  relazione con altre forme espressive nate
  negli stessi anni happenings, performance,
  body art.
• Anni 80/90 Recupero aspetti narrativi,
  maggiore attenzione al contenuto.

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NATURA DEL VIDEO

• Il video è uno strumento particolare, poliedrico
  per natura, impossibile da definire in termini
  univoci. Nato dallincrocio di scienza,
  tecnologia e comunicazione, il mezzo televisivo è
  un mezzo di potere, ma anche di resistenza al
  potere è uno strumento di controllo ma produce
  anche informazione è un processo ma è anche un
  prodotto si avvale di materiali instabili,
  soggetti a rapido decadimento, ed è basato su una
  tecnologia in continua evoluzione che impone un
  progressivo avvicendamento di strumentazioni e
  apparecchiature designa uno strumento, ma anche
  delle pratiche tra loro estremamente
  diversificate. Effimero e riproducibile per
  costituzione, il video rappresenta una sfida alle
  istituzioni dellarte, poiché resiste alle
  catalogazioni degli storici, sfugge ai canoni
  museali, si sottrae ai criteri di valutazione dei
  mercanti.
• Simonetta Fadda
• Il Video si afferma progressivamente grazie alla
  maggiore agibilità e immediatezza del mezzo
  stesso e per via della particolare dimensione che
  in esso assumono la luce e il tempo (la
  dimensione di continuità di riproduzione della
  realtà nel tempo reale è la sua caratteristica
  peculiare_lo spazio e il tempo si incontrano).

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(No Transcript)
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NASCITA della VIDEO ARTE
Anni 60 1952.Lucio Fontana pubblica il
Manifesto del movimento spaziale per la
televisione a Milano. 1958. Vostell realizza i
suoi primi Tv Dé-collage. Berlino. 1965. Nam
June Paik realizza a New York il primo video con
telecamera portatile (visita Papa Paolo VI), poi
mostrato nei locali del Caffè Au GO GO a Soho
(uso privato nella realizzazione). 1965. Prima
mostra sullarte elettronica Electronic Art
presso la Galleria Bonino di New York 1969.
Gerry Schum apre la Video Galerie, una nuova
tipologia di galleria dedicata alla trasmissione
delle opere di videoarte
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VIDEO SCULTURA

• Questa tipologia di lavori ha un carattere
  fortemente legato ad un fare di tipo
  tradizionale.
• in una video scultura si uniscono la plasticità,
  la forza e la saldezza caratteristiche della
  scultura al senso fluttuante del video
• Le immagini che solitamente si intravedono nei
  monitor, in particolare per quanto concerne alle
  prime video-sculture, non sono direttamente
  realizzate dagli artisti, i quali lavorano su
  quanto cera di disponibile e reperibile.

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Wolf Vostell, Schwarzes Zimmer, 1958/59,
videoscultura
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Wolf Vostell, Depression Endogène) 1984,
videoscultura
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Nam June Paik, TV Buddha, 1974,
videoinstallazione Nam June Paik, TV Buddha,
1989, videoinstallazione
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Nam June Paik, Famiglia Robot Nonna e Nonno
1986 videoscultura
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Nam June Paik, The More the Better, 1988
videoinstallazione
video-installazione
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Nam June Paik, Tv Bra for a Living Sculture,
1969 videoperformance
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• Anni 70
• 1973. a Firenze inizia lattività di
  Art/Tapes/22 laboratorio di diffusione e
  produzione di video dartisti
• 1974. A Ferrara, inizia le attività il Centro
  videoarte, fondato nel 1972 da Lola Bonora e
  diretto dalla stessa sino al 1994.
• Il centro è stato riconosciuto da manifestazioni
  artistiche internazionale come la Biennale di
  Venezia e Documenta di Kassel.
• Con il centro hanno collaborato
• Marina Abramobic e Ulay, Gianfranco Baruchello,
  Mario Schifano,Nam June Paik, Woody e Steina
  Wasulka, Gianni Toti.
• Allinterno del centro si sono formate
  personalità artistiche quali
• Fabrizio Plessi, Maurizio Camerani, Maurizio
  Bonora.
• Il centro ha operato sia nel campo della video
  arte in modo completamente sperimentale, sia nel
  campo della documentazione video in maniera
  sistematica.

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Maurizio Camerani, Pensieri domestici, 1983
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Maurizio Camerani, Io.Io, 2000, 2001
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Fabrizio Plessi, mare di marmo, 1985
18
Fabrizio Plessi, Bombay Bombay, 1993
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(No Transcript)
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video-installazione
Mario sasso, Torre delle trilogie, 1990
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DOCUMENTAZIONE VIDEO DI AZIONI, HAPPENINGS
EPERFORMANCES.

• Happening, performances, azioni in generale
  Lopera darte è concepita quale esperienza che
  si lega sia alla presenza sia allagire
  dellartista.
• Presa di coscienza del proprio corpo quale
  oggetto e strumento artistico, finalità
  espansione del linguaggio artistico e del
  significato di creatività verso la realtà,
  coinvolgimento diretto del pubblico.
• Caratteristiche dei video
• Essenzialità, uso del video in modo povero e
  amatoriale,
• Evidenziazione di alcune caratteristiche precise
  del medium, come la durata e la grana
  dellimmagine
• Preferenza immagini a bassa definizione che
  risultano evanescenti e/o sfuggevoli.
• Soggetti
• azioni semplici che evidenziano la gestualità, il
  corpo, la ripetizione, una certa ritualità brevi
  narrazioni.
• Ricerca impatto emotivo sul pubblico.
• Il video ha caratteristiche conformi alle
  ricerche artistiche della tradizione
  performativa.

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Marina AbramovicUlay, Expansion in space, 1977
http//it.youtube.com/watch?vPD41IRukna8feature
related
Marina AbramovicUlay, AAAA, 1978
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Marina Abramovic, balkan baroque,1997
24
(No Transcript)
25
John Baldessari, I am making art, 1971,
Video-performance http//it.youtube.com/watch?vu
PlQsEyHQOo
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Bruce Nauman, Slow Angle Walk ( Beckett Walk)
1968Video-performance
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VIDEO INSTALLAZIONI A CIRCUITO CHIUSO

• video-installazione quando lartista
  inserisce e utilizza nel proprio
  lavoro,schermi e/o monitor o anche quando si
  fanno proiezioni (tramite video-proiettore),
  in costante dialogo con lambiente, spesso
  arricchito da emissioni sonore.
• Installazioni a
• circuito chiuso Si situano a metà strada tra
  linstallazione e la performance, prevedono
  il coinvolgimento del pubblico, nel senso che
  è il comportamento della persona coinvolta ad
  essere preso in causa e dunque a creare
  lopera darte, a costruire e creare/ridare
  limmagine.
• Una telecamera è collegata ad un monitor,
  lo spettatore può vedersi immediatamente come
  in uno specchio. Spesso limmagine sul
  monitor (come nel caso dei Corridors di Bruce
  Nauman) è restituita in differita.

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Bruce Nauman, Live- taped Video Corridor,
1969-1970 http//it.youtube.com/watch?v9IrqXiqg
QBofeaturerelated
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Peter Campus, Interface, 1972 Videoinstallazione
a circuito chiuso
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Dan Graham, Present Continuos Past(s), 1974
Videoinstallazione a circuito chiuso
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Sperimentazioni tecniche problemi di visione,
potenzialità e modificazione delle immagini

• 1965 Steina e Woody Vasulka
• fondano a New York il centro per i media
  elettronici The Kitchen, dove lavorano a stretto
  contatto con ingegneri ed informatici, anche al
  fine di creare nuove strumentazioni tecniche e
  focalizzando la propria ricerca sulla sinestesia
  tra immagine elettronica, suono e musica.
• 1970 Nam June Paik,
• Abe Paik syntetizer videeosintetizzatore
  (strumento in grado di generare, modificare,
  mescolare, sia componenti elettroniche sia
  suoni.
• 1973 Steina e Woody Vasulka Digital Video
  Effecter.
• 1976 Steina e Woody Vasulka
• Digital Image Articulator una strumentazione
  videodigitale capace di elaborare immagini in
  tempo reale ma soprattutto divederne molteplici
  e di agire in modo differenziato su di esse
  simultaneamente.
• 1979 Ed Emshwiller Prima animazione 3D

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Steina e Woody Vasulka, Demo by Vasulka, 1978,
Demo http//it.youtube.com/watch?vszkl_UN8aUAfe
aturerelated
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Ed Emshwiller, Sunstone, 1979A, nimazione a
computer http//it.youtube.com/watch?v9eBpS6U_83o
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• Studio Azzurro
• 1982. Il gruppo si costituisce a Milano con
  Fabio Cirifino, Paolo Rosa e Leonardo Sangiorgi
• Pongono laccento, non tanto o non
  esclusivamente sulle sue potenzialità tecniche ed
  espressive del medium, quanto sulle conseguenze
  che la tecnologia produce sulle persone e dunque
  sulla società in genere, cercando di superare
  anche la tendenza partecipativa individuale,
  creando situazioni collettive.
• Videoambienti spostano lidea di
  partecipazione dello spettatore allopera
  darte verso la nozione di esperienza
  interattiva e, allo stesso tempo, ampliano il
  concetto, insito nellinstallazione, di
  dialogo con lo spazio verso lo spazio sociale.
• videoambientazione
• interattiva idea di collegare alla
  impalpabilità delle immagini video, la
  concretezza del gesto fisico, dunque il
  passaggio dalla partecipazione dello
  spettatore allesperienza interattivita.

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Studio Azzurro Il nuotatore va troppo spesso a
Hidelberg,1984
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Studio Azzurro Il giardino delle cose,
1997 videoambientazione per immagini ad infrarossi
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Studio Azzurro Tavoli ( perché queste mani mi
toccano?) 1995 videoambientazione interattiva
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TEMATICHE

• Anni 80/90
• maggiore attenzione ai contenuti, alle tematiche,
  soprattutto a quelle di carattere introspettivo.
• Recupero aspetti narrativi.
• Le immagini sono presentate con maggiore
  nitidezza, sono molto più semplici ed essenziali.
  
• Ripristino tempi dilatati, accelerazioni e
  rallentamenti, si evidenziano particolari, si
  gioca su sottili riferimenti psicologici capaci
  di mettere lo spettatore in una situazione, non
  solo straniante ma anche e soprattutto di
  riflessione.
• Nella linearità narrativa il video dimostra tutta
  la sua potenzialità poetica ogni sua
  potenzialità tecnica è adatta e funzionale ad
  evidenziare di volta in volta aspetti differenti,
  è un mezzo estremamente espressivo, al tempo
  stesso completo e rappresentativo del nostro modo
  di essere e aperto al futuro.

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Bill Viola,The Greeting, 1995, Video
40
Bill Viola,The Crossing 1996, Video
41
Bill Viola,Emergenge 2002
42
Bill Viola,The Veiling 1995.
43
Bill Viola Ocean without a shore,
2007 http//it.youtube.com/watch?vcyMWn8ebItU
44
VIDEO POESIA
Gary Hill, I Belive it is an image in light of
the other, 1991-1992
45
Shirin Neshat, Turbolent, 1998
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(No Transcript)
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Altre tendenze
ANIMAZIONE
TAKASHI MURAKAMI, Superflat monogram for Louis
Vuitton 2001 Animazione video http//it.youtube.co
m/watch?vMha26vA-tkw
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QUADRO DIGITALE
Matteo basilè, drumnbass, 1997-1998, plotter
49
NET ART
ANTONI Muntadas, The file room, 1994, progetto web
50
Bibliografia essenziale
S.Bordini (a cura di), Arte contemporanea e
tecniche. Materiali, procedimenti, sperimentazioni
, Carocci, Roma, 2007. S.Lischi, Il linguaggio
del video, Carocci, Roma, 2005. A. Balzola, A.
Maria Monteverdi, Le arti multimediali digitali,
Grafica Veneta, Trebaseleghe (PD), 2004. Angela
Madesani, LE ICONE FLUTTUANTI, Storia del cinema
dartista e della videoarte in Italia ,
mondadori, 2002. KRAUSS Rosalind, Video, the
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del narcisismo, in VALENTINI Valentina (a cura
di), Allo specchio, Lithos, Roma, 1998. AMADUCCI
Alessandro, Il video. L'immagine elettronica
creativa, Lindau, Torino, 1997. BORDINI Silvia,
Videoarte arte. Tracce per una storia, Lithos,
Roma, 1995 CELANT Germano, Offmedia. Nuove
tecniche artistiche video disco libro, Dedalo,
Bari, 1977. Cataloghi di mostre Larte
elettronica, metamorfosi e metafore, (a cura di)
Silvia Bordini, cat. della mostra, palazzo dei
Diamanti, Ferrara, 2001 AA.VV, Biennale di
Venezia, 42 esposizione internazionale darte
arte e scienza, nelletà delle scienze esatte,
(cat. Della mostra), Venezia, 1997 LISCHI Sandra,
PESOLI Felice (a cura di), Invideo. Mostra
internazionale di video d'arte e di ricerca,
Ergonarte, Milano, 1990. FAGONE Vittorio, Memoria
del video. Ventanni di eventi video in Italia
raccolti da L. Giaccari, Prearo, Milano, 1978.