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Historia del Arte y la Cultura II 13 mayo 2014
2. Modernidad (es), burguesía y cultura
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Las nuevas condiciones de producción, de
circulación y de recepción artísticas. La
conformación de un campo artístico autónomo.
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El grupo de visitantes es la manifestación
concreta del público, pero nunca será idéntica a
él. El público es una representación,
una imagen de la totalidad significativa en la
mente de alguien y para alguien. Un público se
da, con una forma definida y una entidad propia,
a través de los diversos derechos esgrimidos
para representarlo. Cuando un número suficiente
de tales integrantes llega a creer en una u otra
de estas representaciones, el público puede
convertirse en un agente importante del devenir
histórico del arte. Thomas Crow. Pintura y
sociedad en el París del siglo XVIII . Madrid,
Nerea, 1989 1985, p. 16.
Thomas CROW Chicago, 1948
El Salón fue la primera exposición de arte
contemporáneo, periódica, abierta a todos y de
libre acceso, que se ofrecía en Europa en un
marco plenamente secular y con el propósito de
estimular una respuesta fundamentalmente estética
por parte de un número grande de gente. Thomas
Crow. Pintura y sociedad en el París del siglo
XVIII . Madrid, Nerea, 1989 1985, p. 13.
CONTRARREFORMA
ITALIA
ESPAÑA
B A R R O C O
FRANCIA
HOLANDA
Pietro Antonio Martini El Salón de 1787. 1787.
Grabado.
ABSOLUTISMO
Querella entre Antiguos y Modernos
MERCADO de ARTE
1699 Instalación del Salón académico en el
palacio del Louvre
1737 Periodización bienal del Salón.
Apertura al PÚBLICO de la muestra bienal de la
Academia Real de Pintura y de Escultura en el
Salon Carré del Louvre.
Democratización de los espacios de EXHIBICIÓN
Democratización de la RECEPCIÓN
Ruptura de la uniformidad del gusto dictado por
las Academias
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INSTITUCIONES ESPECÍFICAS
salón
museo
1699 Instalación del Salón académico en el
palacio del Louvre
1737 Periodización bienal del Salón
1748 Primer jurado del Salón
British Museum 1753
REVOLUCIÓN FRANCESA
1793 Apertura del Museo del Louvre
1789 Apertura del Salón a todos los ARTISTAS (no
sólo los académicos)
Problemas en la selección de las obras
1863Salón de los Rechazados
M.Nac.Bellas Artes 1896
Salón Nacional Bellas Artes 1911
Museo Municipal de Bellas Artes 1931
Salón Municipal Bellas Artes 1931
Bienal Municipal de Arte Bienal Nacional de Arte
M.A.C. 1995
2004
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No sé qué decir de este hombre. La degradación
del gusto, de la composición, de los caracteres,
de la expresión, del dibujo, ha seguido paso a
paso la depravación de las costumbres. Qué
queréis que este artista plasme en la tela? Lo
que tiene en la imaginación y qué puede tener
en su imaginación un hombre que pasa la vida con
prostitutas de la más baja estofa? Comentario
de Denis Diderot sobre la obra de Boucher
presentada en el Salón parisino de 1765.
Denis Diderot 1713-1784
1759 crónica personal del Salón parisino
dirigida a Friedrich Melchior Grimm
François Boucher Madame Pompadour 1757
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DISCURSOS ESPECÍFICOS sobre ARTE
Historia del Arte
Estética
Crítica de Arte
G. Vasari Vidas 1550-1568
J.J.Winckelmann Historia del Arte en la
Antigüedad 1763
D. Diderot 1759
A.Baumgarten Aesthetica 1750
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ars
tecné
Antigüedad
liberales
Edad Media
artes
mecánicas
Incorporación de la pintura y la escultura a las
artes liberales
Renacimiento
Vs artes decorativas
(pintura, escultura, arquitectura,
danza,poesía,oratoria, música)
Bellas Artes
Ilustración
Formalismo
Siglo XIX
Incorporación artes decorativas
Incorporación mass media (fotografía,
historieta, publicidad, diseño industrial, cine,
video) Incorporación de la ciudad
Artes visuales
Siglo XX
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La poética neoclásica
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1928 Arq. Julio Gazarry
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(No Transcript)
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Recoleta, 1822 (Pórtico de 1881)
Chacarita 1871
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(No Transcript)
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NEOCLASICISMO Según Sagrario Aznar y Ma. Dolores
Antigüedad
antropocentrismo
racionalismo
ILUSTRACIÓN
estímulos al mejoramiento de la condición humana
investigación científica
bienestar público
progreso industrial
instrucción pública
surgimiento del urbanismo
clientela burguesa
moral artística
interés por recuperación arte antiguo
cambio de ideales estéticos
método
Bellas Artes
Neoclasicismo
Winckelmann
Historia del Arte
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NEOCLASICISMO
Plaza de Luis XV ? de la Revolución ? de la
Concordia
Iglesia de la Madeleine Comenzada en 1764 por
Pierre Contant dIvry () Reconstruida por
Guillaume Couture (1777) Retomada y rediseñada
por Pierre A. Vignon (1807), por órdenes de
Napoleón I en honor a la Armada Francesa (uso
cívico hasta 1836).
Arco de Triunfo Construido entre 1806 y 1836 por
orden de Napoleón I para conmemorar la victoria
de la batalla de Austerlitz
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Friedrich Schinkel 1781- 1841
Altes Museum Berlín, 1823-1830
Konzerthaus Berlín, 1819-1821
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Francesco Milizia Principios de arquitectura
civil (1781) Desde el momento en que la
arquitectura nació por la necesidad, toda su
belleza debe tomar el carácter de la necesidad
misma Sería reprochable si el artificio hecho
para agradar se pusiera de manifiesto el arte se
ruboriza si se descubre así que resulta vicioso
cuanto se hace solamente por ornamentar.
ALTERIDAD CON LA QUE DISCUTE SOLAPADAMENTE
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Es una bella verdad que las cosas más
necesarias no son las más gratas. Como la comida,
el amor, las flores, nos recrean y son de una
necesidad absoluta, del mismo modo las columnas y
sus accesorios, que son parte esencial de la
construcción, la embellecen y nos deleitan. Pero
si nuestro placer nace de nuestra necesidad, si
falta la necesidad, falta el placer, y lo bello
se vuelve insufriblemente feo. Así pues, en
arquitectura, el ornato debe resultar de la
necesidad y nada debe aparecer en una
construcción sin una función propia y que no sea
parte integrante de la construcción misma
AUTOIMAGEN NECESIDADVERDAD BELLEZAPLACER
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ALTERIDAD EVIDENTE CON LA QUE DIALOGA
Arquitectos , tened siempre delante esta
gran regla, inculcádsela incesantemente a
vuestros alumnos Sobre esta regla se funda el
aforismo áureo de Vitrubio no hay que hacer nada
de lo que no se puedan dar buenas razones
Arquitectos
Tradición seleccionada
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ALTERIDAD CON LA QUE DISCUTE solapadamente
La belleza de la arquitectura no depende ni de
la grandeza de los edificios, ni de la
suntuosidad de los materiales, ni de sus riquezas
y acumulación de adornos cosas que deslumbran
al vulgo. Mucho menos consiste en el capricho o
en la moda. La belleza arquitectónica es
positiva, universal y constante. Qué puede tener
de arbitrario si todo se extrae de la naturaleza,
que es siempre la misma en todas partes? La
unidad, la variedad, la armonía, la regularidad,
la elegancia, la simetría, la conveniencia, son
todas materias que tienen leyes fijas, y que
siempre gustan a todos los seres racionales.
AUTOIMAGEN COMO ÚNICO POSEEDOR DE LA
RACIONALIDAD
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PRESUPUESTOS TEÓRICOS SUBYACENTES

• Concepto de hombre

Concepto de sociedad
limitado a la racionalidad
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J-L. David. El Juramento de los Horacios. 1784.
Óleo sobre lienzo, 330 x 425 cm M.Louvre
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(No Transcript)
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J-L. David. El Juramento de los Horacios. 1784.
Óleo sobre lienzo, 330 x 425 cm.
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autonomía política del artista
Jacques-Louis David París 1748 Bruselas
1825 Muerte de Marat 1793 Óleo sobre lienzo, 165
x 168 cm Museos reales de Bellas Artes de
Bélgica, Bruselas
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David La coronación de Napoleón a
Josefina 1805-1808 Óleo sobre lienzo, 629 x 979
cm. Museo del Louvre
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Ya estoy en Londres, querido amigo, capital
sorprendente, de bellísimas calles, bellísimos
puentes, gran limpieza, y lo que más me sorprende
es que se ve por todas partes el bienestar de la
humanidad. Pero hablemos de lo nuestro. He visto
los mármoles traídos de Grecia bajorrelieves de
los que usted y yo teníamos una idea por
grabados, alguna escayola, e incluso algún trozo
de mármol pero de las figuras grandes en las que
el artista puede dar muestra de su verdadero
saber no sabíamos nada. Carta de Canova a
Quatremere de Quincy. 9 de noviembre de 1815
Antonio Canova 1757-1822 Napoleón
divinizado Patio de la Pinacoteca de Brera Milán
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Si es cierto que son obras de Fidias, o al menos
dirigidas por él, o que él les dio los últimos
toques, muestran claramente que los grandes
maestros eran verdaderos imitadores de la
naturaleza bella. No tienen nada de afectado, de
exagerado, de duro, de aquello que se llamaría
convencional, o de geométrico. Deduzco pues, que
tantas y tantas estatuas imperfectas que tenemos
deben ser copias hechas por los muchos escultores
que copiaban las bellas obras griegas para
enviarlas a Roma. Idem