Diapositiva 1

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De la adaptación a la traducción Lauro
Zavala UAMX / Octubre de 2011
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Una Tipología para la Traducción ----------------
------------------------------------ A partir de
Roman Jakobson (1960) se puede hablar de 4 tipos
de traducción 1. Traducción intralingüística D
entro de una misma lengua natural Ejemplo en
cine Doblaje regional Versiones de doblaje al
español en Argentina, España, Colombia,
México 2. Traducción interlingüística De una
lengua natural a otra Ejemplo en cine
Subtítulos Versiones de subtítulos en
distribución comercial y en ediciones
especializadas, como Criterion, American
Film Institute y otras
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Una Tipología para la Traducción ----------------
------------------------------------ A partir de
Roman Jakobson (1960) se puede hablar de 4 tipos
de traducción 3. Traducción intrasemiótica Dent
ro de un mismo sistema semiótico Ejemplos
Remake, retake, homenaje, parodia,
etc. Versiones de secuencias o películas
anteriores 4. Traducción intersemiótica De un
sistema a otro Ejemplos De pintura a cine
(cubismo, expresionismo) De teatro a cine
(tradición isabelina) De comics a cine
(estructura heroica) De mitología a cine
(estructura morfológica) De literatura a cine
(estructura de ficción clásica)
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Diferencias entre Adaptación y Traducción
Intersemiótica -----------------------------------
------------------ Adaptación Énfasis en el
texto de salida (texto literario) Gradación en
términos de fidelidad al texto literario (F.
Sanchez Noriega) Fidelidad al texto literario
(fidelidad asintótica, imposible) Término
peyorativo en detrimento del discurso
cinematográfico Presupone la superioridad
ontológica del discurso literario (por mayor
familiaridad, por prestigio cultural, por
tradición académica y por precedencia histórica)
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Diferencias entre Adaptación y Traducción
Intersemiótica -----------------------------------
------------------ En oposición a la
adaptación Traducción Intersemiótica Énfasis
en texto de llegada (texto cinematográfico) Autono
mía estructural del texto cinematográfico Fidelida
d al proyecto cinematográfico del director Este
tipo de análisis prescinde del análisis
comparativo con el texto literario que fue
utilizado como pretexto para elaborar una obra
cinematográfica
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Casos paradigmáticos de traducción
------------------------------------------------
------------------- Traducción
interlingüística de textos literarios Texto de
salida Poemas de Li Po (en chino) Texto de
llegada Traducción al inglés de Ezra
Pound Segundo texto de salida Traducción al
inglés de Ezra Pound Segundo texto de llegada
Traducción al españo, a partir de Pound,
elaborada por Octavio Paz en Versiones y
diversiones (traducción considerada como
creación)
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Casos paradigmáticos de traducción
-------------------------------------------------
------------------ Traducción
intersemiótica de pintura a cine Texto de
salida Cuadros de cubismo analítico de Pablo
Picasso (1905) Texto de llegada Secuencia de las
escalinatas de Odessa en El Acorazado Potiomkin
(1925) de Sergei Eisenstein (con montaje
cubista) Cubismo en pintura Yuxtaposición de
planos espaciales en una superficie
bidimensional (Principio de Simultaneidad) Cubism
o en cine Yuxtaposición de planos temporales en
una secuencia con mayor duración que el hecho
representado (Perspectivismo)
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Casos paradigmáticos de traducción
-------------------------------------------------
------------------ Traducción intrasemiótica de
cine a cine Segundo texto de salida Secuencia
de las escalinatas de Odessa en El Acorazado
Potiomkin (1925) de Sergei Eisenstein (con
montaje cubista) Segundo texto de llegada
Secuencia en las escalinatas de Chicago en The
Untouchables (1987) de Brian de Palma (con
montaje cubista) En ambos casos (Eisenstein y
de Palma) la secuencia dura 12 minutos, pero la
acción narrada tiene una duración mucho menor
(Organización Paratáctica)
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Elementos de análisis formalista del discurso
literario   Título Qué sugiere el
título? Sintaxis Organización
gramatical Polisemia Diversas interpretaciones
posibles del título Anclaje externo Umbral con
el universo exterior al texto Cómo se relaciona
con el resto del cuento? Anclaje interno
Alusión a elementos del relato   Inicio Cuál es
la función del inicio? Extensión y funciones
narrativas Existe relación entre el inicio y el
final? Intriga de predestinación Anuncio del
final  
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Elementos de análisis formalista del discurso
literario Narrador Desde qué perspectiva
(temporal, espacial, ideológica) se
narra? Sintaxis Persona y tiempo
gramatical Distancia Grado de omnisciencia y
participación Perspectiva Interna o externa a
la acción Focalización Qué se menciona, qué se
omite Tono Intimista, irónico, épico,
nostálgico, etc.   Personajes Quiénes son los
personajes? Personajes planos Arquetipos y
estereotipos Protagonista Personaje focalizador
de la atención Conflicto interior Contradicción
entre pensamientos y acciones Conflicto
exterior Oposición entre personajes Dimensión
psicológica Evolución moral del
protagonista Doppelgänger Doble del protagonista
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Elementos de análisis formalista del discurso
literario   Lenguaje Cómo es el lenguaje del
cuento? Convencionalidad Lenguaje tradicional o
experimental Figuras Ironía, metáfora,
metonimia Relaciones Repeticiones,
contradicciones, tensiones Juegos Similitudes,
polisemia, paradojas   Espacio Dónde transcurre
la historia? Determinación Grado de precisión
del espacio físico Qué importancia tienen el
espacio y los objetos? Espacio referencial
Dimensión ideológica del cronotopo Desplazamiento
s Significación en el desarrollo
narrativo Objetos Descripción y efecto de
realidad  
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Elementos de análisis formalista del discurso
literario Tiempo Cuándo ocurre lo narrado?
Tiempo referencial Dimensión histórica del
cronotopo Cuál es la secuencia de los hechos
narrados? (Historia) Tiempo secuencial
Verosimilitud causal, lógica y cronológica Cómo
es narrada la historia? (Discurso) Tiempo
diegético (Relación entre Historia y Discurso)
Duración, Frecuencia, Orden (prolepsis,
analepsis, elipsis, anáfora, catáfora) Qué otros
tiempos definen al cuento? Tiempo gramatical
Voz narrativa Tiempo psicológico Interno de los
personajes (espacialización del tiempo) Tiempo
de la escritura Cuentos sobre el cuento Tiempo
de la lectura Ritmo y densidad textual  
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Elementos de análisis formalista del discurso
literario   Género Cuál es el género al que
pertenece el texto? Estructuras convencionales
Fantástico, policiaco, erótico,
etc. Modalidades Trágica, Melodramático-Moraliza
nte, Irónica   Intertextualidad Qué relaciones
intertextuales existen en el texto? Estrategias
Citación, alusión, pastiche, parodia, simulacro,
etc. Intercodicidad Música, pintura, teatro,
arquitectura, etc. Híbridos Liminalidad (poema
en prosa, recreación documental, etc.) Hay
subtextos? Temas Sentido alegórico, metafórico,
mítico, irónico, etc.  
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Elementos de análisis formalista del discurso
literario   Final El final es
epifánico? Cuento Clásico Final
Epifánico Cuento Moderno Final Abierto Cuento
Posmoderno Final Paradójico (Simulacros A la
vez epifánico y abierto)
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Elementos de análisis formalista del discurso
cinematográfico Condiciones de Lectura
(Contexto de Interpretación)   Cuáles son las
condiciones para la interpretación de la
película? Elementos que pueden ser útiles para
responder a la pregunta Horizonte de
experiencia y expectativas individuales
Horizonte de expectativas canónicas Qué
sugiere el título? Elementos que pueden ser
útiles para responder a la pregunta En relación
con su dimensión retórica sintaxis y
polisemia En relación con el mundo cotidiano
anclajes externos En relación con el resto de la
película naturaleza de los subtextos
(parabólicos, alegóricos, genéricos,
arquetípicos, míticos, paródicos)  
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Elementos de análisis formalista del discurso
cinematográfico Inicio (Prólogo o
Introducción) Cuál es la función del
inicio? Elementos que pueden ser útiles para
responder a la pregunta Presentación de
créditos Duración y funciones de la primera
secuencia / Relación con el final   Cómo se
relaciona con el final? Elementos que pueden ser
útiles para responder a la pregunta Intriga de
predestinación (explícita, implícita, alusiva)  
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Elementos de análisis formalista del discurso
cinematográfico Imagen (Imágenes en el
encuadre desde una perspectiva técnica) Cómo
son las imágenes en esta película? Elementos que
pueden ser útiles para responder a la
pregunta Color / Iluminación /
Composición Lentes profundidad de campo /
zoom   Cuál es la perspectiva de la
cámara? Elementos que pueden ser útiles para
responder a la pregunta Cámara (punto de vista
narrativo e ideológico) emplazamiento,
distancia, participación, movimiento
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Elementos de análisis formalista del discurso
cinematográfico   Sonido (Sonidos y silencios
en la banda sonora)   Cómo se relaciona el
sonido con las imágenes? Elementos que pueden
ser útiles para responder a la pregunta Música,
voces, silencios planos sonoros, diálogos,
exégesis Temas y motivos sonoros iteración y
variantes Relaciones estructurales entre sonido
e imagen función didáctica (consonancia
dramática) / función dialógica (resonancia
analógica) / función contrastiva (disonancia
cognitiva)  
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Elementos de análisis formalista del discurso
cinematográfico   Montaje (Relación secuencial
entre imágenes)   Cómo se organiza la sucesión
de imágenes en cada secuencia? Elementos que
pueden ser útiles para responder a la
pregunta Consistencia de tiempo y espacio
(secuencialidad lógica y cronológica) Duración
y ritmo de las tomas   Cómo se organiza la
sucesión de imágenes entre secuencias? Elementos
que pueden ser útiles para responder a la
pregunta Integración y/o contraste entre
secuencias Montaje no secuencial paralelo,
onírico, alegórico, plano-secuencia  
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Elementos de análisis formalista del discurso
cinematográfico   Puesta en Escena (Imágenes en
el encuadre desde una perspectiva
dramática)   Cómo es el espacio donde ocurre la
historia? Elementos que pueden ser útiles para
responder a la pregunta Espacios naturales
relación simbólica con la historia Estilo de la
arquitectura, el diseño urbano y otras formas de
diseño Dimensión simbólica de los objetos y su
distribución en el espacio   Qué elementos
permiten identificar a cada personaje? Elementos
que pueden ser útiles para responder a la
pregunta Proxémica expresión facial, tono de
voz, kinésica Vestido y peinado connotaciones
ideológicas, psicológicas Casting o miscast  
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Elementos de análisis formalista del discurso
cinematográfico Narración (Elementos
estructurales de la historia)   Qué elementos
permiten entender la historia? Elementos que
pueden ser útiles para responder a la
pregunta Trama de acciones en orden lógico y
cronológico Elementos de la estructura
mítica Acto I Primeros 30 minutos 1) Mundo
ordinario Presentación del héroe y su falta 2)
Llamado a la aventura Tentación y
reconocimiento 3) Rechazo de la llamada Mostrar
lo formidable del reto 4) Encuentro con mentor
Protección, prueba o entrenamiento 5)
Cruzamiento del umbral Momento de decisión, acto
de fe
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Elementos de análisis formalista del discurso
cinematográfico Acto II Siguientes 60
minutos 6) Pruebas, aliados, enemigos Compañía,
sombra, rival 7) Acercamiento a la cueva más
remota Hilo deComplicaciones Inicio de la
Crisis Central 8) Reto supremo Los héroes deben
morir para poder renacer 9) Recompensa
Epifanía, celebración, iniciación 10) Jornada de
regreso Contra-ataque o persecución Acto III
Ultimos 30 minutos 11) Resurrección Duelo a
muerte y dominio del problema Clímax 12)
Regreso con el elíxir Prueba, sacrificio,
cambio  
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Elementos de análisis formalista del discurso
cinematográfico Qué efecto produce la
estructura narrativa en el espectador? Elementos
que pueden ser útiles para responder a la
pregunta Estrategias de seducción narrativa
(frenado de solución a los enigmas) engaño,
equívoco, suspensión, bloqueo Sorpresa
(ignorancia del espectador controlada por el
narrador) Suspenso (ignorancia del personaje,
conocimiento del espectador)
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Elementos de análisis formalista del discurso
cinematográfico Género y Estilo (Convenciones
narrativas y formales)   Cuáles son las fórmulas
narrativas utilizadas en la película? Elementos
que pueden ser útiles para responder a la
pregunta Fórmulas narrativas de la tradición
clásica (1915-1945) Amor y Erotismo Obsesión
romántica Mundo del Espectáculo Compulsión
escénica y sus consecuencias Detectives Acción
moral en un mundo corrupto Western Individuo
que lleva a la comunidad a la civilización Guerra
Incorporación a la sociedad por medio de
pruebas Fantasía Contrapartes oníricas de
experiencias vitales Outlaw Grupo o individuo
al margen de la ley Outcast Grupo o individuo
al margen de la norma (minoría social, misfit,
disfuncionalidad mental o física,
genialidad) Modalidades genéricas
trágico-heroica, melodramático-moralizante,
cómica o irónica
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Elementos de análisis formalista del discurso
cinematográfico Hay elementos visuales o
ideológicos del film noir en esta
película? Elementos que pueden ser útiles para
responder a la pregunta Elementos visuales del
film noir Cámara ángulos excéntricos, picados
totales, cámara holandesa, desplazamiento
violentos y laberínticos Composición
claroscuros dramáticos, contrastes internos,
espacios confinados Elementos ideológicos del
film noir Personajes doppelgängers,
investigador desencantado, arquetipos femeninos
(femme fatal, viuda negra) Filosofía
determinismo social, ambigüedad moral,
escepticismo irónico, rasgos paranoicos (doble
traición)
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Elementos de análisis formalista del discurso
cinematográfico Intertextualidad (Relación con
otras manifestaciones culturales)   Existen
relaciones intertextuales explícitas? Elementos
que pueden ser útiles para responder a la
pregunta Estrategias visuales o verbales
mención, citación, inclusión Intertextualidad de
segundo grado personaje como escritor de cine,
director de cine, actor de cine, compositor de
música para cine, productor de cine,
etc. Metalepsis actor que entra o sale de la
pantalla, cine sobre el cine Existen relaciones
intertextuales implícitas? Elementos que pueden
ser útiles para responder a la pregunta Estrateg
ias visuales o verbales alusión, parodia,
pastiche, simulacro, iteración (revival, remake,
retake, secuelas, precuelas) Intertextualidad de
segundo grado personaje como escritor de
literatura, artista, compositor, fotógrafo,
arquitecto, etc. Evolución de la estructura
ternaria (director, actor, espectador)
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Elementos de análisis formalista del discurso
cinematográfico Ideología (Perspectiva del
Relato o Visión del Mundo)   Cuál es la visión
del mundo que propone la película como
totalidad? Elementos que pueden ser útiles para
responder a la pregunta Verosimilitud
presentación de lo convencional como
natural Palimpsestos (subtextos) alegóricos,
mitológicos, irónicos Omisiones en la narración
elipsis y cabos sueltos Espectacularidad y
referencialidad Creación artística subversión o
cambio de códigos visuales o sociales   Qué
otros elementos ideológicos afectan la
película? Elementos que pueden ser útiles para
responder a la pregunta Condiciones de
producción y distribución  
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Elementos de análisis formalista del discurso
cinematográfico Final (Última secuencia de la
película)   Qué sentido tiene el
final? Elementos que pueden ser útiles para
responder a la pregunta Principio de
incertidumbre o resolución (narrativa o
formal)   Cómo se relaciona con el
resto? Elementos que pueden ser útiles para
responder a la pregunta Relación con
expectativas iniciales Consistencia con
elementos formales e ideológicos del
resto   Conclusión (del análisis)   Cuál es el
compromiso ético y estético de la
película? Comentario final Enfatizar algún
elemento del análisis, como respuesta informada
a la pregunta Qué me pareció la película?
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zavala38_at_ hotmail.com