El teatro en el Barroco

1
El teatro en el Barroco

• La comedia nueva

2
Hasta el S. XVI

• En España, igual que en el resto de Europa, el
  teatro primitivo tiene su origen en la
  celebración de las grandes festividades
  religiosas. Los textos litúrgicos sobre el
  nacimiento o la pasión de Cristo eran leídos de
  forma dialogada por varios clérigos, que se
  convirtieron en actores primitivos. El paso de la
  lectura dialogada a la puesta en escena fue un
  paso sencillo.

3
En la Edad Media

• Durante la Edad Media se perdió el gusto por el
  teatro, tan floreciente en Grecia y Roma. Durante
  los siglos XI y XII, surgen en Europa comedias
  escritas en latín, que eran representadas en
  monasterios, cortes y universidades.
• El Auto o Representación de los Reyes Magos se
  escribió a finales del siglo XII o principios del
  XIII y es la primera obra teatral escrita
  completamente en castellano que se conserva.
• A finales del S. XV se prohíben las
  representaciones en las iglesias.

4
La Celestina

• Se llama también Tragicomedia de Calisto y
  Melibea y es una obra dialogada en prosa que no
  se puede representar en el teatro debido a su
  gran extensión y a su estructura.
• La primera edición (Burgos, 1499) tenía 16 actos
  la de Sevilla (1502) 21 actos en la edición de
  Toledo de 1562 se le añadió un acto más.
• El autor Fernando de Rojas.
• El argumento.
• Finalidad didáctico moral, prevenir de los
  peligros del amor.
• A caballo entre la Edad Media y el Renacimiento.

5
El Renacimiento

• En la 1ª mitad del s.XVI, tenemos dos tipos de
  teatro, hecho por los mismos autores
• EL TEATRO RELIGIOSO El teatro de principios del
  siglo XVI continúa el de los maestros anteriores,
  que aún desarrollan su obra. Imita escenas
  pastoriles sobre el Nacimiento o la Pasión de
  Cristo, la adoración de los Reyes Magos, etc. La
  aportación de los dramaturgos del primer
  Renacimiento al teatro humanístico consiste en
  traducciones y adaptaciones de tragedias y
  comedias de autores grecolatinos, destinadas a la
  lectura de un público minoritario. Como teatro
  culto, su impacto social fue muy reducido.
• EL TEATRO PROFANO. Toma básicamente como modelos
  la comedia latina de Plauto y Terencio y el
  teatro italiano de la época (Boccaccio).
• OBRAS DIALOGADAS.
• Siguiendo la tradición de la Celestina, aparecen
  varias comedias en las que se potencia, sobre
  todo, la parte obscena y el inframundo de la
  prostitución. Muchas de ellas tenían finales
  felices.
• Destaca La lozana andaluza, de Francisco
  Delicado. Por su realismo puede verse como un
  antecedente de la novela picaresca.

6

• -En la 2ª mitad del s.XVI, bajo el reinado de
  Felipe II y en plena efervescencia de la
  Contrareforma, los dramaturgos se proponen
  actualizar el teatro, buscando una expresión
  dramática más acorde con los intereses de los
  nuevos tiempos.Para ello incorporan a sus obras
  temas que se retomarían luego en el teatro
  barroco. Las obras dramáticas tratan ahora
  asuntos históricos y novelescos, mostrando
  personajes, situaciones y desenlaces dramáticos
  sorprendentes. Con la intención de atraer a un
  público más amplio lo llevan a la calle,
  siguiendo el ejemplo de las compañías italianas
  de la comedia dell'arte.
• Sigue habiendo teatro religioso. Códice de autos
  viejos. Obras de Timoneda. Obras de jesuítas (en
  latín y castellano).

7
El teatro profano y Lope de Rueda

• Lope de Rueda fue el fundador de la primera
  compañía teatral española. No sólo escribía las
  obras también las dirigía y hasta las
  representaba.
• Su teatro está influido por la commedia dellarte
  italiana. Lo que hizo fue adaptarla a los gustos
  españoles. Es fundamental señalar que Lope de
  Rueda se dirigía al pueblo llano, con obras
  ágiles y divertidas.
• La mayor parte de sus composiciones teatrales se
  basaron en aventuras, situaciones límite o
  ridículas y enredos que se aclaran al final. Los
  temas se inspiraron en los clásicos y en la
  transmisión oral popular.
• Es conocido por los pasos, pequeñas piezas
  cómicas que se representaban en los entreactos de
  las comedias.

8
Llegamos al S. XVII

• La revolución. Lope de Vega.
• Llevó a cabo importantes innovaciones en contra
  de la tradición clásica y sus seguidores del
  Renacimiento.
• Se conservan cuatrocientas comedias de las mil
  quinientas que se dice llegó a componer.
• Fuentes la Bíblia, la mitología, la historia,
  leyendas, romances y canciones populares.

9
Los corrales de comedias

• Lugares donde se llevaban a cabo las
  representaciones.
• ..\..\Videos\Descargas de RealPlayer\El corral de
  comedias.flv

10
Arte nuevo de hacer comedias en este tiempo

• Intenta defender un teatro basado en el gusto de
  la época, pero sin enfrentarse para ello con la
  tradición académica, que era la principal fuente
  de oposición a su dramaturgia. Básicamente, Lope
  intenta interpretar los gustos, sentimientos y
  valores del público y, así, compone su teatro de
  acuerdo con ellos.
• Defiende
• La mezcla de lo trágico y lo cómico,
• El uso del lenguaje coloquial,
• La ruptura de la regla de las tres unidades.

11
Algunas obras de Lope

• Fuenteovejuna.
• En el primer acto, el comendador intenta violar a
  Laurencia, pero fracasa en su propósito gracias a
  la valiente intervención de Frondoso, enamorado
  de la muchacha.
• En el segundo acto, se observa el descontento
  creciente de los habitantes de Fuente Ovejuna
  frente a los atropellos del comendador, que
  alcanzan su punto culminante cuando Fernán Gómez
  irrumpe en la boda de Laurencia con Frondoso y
  rapta a la novia.
• Finalmente, el acto tercero recrea la rebelión de
  Fuente Ovejuna, la muerte del comendador y los
  intentos de los Reyes Católicos por descubrir y
  castigar a los culpables del crimen.

12

• La dama boba
• El perro del hortelano
• El mejor alcalde el rey

13
(No Transcript)
14
Tirso de Molina y la creación del mito de D. Juan