Diapositive 1

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LE MASTER NUMÉRIQUE POUR LE CINÉMA
Rencontres CST du 19 Novembre 2007
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Le Master Numérique
Anne Durupty - CNC Directrice générale adjointe

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Le Master Numérique
Lionel Bertinet CNC Directeur adjoint du
multimédia et des industries techniques Pascal
Buron FICAM Rip Hampton ONeil CST

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Le Master Numérique
Quallons-nous voir ?
? Rappel sur la Projection Numérique ? La
définition du film, du numérique 2K, de la HD ?
Les  espaces colorés  du film, du numérique 2K,
de la HD ? Cest quoi, un Master Numérique ou
plutôt un fichier  maître ? ? Comment on
lobtient ? ? Combien ça coûte ? ? Conclusion ?
Rappel chaîne de Distribution sécurisée

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Production et distribution
Distributeur
Studio de post production
Cinéma
master
copies
disque dur externe
disque dur externe
disque dur externe
Film
Images
disque dur externe
disque dur externe
Images
Cinéma
disque dur externe
disque dur externe
Son
disque dur externe
disque dur externe
Son
disque dur externe
disque dur externe
Cinéma
disque dur externe
TRANSPORT
REPRODUCTION
FABRICATION
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Distribution et exploitation
Internet
Cinéma
Amplificateurs
ADSL fibre optique satellite
liaison son
Projecteur cinéma numérique 2K / 4K
câble USB
disque dur externe
Serveur cinéma numérique 2K / 4K
double liaison HDSDI
LECTURE
TRANSPORT
PROJECTION
CHARGEMENT
FLUX IMAGE ET SON
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La résolution
Plus encore que la définition, la profondeur de
codage de la couleur peut modifier la sensation
de netteté. On voit en 8 bit (256 niveaux dans
une couleur) des bandes qui forment un dégradé de
couleur. La vidéo SD ou HD est toujours en 8 ou
10 bit. La projection numérique est en 12 bit
(4096 niveaux) le dégradé est correct.
SD
720x576 en 8 bit
8 bit
HD
1920x1080 en 8 ou 10 bit
2K
2048x1080 en 12 bit (185) ou 2048x1556 en 12
bit (235)
La définition de limage est plus importante en
cinéma 2K ou 4K quen vidéo SD ou HD.
12 bit
4K
4096x2160 en 12 bit
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Représentation des couleurs visibles
On voit ici une représentation plate de lespace
coloré tel quil a été mesuré par échantillon
statistique en 1931. Il sagit donc dune
représentation de lensemble des couleurs
visibles par lœil humain.
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Rec. 709 format HD
Le triangle rec709 représente les couleurs
visibles sur un moniteur dans la norme de
Télévision HD. Bon nombre de couleurs ne sont
plus visibles.
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DLP Cinéma numérique
Le triangle DLP représente les couleurs visibles
dans une projection cinéma numérique DLP. Un
certain nombre de couleurs ne sont pas visibles
mais nous en voyons plus quen télévision HD.
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Problème des espaces RVB relatifs
Lorsquon veut représenter un pixel par ses
coordonnées en Rouge, Vert, Bleu, nous voyons
quune même valeur, dans deux  espaces colorés 
différents, désigne deux couleurs différentes. On
peut toutefois obtenir obtenir la transposition
dun pixel dun espace coloré vers un autre par
calcul mathématique mais les couleurs les plus
extrêmes seront transformées.
Lespace coloré du film traditionnel qui nest
pas reproduit ici, est encore différent. Il
nest pas aussi géométrique (patatoïde). Sur
certaines valeurs, il est à lintérieur du DLP et
sur dautres, un peu à lextérieur. Là encore,
un calcul mathématique permet de transposer la
valeur des pixels dun  espace coloré  de
référence dans un  espace coloré  cible.
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Le Master Numérique
Cest quoi ?

• ? Cest un fichier  maître  informatique
• Il contient toutes les images numériques du film
  au format dorigine (HD, 2K ou 4K).
• Il est étalonné.
• Il nest pas compressé.
• Il contient toutes les métadonnées despace
  coloré cible de référence.
• Il permettra de fabriquer une copie de
  projection numérique au format JPEG 2000 appelée
  DCP, respectant létalonnage.
• Il est, soit sur un support  bande  de type
  informatique (avec des images 2K, 4K) ou vidéo
  HD, soit sur disque dur  sécurisé .
• ? La recommandation DCI qui caractérise le Cinéma
  Numérique
• nomme ce fichier un DSM (Digital Source Master).
• Ce nest pas un DCDM (Digital Cinema Distribution
  Master) qui est déjà codé dans lespace coloré du
  Cinéma Numérique dans un format TIFF 16 bits.
• Ce DCDM permettra ultérieurement de faire une
  copie dexploitation cryptée, appelée DCP, dans
  un format compressé JPEG 2000.

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Le Master Numérique
Cette filière tout photochimique concerne encore
aujourdhui environ 60 des films post-produits
en France. Le choix du Master TV HD, comme étant
celui qui permettrait de faire des copies
dexploitation numérique, nest pas recommandé.
Toutefois, il existe, notamment pour les films
les plus fragiles qui ne considèrent pas la
future exploitation numérique comme une priorité.
Comment on lobtient ?

• ? Filière tout  photochimique  (tournage et
  postprod).
• Tournage 16 ou 35 mm.
• Montage négatif.
• Etalonnage avec Copie 0, Copie 1, Standard,
  Interpositif, Internégatif.
• Deux choix possibles pour fabriquer ce Master
  Numérique
• Télécinéma HD pour les versions TV et on le
  considère suffisant pour le Master Numérique
  Cinéma (nous avons vu quil y a une certaine
  dégradation de qualité).
• Scan 2K de linterpositif pour le Master
  Numérique Cinéma et on en déduit le Master HD
  pour la TV (conserve la qualité dorigine du
  35mm).
• Dans les deux cas, il faudra prévoir un nettoyage
  des points blancs car le monde du photochimique
  nest jamais parfaitement  sans poussière 
  quil faudra  effacer  dans le monde du
  numérique qui ne les tolère plus.

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Le Master Numérique
Il existe quantité de HD différentes, prévues à
lorigine pour la fiction TV mais également pour
le documentaire ou même la production amateur. Il
existe maintenant des caméras numériques 2K ou
bientôt 4K conçues pour le cinéma. La
postproduction doit respecter ces choix de
tournage sous peine de dégrader fortement la
qualité (cf. espace coloré et leur codage en 8 ou
10 bits ou la compression qui est importante avec
certaines caméras).
Comment on lobtient ?

• ? Filière tournage numérique donc postproduit en
   numérique 
• Tournage numérique ou HD (attention aux
  différentes HD).
• Conformation Numérique ou HD.
• Etalonnage Numérique ou HD.
• Report 35mm (shoot ou kinescopage HD)
• Fabrication du Master Numérique Cinéma à partir
  de la version étalonnée pour le cinéma.
• Fabrication des Masters HD pour la TV par
  transposition du Master Numérique Cinéma (on fera
  un calcul  mathématique  pour transposer les
  couleurs de l espace coloré de  référence 
  Cinéma vers l espace coloré  cible  TV HD. Une
  légère réadaptation en séance détalonnage sera
  parfois nécessaire pour certaines séquences).

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Le Master Numérique
Dans le monde du numérique au cinéma, cest
aujourdhui la filière de prédilection. La
majorité des tournages en S16 bénéficie dune
postproduction numérique. Attention, toutefois au
numérique qui prétend lêtre mais qui peut être
de la simple TV HD.
Comment on lobtient ?

• ? Filière tournage film et postproduit en
   numérique 
• Tournage 16 ou 35 mm.
• Dédoublage négatif (opération qui consiste à
  extraire des boîtes de films, les prises
  montées).
• Scan 2K (opération qui consiste à scanner les
  prises montées pour en obtenir des fichiers
  numériques).
• Conformation Numérique.
• Etalonnage Numérique.
• Nettoyage des points blancs.
• Report 35mm.
• Fabrication du Master Numérique Cinéma à partir
  de la version étalonnée pour le Cinéma.
• Fabrication des Masters HD pour la TV par
  transposition du Master Numérique Cinéma (on fera
  un calcul  mathématique  pour transposer les
  couleurs de lespace coloré de  référence 
  Cinéma vers lespace coloré  cible  TV HD. Une
  légère réadaptation en séance détalonnage sera
  parfois nécessaire pour certaines séquences).

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Le Master Numérique
Nous allons maintenant revoir chaque filière sous
son aspect économique. Ces 4 filières ne sont pas
exhaustives et nous pouvons imaginer toute sorte
de solutions en fonction des contraintes
particulières de votre projet.
Combien ça coûte ?

• ? Il nous faut une hypothèse pour l étude qui va
  suivre.
• Un film  moyen  de 90 minutes avec 800 plans.
• Si on fait un étalonnage numérique, on prévoit
  une fourchette de 2 à 3 semaines détalonnage.
• Evidemment, la palette doutils créatifs est
  dans ce cas bien supérieure à celle de
  létalonnage photochimique qui, par exemple, ne
  peut modifier le contraste de limage, ni
  modifier une seule zone de limage. Cela est bien
  utile dans certaines conditions de tournage
  délicates.
• ? Il ny a pas une réponse mais des réponses !
• en fonction des filières de tournage et de
  postproduction choisies.
• ? Les fourchettes de prix qui vont suivre sont
  des ordres de grandeur de prix  marché  mais
  chaque cas est particulier.

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Le Master Numérique
Combien ça coûte ?

• ? Filière tout  photochimique  (tournage et
  postprod) avec Master HD TV seul qui
  servirait également de Master Numérique Cinéma.
• Montage négatif 23 K
• Etalonnage avec Copie 0, Copie 1, standard, IP,
  IN 45 K
• Télécinéma HD pour 1 Master HD TV et Ciné
  identique, 20 à 25 K
• Nettoyage des points blancs 2 à 4 K
• Total 90 à 97 K
• Total

Cest donc la filière sans aucun surcoût mais qui
ne permettra pas dexploiter le master numérique
ainsi produit en TV HD, dans les meilleures
conditions de projection numérique en salle.

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Le Master Numérique
Combien ça coûte ?

• ? Filière tout  photochimique  (tournage et
  postprod) avec Scan pour Master Numérique Cinéma
  et transposition Master HD TV.
• Montage négatif 23 K
• Etalonnage avec Copie 0, Copie 1, standard IP,
  IN 45 K
• Scan 2K de linterpositif étalonné 20 à 25
  K
• Nettoyage des points blancs 3 à 5 K
• Fabrication du Master Cine Num (fichier
  maître) 6 à 10 K
• Transposition du Master Ciné Num pour Master HD
  TV 10 à 15 K
• Total 107 à 123 K
• Total

Le surcoût de fabrication du Master Numérique
pour le cinéma est amoindri par le coût du Master
HD TV qui est plus faible dans ce cas. Cest la
solution conseillée pour ceux qui veulent rester
en tout  photochimique  mais qui ne veulent pas
faire limpasse pour leur patrimoine sur la
future projection numérique.

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Le Master Numérique
Combien ça coûte ?

• ? Filière tout  numérique  (tournage et
  postprod).
• Conformation Numérique ou HD 6 à 12 K
• Etalonnage Numérique ou HD 35 à 70 K
• Report 35 mm ou kinescopage HD ( labo) 40 à
  45 K
• Fabrication du Master Cine Num (fichier
  maître) 6 à 10 K
• Transposition du Master Ciné Num pour Master HD
  TV 7 à 11 K
• Total 94 à 148 K
• Total

Vous avez choisi de produire votre film en tout
numérique donc vous devriez avoir un Master
Numérique pour le Cinéma. Si vous avez utilisé
une vrai caméra numérique pour le cinéma, vous
êtes dans de très bonnes conditions pour la
transition à la projection numérique. Attention,
toutefois à ne pas dégrader ce master en
choisissant, par exemple, une filière de
postproduction HD pour la TV, alors que vous avez
tourné avec une caméra numérique pour le cinéma.

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Le Master Numérique
Combien ça coûte ?

• ? Filière tournage film et postproduction
  numérique.
• Dédoublage négatif 7 K
• Scan 2K de la sélection 20 à 25 K
• Conformation Numérique 6 à 12 K
• Etalonnage Numérique 45 à 70 K
• Nettoyage des points blancs 3 à 5 K
• Report 35 mm ( labo) 45 K
• Fabrication du Master Cine Num (fichier maître)
  6 à 10 K
• Transposition du Master Ciné Num pour Master HD
  TV 7 à 11 K
• Total 139 à 185 K
• Total

Cest, à condition de postproduire au minimum en
2K, la filière qui, aujourdhui, permet de mieux
préparer la transition vers la projection
numérique en salle.

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Le Master Numérique
Conclusion prix /qualité sur la base de
lhypothèse
? Filière tout photochimique avec TC HD pour 1
Master HD TV seul également Master Ciné Num. 90
à 100 K Cest le minimum déjà budgeté
aujourdhui mais qualité lt 35mm ? Filière tout
photochimique avec Scan film pour 1 Master HD
TV et 1 Master Ciné Num. 110 à 125 K
Un peu plus coûteux mais qualité
préservée ? Filière tout numérique ou HD
(tournage et postprod) pour 1 Master HD TV et
1 Master Ciné Num. 95 à 150 K Qualité
dépendra de quelle caméra HD ou Num et quelle
qualité de postprod ? ? Filière tournage film et
postproduction numérique. pour 1 Master HD TV
et 1 Master Ciné Num. 140 à 185 K
Qualité dépendra de quelle qualité de postprod ?

• Le surcoût de fabrication du Master Numérique
  pour se préparer à la future projection numérique
  en salle va donc de
• 0 à 35 K quand on produit et postproduit en
  film traditionnel.
• 6 à 10 K quand on postproduit en numérique.
• Ce surcoût ninclut, ni la fabrication du Master
  de Distribution Numérique (DCDM), ni la
  fabrication de Copie Numérique dExploitation
  cryptée (DCP).

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Chaîne de distribution sécurisée
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Cryptage
Un film ...
Clé primaire
CRYPTAGE
DCP Copie dexploitation cryptée
Film original (non crypté)
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Chaîne de distribution sécurisée
Base de données des Certificats
Certificat serveur 1
Certificat serveur 2
Certificat serveur 3
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Le Master Numérique
Questions ?
? roneil_at_cst.fr ? p.buron_at_ficam.fr

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Le Master Numérique

Merci de votre attention

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Le Master Numérique
Débat Nicolas Blanc Agat Films Jean Bréhat
3B Frédéric Brillion - Epithète