Ludi scenici

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Ludi scenici
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Le origini
Valerio Massimo, Fatti e detti memorabili II 4,
5 causa originaria dell'istituzione dei ludi
Erano consoli Caio Sulpicio Petico e Caio
Licinio Stolone (364 a.C.), quando scoppiò in
Roma una terribile peste, che preoccupò a tal
punto la città per le sue interne sciagure da
distoglierla persino dalle guerre allora in atto
ed ogni rimedio pareva ormai riposto più in
qualche nuovo culto propiziatorio che in alcun
umano consiglio. Così, per placare l'ira della
potenza divina, carmi furono composti e offerti
all'attento ascolto del popolo, il quale si era
fino ad allora contentato degli spettacoli del
circo, istituiti da Romolo al tempo del ratto
delle Sabine col nome di Consualia.
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Histriones, Fescennini e Atellane

• I giovani aggiunsero scherzando agli inni
  religiosi movimenti spontanei ed incomposti del
  corpo (fescenninia licentia) e questo diede
  motivo per la chiamata dall'Etruria di mimi di
  professione. La loro eleganza ed agilità, che
  derivava dalle danze tradizionali dei Cureti e
  dei Lidi, progenitori degli Etruschi, unitamente
  alla novità dello spettacolo, riuscì piacevole
  agli occhi dei Romani, e poiché i mimi di
  professione erano in lingua etrusca detti
  istrioni, gli attori ne ebbero tale nome.
• Furono poi fatte venire in Roma di tra gli Osci
  le Atellane questo genere di spettacolo ameno,
  debitamente contenuto dalla severità italica, fu
  per ciò stesso esente da ogni biasimo tant'è
  vero che l'attore non viene espulso dalla sua
  tribù né esonerato dal servizio militare.

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Atellane

• Farsa popolaresca di origine osca proveniente
  dalla città di Atella (Campania)
• importata a Roma nel 391 a.C.
• Senza copione, era lasciata allimprovvisazione
  degli attori
• Il canovaccio era recitato da quattro personaggi
  fissi contraddistini da maschere
• Maccus (imbecille),
• Pappus (avaro libidinoso),
• Bucco (babbeo schiaffeggiato),
• Manducus/Dossennus (gobbo?scaltro).

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Pappus
Il dramma satiresco
Roma, Museo Nazionale Romano
6
Pompei, Casa del Poeta tragico
Napoli, Museo Archeologico Nazionale
7
Livio Andronico

• Valerio Massimo, Fatti e detti memorabili II 4,
  5
• un po' alla volta, l'arte scenica passò alle
  forme della satira, donde, primo fra tutti, il
  poeta Livio fece convergere l'attenzione degli
  spettatori su argomenti drammatici ed egli
  stesso, autore ed attore a un tempo, perduta la
  voce per le numerose repliche cui gli spettatori
  lo costringevano, prese l'abitudine di gestire
  soltanto, lasciando la recitazione ad un giovane
  che declamava in accordo col flautista

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Tragedia e commedia
Roma, Musei Capitolini
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Teatri e apparato scenico

• si stabilì con un senatoconsulto, che nessuno
  nell'ambito della città o più vicino di mille
  passi ponesse dei posti a sedere e assistesse ai
  ludi seduto, senza dubbio perché fosse nota la
  capacità, propria dei Romani, di restare in
  piedi.
• Per cinquecentocinquantotto anni i senatori
  assistettero agli spettacoli frammischiati al
  popolo. Questa usanza fu abolita dagli edili
  Attilio Serrano e Lucio Scribonio (194 a.C.) nel
  corso del ludi da loro organizzati in onore della
  Madre degli Dèi, sulla scorta del suggerimento
  dato dall'Africano Minore (sic! in realtà si
  tratta dellAfricano maggiore) con la divisione
  dei posti da occupare il che urtò la
  suscettibilità del popolo e ne alienò grandemente
  a Scipione le simpatie.

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• Col crescere della potenza di Roma crebbero anche
  in magnificenza i giochi sacri.
• In tale spirito Quinto Catulo, imitando la
  mollezza dei Campani, fu il primo a far coprire
  con teloni gli spazi riservati agli spettatori.
• Primo fra tutti, Cneo Pompeo rimediò al caldo che
  disturbava gli spettacoli estivi, facendo deviare
  nelle vicinanze dei ruscelli di acqua fresca.
• Claudio Pulcro abbellì la scena con decorazioni
  colorate, che presero il posto di tavole grezze.
• Caio Antonio la realizzò in seguito con fregi,
  tutta d'argento, Petreio tutta d'oro e Quinto
  Catulo d'avorio.
• I Luculli la resero mobile, Publio Lentulo
  Spintere l'adornò di apparati d'argento.
• Marco Scauro favorì la trasformazione dei
  costumi, fino a lui limitati a tuniche di
  porpora, in altri più eleganti e ricercati.

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Teatri di Roma
Teatro di Marcello
Teatro di Balbo
Teatro di Pompeo
Odeon
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Teatro di Marcello
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Lattore RE (da Ercolano) Napoli, Museo
Archeologico Nazionale
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(No Transcript)
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Commedia nuova
Le fattucchiere Quadro in mosaico dalla cd. Villa
di Cicerone firmato Dioskourides Samios Fine II
sec. a.C. Napoli, Museo Archeologico Nazionale
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Musici ambulanti Emblema pavimentale dalla cd.
Villa di Cicerone firmato Dioskourides
Samios Fine II sec. a.C. Napoli Museo
Archeologico nazionale
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(No Transcript)
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Statua in terracotta rappresentante un attore che
interpreta una parte femminile
Napoli, Museo Archeologico Nazionale da Pompei (I
sec. d.C.)