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Diapositiva 1

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M EUGENIA BELLO BETANCORT IES LA ALDEA Desde 1890, el Impresionismo dej de ser un estilo homog neo, la individualidad de los artistas era cada vez m s fuerte y ... – PowerPoint PPT presentation

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Title: Diapositiva 1


1
POST-IMPRESIONISMO
Mª EUGENIA BELLO BETANCORT IES LA ALDEA
2
CARACTERÍSTICAS
  • Desde 1890, el Impresionismo dejó de ser un
    estilo homogéneo, la individualidad de los
    artistas era cada vez más fuerte y la pintura
    necesitaba salir de la situación de monotonía y
    reiteración a la que había llegado a finales de
    la centuria.
  • Se inicia la revisión de algunos postulados de la
    escuela.
  • Supone entre otras cosas una recuperación de la
    importancia del dibujo y la preocupación por
    captar no sólo la luz sino también la
    expresividad de las cosas y las personas.
  • Los nuevos artistas revisas las aportaciones del
    movimiento anterior cada uno por su lado,
    abriendo paso a la variedad de estilos que habrá
    en el siglo XX.

3
1839-1906
CÉZANNE
  • Busca en la naturaleza las formas esenciales, que
    para él son las figuras geométricas.
  • En sus paisajes destaca las siluetas de los
    árboles, concebidos como cilindros, de sus casas,
    cuya arquitectura resaltaba ensamblando diversos
    planos.
  • Representa los objetos en su estructura
    tridimensional a partir de diferentes
    perspectivas y planos con el fin de traducir la
    naturaleza en términos de la esfera, el cono y el
    cilindro
  • Estas experiencias que pretenden desdoblar las
    figuras desde diferentes planos focales serán el
    antecedente del Cubismo.
  • Mediante las formas y volúmenes intenta expresar
    la solidez y permanencia de las cosas.

4
ALMUERZO SOBRE LA HIERBA (1873-5)
5
UNA OLIMPIA MODERNA (1873)
6
NATURALEZA MUERTA CON NARANJAS
CASA DE PÉRE LACROIX (1873)
7
TRES BAÑISTAS (1875-77)
BAÑISTAS (1892-93)
8
JUGADORES DE CARTAS (90-92)
9
MONTAÑA DE SANTA VICTORIA 1895-95
MUJER CON CAFETERA (1890-95)
10
1848-1903
GAUGUIN
  • Vuelta al dibujo.
  • Uso de colores puros y vivos contorneados
    frecuentemente con tonos oscuros o negros. No
    tiene interés por la luz.
  • Renuncia a la perspectiva, suprime el modelado y
    las sombras.
  • Deja una vida confortable y a su familia para
    instalarse en París, Bretaña y en 1891 en Tahití
    donde pinta su serie de mujeres tahitianas.
  • Se le ha denominado primitivista por los temas
    representados y por el recuerdo de la pintura
    egipcia de sus obras.

11
NIÑAS BRETONAS DANZANDO 1888
BUENOS DIAS SEÑOR GAUGUIN 1889
12
CRISTO AMARILLO 1889
13
AUTORRETRATO CON CRISTO AMARILO (1889)
14
MUJERES TAHITIANAS (1891)
15
PAISAJE TAHITIANO (1893)
VAHINE NO TE TIARE (MUJER CON UNA FLOR) 1891)
16
MAHANA NO ATUA (DÍA DE DIOS) 1894
DOS MUJERES TAHITIANAS CON MANGOS 1899
17
TOULOUSE-LAUTREC
(1864-1901)
  • Formación conservadora
  • Admiración por Degas y las estampas japonesas.
  • Vinculación al bullicio nocturno de París.
  • No tuvo ningún interés por la pintura al aire
    libre.
  • Temas bajos fondos parisinos, cabarets,
    bailarinas
  • Su pintura es esencialmente dibujo, lleno de
    expresión y con intención caricaturesca.
  • Convierte el arte en un medio de comunicación al
    realizar carteles propagandísticos para grandes
    cabarets.

18
ARISTIDE BRUANT 1893 Cartel litográfico
19
MOULIN ROUGE 1891 Litografía
20
LA CASA
EN EL SALÓN DE LA RUE DES MOULINS 1894
21
SEURAT
(1859-1891)
BAÑISTAS (1883-84)
  • Su técnica puntillista es deliberada, con una
    precisión matemática y constante.
  • Modifica la pincelada con partículas diminutas

22
1884
23
TARDE DE DOMINGO EN LA ISLA DE LA GRAN JATTE
(1884-86)
24
(No Transcript)
25
MODELOS 1886-89
26
  • Admira a los realistas, especialmente a Millet.
  • Su pintura evoluciona desde un realismo
    descriptivo hacia un arte en el cual el
    sentimiento se representa con el color, dibujo y
    la dificultad de ejecución.
  • Pincelada gruesa que progresivamente será más
    quebrada y sinuosa.
  • Colores vivos e intensos
  • Origen del Expresionismo.
  • En sus obras hay una profunda relación entre sus
    vivencias y su técnica.
  • Al final de su vida su pincelada se hace
    ondulante y frenética, reflejo de un estado de
    ánimo que le llevará al suicidio.

VAN GOGH
(1853-1890)
27
AUTORRETRATOS
28
SERIE JAPONESA
MONTMARTRE 1886
29
GIRASOLES
30
(No Transcript)
31
BARCOS DE PESCA EN LA PLAYA 1888
32
CAMPO CON CIPRÉS 1889
33
HABITACIÓN DE VAN GOGH EN ARLÉS 1889
34
TIERRA Y CASA DE TRABAJO 1889
35
CAMPO DE TRIGO CON SEMBRADOR 1888
CAFÉ TERRAZA 1888
36
(No Transcript)
37
NOCHE ESTRELLADA 1889
38
DOCTOR GACHET Auvers 1890
IGLESIA DE AUVERS 1890
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