Der Blaue Reiter

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Der Blaue Reiter
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Fondazione

• 1911 Fondazione a Monaco da Wassily Kandinsky e
  Franz Marc
• Nel 1901 Wassily Kandinsky aveva già fondato il
  gruppo artistico Phalanx e nel 1909 la Neue
  Künstlervereinigung
• Il nome Der Blaue Reiter deriva da un quadro
  omonimo del 1903, sul quale un eroe romantico
  cavalca su un cavallo bianco in un paesaggio
  autunnale. Kandinsky amava i cavalcatori e Franz
  Marc i cavalli.
• Negli anni successivi si univano anche Paul Klee,
  Alfred Kubin, Alexej von Jawlensky, August Macke,
  Gabriele Münter ed altri.
• Nel 1914 il gruppo si sciolse.
• Al contrario dellassociazione Die Brücke il
  gruppo aveva un programma artistico omogeneo, che
  fu pubblicato nel 1912 sotto il titolo Der Blaue
  Reiter.
• La richiesta di una legge propria del quadro
  indipendentemente dalloggetto. Furono preparate
  le basi dellarte astratta.

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Programma

• Gli artisti avevano un interesse comune per
  larte medievale ed il primitivismo, ma anche per
  larte francese contemporanea del Fauvismo e del
  Cubismo.
• Si cercò di allargare i confini dellespressione
  artistica e di arrivare ad un mondo di immagine
  autonoma.
• Questo mondo va dal simbolismo animalesco
  metafisico di Franz Marc alle fantasie colorate
  di August Macke fino al mondo magico fiabesco di
  Paul Klee e agli astrattismi matematici-musicali
  di Wassily Kandinsky.
• Nelle sue opere astratte Kandinsky cercò di
  esprimere le proprie emozioni e così di aiutare
  gli uomini a trovare il mondo sconosciuto
  dellanima umana invece di occuparsi dei valori
  falsi della società guglielmina.

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Citato del programma

• Wir gehen aus von dem Gedanken, dass der Künstler
  ausser den Eindrücken, die er von der äusseren
  Welt, der Natur, erhält, fortwährend in einer
  inneren Welt Erlebnisse sammelt, und das Suchen
  nach künstlerischen Formen, welche die
  gegenseitige Durchdringung dieser sämtlichen
  Erlebnisse zum Ausdruck bringen sollen - nach
  Formen, die von allem Nebensächlichen befreit
  sein müssen, um nur das Notwendige stark zum
  Ausdruck zu bringen - kurz, das Streben nach
  künstlerischer Synthese, dies scheint uns eine
  Losung, die gegenwärtig wieder immer mehr
  Künstler geistig vereinigt (...)

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• Nel programma del gruppo si univano quindi
  diverse intenzioni artistiche
• Tendenze di astrattismo
• Tendenze espressionistiche
• Naturalismo
• Ispirazioni venivano dai movimenti europei
  davanguardia come il cubismo o lorfismo
• Uninfluenza importante aveva anche larte
  popolare russa e bavarese
• Kandinsky aveva conosciuto larte russa durante
  un viaggio nella regione Wologda. Nellarte
  popolare bavarese trovò impressioni simili.
• Nel legame tra pittura artistica e arte
  folcloristica vedeva la connessione tra arte e
  vita e quindi una rivoluzione dellarte.

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La strada verso lastrattismo

• La vera novità dellarte espressionista che partì
  soprattutto da Kandinsky, ma anche da Jawlensky,
  Marc e Klee, aveva come obiettivo la totale
  liberazione del quadro dalloggetto.
• Hoelzel und Kubin avevano già fatto dei tentativi
  in quella direzione, e August Endell aveva detto
  nel 1898, che si stava davanti ad una fase
  completamente nuova con forme che non significono
  niente e non raffigurano niente e non ricordano
  niente, che agitano la nostra anima in modo
  profondo, come sanno fare solo la musica con i
  suoi suoni (mit Formen, die nichts bedeuten und
  nichts darstellen und an nichts erinnern, die
  unsere Seele so tief, so stark erregen, wie es
  nur immer die Musik in Tönen vermag).
• Il problema di Kandinsky era quindi di trovare
  con i colori unarmonia parallela alla musica e a
  partire dal 1912 trovò delle soluzioni.
• Le forme colorate pure non erano più espressione
  di emozioni o sensazioni, che emergevano da un
  motivo, ma derivarono da unesperienza interiore
  dellanima dellartista, che fu trasmessa in un
  certo automatismo e comunicata allo spettatore.
• Improvvisazione psichica fu chiamata questa
  tecnica da Klee.
• Il contenuto del quadro era ormai
  lorchestrazione dei colori e il ritmo delle
  forme.

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La fine del gruppo

• Il punto forte dellassociazione erano i colori e
  le forme, che non rappresentavano la realtà, ma
  impressioni e sensazioni fuggenti.
• Al posto delle dissonanze tipiche per i pittori
  della Brücke loro sceglievano armonie di
  colori.
• Invece di disfare le forme, le analizzarono e
  tendarono così allastrattismo.
• Linizio della prima guerra mondiale portò allo
  scioglimento del gruppo.
• I russi dovevano rientrare in patria, altri
  andarono in guerra, nella quale Marc e Macke
  morirono.

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Kandinsky Improvisation 28, 1912
9
Kandinsky
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Franz Marc Blaue Fohlen, 1913
11
Marc Drei Pferde II, 1913
12
Marc Rote Rehe 2, 1912