Impresionismo y Simbolismo

1
Dominios estéticos en la Historia del Teatro

• Impresionismo y Simbolismo

Actuación IV Prof. Erika Rojas Barrantes Escuela
de Artes Dramáticas Universidad de Costa Rica
2
ESQUILO SÓFOCLES EURÍPIDES ARISTÓFANES MENANDRO
SÉNECA PLAUTO TERENCIO
JUAN DE LA ENCINA FERNANDO DE ROJAS GIL
VICENTE LOPE DE RUEDA M. CERVANTES COMEDIA DEL
ARTE C. MARLOWE T. KYD W. SHAPKESPEARE
(Basado en el modelo Francés de Corneille y
Racine) I. DE LUZAN V. GARCÍA DE LA HUERTA N.
FDEZ. DE MORATíN RAMÓN DE LA CRUZ C. GOLDONI V.
ALFIERI
Realismo Pieza bien hecha Drama
Histórico Vodevil G. FEYDEAU E. SCRIBE E.
AUGIER A. DUMAS Hijo V. SARDOU O. MIRBEAUX J.
ECHEGARAY TAMAYO Y BAUS
SIGLO DE ORO ESPAÑOL F. LOPE DE VEGAT. DE
MOLINA P. CALDERÓN DE LA BARCA A.
MORETO CLASISISMO FRANCÉS N. BOILEAU P.
CORNEILLE J. RACINE J.B.P. MOLIERE
AUTO DE LOS REYES MAGOS REPRESENTACIONES
LITÚRGICAS MYSTERIES AND MIRACLES AUTOS
SACRAMENTALES MORALTIES JUGLARES

• DUQUE DE RIVAS
• J. ZORRILLA
• P. DE MARIVAUX
• P. BEAUMARCHAIS
• VICTOR HUGO
• F. SCHILLLER
• J.W. VON GOETHE
• MUSSET
• POST ROMANTICISMO o IDEALISMO
• R. WAGNER

3
Línea Idealista-Vanguardista

• Idealismo Perduración de la idealización
  romántica alemana (2da mitad del siglo XIX)
• -Richard Wagner Arte del pueblo y la
  Gesamtkunstwerk (Obra de Arte Total)
• La obra de arte del porvenir (1850) y Ópera y
  Drama (1851)
• -Friedrich Nietzsche Lo apolíneo y lo
  dionisíaco como núcleos de lo trágico
• El nacimiento de la tragedia en el espíritu de
  la música (1872)

4
La Valkiria de R. Wagner. La Fura dels Baus
(2007)
5
Línea Idealista-Vanguardista

• Impresionismo (1870)
• Simbolismo (1885)
• Vanguardias Históricas Futurismo, Dadá,
  Surrealismo, Expresionismo (Antes y Después de la
  II Guerra)
• Antonin Artaud La Crueldad (1930)
• Absurdo E. Ionesco, A. Adamov, S. Beckett
  (1950-60)
• Revolución Experimental Grotowski, Kantor, The
  Living Theater(1960)
• Teatro postdramático contemporáneo Hans Thies
  Lehmann (1999)

6
IMPRESIONISMO (1870)

• Nace de la pintura Impresión Sol naciente de
  Claude Monet París (1872)

7
IMPRESIONISMO (1870)

• Impresionismo realista
• Naturalismo / Realismo poético
• Manifiesto El teatro debe intentar capturar
• el momento a través de la emoción, la
  disposición y la atmósfera. Rechazamos la
  necesidad del realismo por motivos
  identificables. No hay necesidad de un clímax,
  principio o final. Los personajes pueden estar
  desconcertados e indecisos, porque eso es lo que
  somos todos. Los deseos humanos están formados a
  medias y nuestros impulsos los siguen. La
  violencia y la ira ardientes permanecen
  contenidas. El arte debe reflejar nuestro estado
  pasivo dominante e impotente.

8
IMPRESIONISMO (1870)

• Desarrollado luego como una movimiento musical
• Reacción a la línea aristotélica y al Naturalismo
• Mezcla de planos, énfasis en la creación de
  atmósferas
• Movimientos incompletos, poco claros, diálogos
  montados, puntos suspensivos
• Uso de entornos sonoros, los personajes se
  mezclan con el entorno natural y sonoro
• El Jardín de los Cerezos de Chéjov -Pág. 299-
• F. García Lorca-Bodas de Sangre- y T. Williams-
  No puedo imaginar el mañana, Háblame como la
  lluvia, Tranvía llamado deseo- A. Strindberg- El
  Padre-

9
SIMBOLISMO (1885)

• Rechazan la relación
• Percepción objetiva-Conocimiento-Representación
  (Naturalismo)
• Por
• Intuición Subjetiva-Estética-Representación
• Rechazan también el Impresionismo, todavía
  apegado a las ideas y al cientificismo
• Raíces WAGNER y BAUDELAIRE (Teoría de las
  Correspondencias)
• Manifiestos Mallarmé, Moréas (Decadentismo)
  Debussy, Poe
• Interés por lo poético, el misterio, lo oculto,
  lo relativo, lo irracional, la sinestesia, los
  sentidos, la intuición

10
CORRESPONDENCIASde Baudelaire

• La Naturaleza es un templo, de cuyas basas,
  suben, de tiempo en tiempo, unas confusas
  palabras
• Pasa, a través de bosque de símbolos, el ser
  humano,
• Al cual éstos observan con familiar mirada.
• Como difusos ecos que, lejanos, se funden
• En una tenebrosa y profundad unidad,
• Como la claridad, como la noche, vasta, se
  responden aromas, sonidos y colores.
• Hay aromas tan frescos como el cuerpo de un niño
• Dulces como el oboe, verdes como praderas y hay
  otros corrompidos, triunfantes, saturados,
• Con perfiles inciertos de cosas inasibles,
• Como el almizcle, el ámbar, el incienso, el
  benjuí,
• Que cantan los transportes del alma y los
  sentidos.

11
SIMBOLISMO (1885)

• Maurice Maeterlick (Dramaturgia)
• Los Ciegos, La Intrusa, Pelleas y Melisenda.
  Teoría de la tragedia inmóvil, Teatro estático.
• Gordon Craig (Dirección-Escenografía)
• El Arte del Teatro. Rechazo del actor y de su
  corporalidad naturalista (Supermarioneta),
  plasticidad, máscaras, danza.
• Adolph Appia La puesta en escena del drama
  wagneriano (Escenografía). Actor, Música, Luz y
  Espacios minimalistas, rechazo de los telones
  pintados
• Paul Claudel Dramaturgia), Paul Fort (Dirección),
  Alfred Jarry (Dramaturgia y Dirección), Aurélien
  Marie Lugné Poë (Dirección), Jacinto Benavente
  (Los Intereses Creados), Miguel Ángel Asturias,
  Alfredo Castro F.

12
SIMBOLISMO (1885)

• Los personajes no tienen nombres específicos ya
  que son símbolos de la vida interior del poeta.
• Teatro Estático o Teatro de la Mente. No es un
  teatro para representar, sino para leer, la
  historia es secundaria
• Las acotaciones son inmensas y detalladas.
• Leyendas, mitos, espiritualidad, ocultismo
• Luz, texturas, atmósferas, formas, máscaras,
  sombras.

13
SIMBOLISMO (1885)
14
SIMBOLISMO (1885)
15
Orfeo y Eurídice de Appia (1913)
16
How Doth the City Sit Solitary de Craig (1910)
17
Los Ciegos de Maeterlinck Matacandelas (Colombia)
18
Pintura Simbolista
Salomé (1876)- Juan El Bautista Gustave Moreau
Judith (1901)- Holofernes Gustav Klimt (1901)
19
Producción rusa Alla Nazimova 1923
1894
20
(No Transcript)
21
Impresionismo Chéjov y el Subtexto
Krysinski, Wladimir (1990) Estructuras
evolutivas modernas y posmodernas del texto
teatral en el siglo XX, en Fernando de Toro
(ed.), Semiótica y Teatro Latinoamericano,
Galerna Buenos Aires, pp. 166-167.
22
Impresionismo Chéjov y el Subtexto