INTRODUCCI

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INTRODUCCIÓN
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Qué es un estudio de grabación?

• Lugares destinados al registro de voz y música.
• Imagen de una empresa.
• Necesidad de sensación de realismo.
• Necesidad de aislamiento y absorción.
• Sala de grabación cabina de control.

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CONCEPTOS BÁSICOS DE ACÚSTICA ARQUITECTÓNICA
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El sonido en recintos

• Sonido sonido directo sonido indirecto.
• Sonido indirecto reflejado difundido.
• Sonido indirectotempranoreverberante.
• Características perceptibles del sonido
• Intensidad
• Altura
• Timbre
• Textura Sonido reverberante

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Crecimiento del sonido

• Energía que llega a S por transmisión directa
  

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(No Transcript)
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• Rapidez con que la energía está siendo absorbida
  por todas las superficies
• Ecuación diferencial fundamental que gobierna el
  crecimiento de la energía sonora en un recinto
  vivo

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Tiempo de reverberación

• Tiempo requerido para que el nivel de sonido
  caiga en 60 dB.
• Fórmula de Sabine

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• Fórmula de Norris y Eyring
• Fórmula de Millington-Sette

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Sonido directo y reverberante

• Pd amplitud de la presión efectiva producida por
  campo sonoro directo
• r distancia radial al centro efectivo de la
  fuente sonora
• ? potencia acústica de salida de la fuente
  expresada en watios
• Pr amplitud de la presión efectiva producida
  por campo sonoro directo para el caso de un campo
  reverberante
• Presión total cuadrática media P2P2dP2r
• Ir intensidad reverberante Id intensidad del
  arribo directo

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Factores acústicos en el diseño arquitectónico

• Planeación urbana
• Barreras de edificios
• Aislamiento
• Aisladores de vibración para máquinas de poco
  ruido

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• Los arribos directos
• Reverberación a 500 Hz
• Calidez
• Intimidad
• Difusión, mezcla y unidad de conjunto

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Acústica arquitectónica adaptada a estudios de
grabación

• Materiales
• Volumen
• Tiempos de reverberación pequeños

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SALAS ANECOICAS

• Recinto totalmente libre de reverberaciones
  acústicas estructura aislada del exterior, con
  cuñas en su interior, para evitar la reflexión de
  sonidos.
• Efectividad dB de rechazo (relación sonido
  directo/sonido reflejado)
• Tipos
• Sala Cremer
• Sala Wedge

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RUIDO
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Clasificación de los ruidos

• EN FUNCIÓN DEL NIVEL DE PRESIÓN SONORA
• Intensidad elevada ? gt 90 fonos
• Intensidad intermedia ? entre 40 y 90 fonos
• Intensidad leve ? lt 40 fonos

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• EN FUNCIÓN DE SU NATURALEZA
• De fondo
• Aleatorio
• Blanco
• Continuo
• Constante intermitente
• Periódico
• Repetitivo
• Rosa

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El ruido rosa

• Ruido cuyo nivel sonoro está caracterizado por un
  descenso de 3dB por octava.
• En un analizador con filtros de octava, se ve
  como si todas las bandas de octava tuviesen el
  mismo nivel sonoro cierto, pero el ruido rosa no
  tiene el mismo nivel en todas las frecuencias.
• Uso analizar el comportamiento de salas,
  altavoces, equipos de sonido etc.

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El ruido blanco

• Ruido de nivel constante en todas las
  frecuencias.
• En un analizador con filtros de octava, el
  espectro mostrado aumenta 3 dB por octava.

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Fuentes de ruido en el estudio

• Monitor del ordenador
• Procesador de efectos
• Alimentadores y aparatos de tensión eléctrica
• Cableado

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Fuentes de ruido externas captadas por microfonía

• Ruido debido a actividades comunitarias
  concentraciones de personas, colegios, carga y
  descarga, galerías comerciales etc..
• Ruido debido a actividades industriales.
• Ruido debido al tráfico rodado.
• Ruido de tráfico aéreo.

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Fuentes de ruido internas captadas por microfonía

• Ruido de impactos
• Aparatos de vídeo, televisión
• Equipos musicales
• Electrodomésticos
• Instalaciones de fontanería
• Ruidos de ascensores
• Instalaciones de ventilación
• Instalaciones de climatización
• Instalaciones eléctricas interruptores y
  sistemas de iluminación.

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(No Transcript)
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Soluciones para la reducción del ruido

• Puntos que determinan la calidad de un equipo
  reductor de ruido (Ray M. Dolby)
• La señal de salida no debe ser diferente a la de
  entrada en respuesta de frecuencias, respuesta de
  transitorios y dinámica.
• El sistema no debería introducir distorsiones
  no-lineales perceptibles debidas a transitorios o
  señales no seguras en algún nivel o en alguna
  frecuencia o combinación de frecuencias.
• El sistema debe tener un bajo nivel de ruido
  interno y no debe generar ningún ruido
  perceptible adicional en presencia de señales.
• Todos los requerimientos referidos deben darse en
  todo el proceso de operación del sistema.

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Sistemas no complementarios

• Varían los niveles de dinámica en relación a los
  niveles existentes de señal.
• Actúan, especialmente, en las zonas de altas
  frecuencias donde el ruido es más notable.
• Reducción de ruido en torno a los 15 dB.
• La señal se procesa una sola vez.

           
 
DEL GRABADOR
AL MEZCLADOR
ANALIZADOR DE ESPECTRO
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Sistemas complementarios
   

• Compresor entre la señal y el grabador
• Aumenta las señales más débiles.
• Expansor tras la grabación
• Devuelve la señal a su forma original.

                           
  Red G1
  Red G2
Salida
 
  -
Entrada
Grabando o transmitiendo
Reproducción
Grabación
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ACONDICIONAMIENTO ACÚSTICO
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• Se encarga de que la calidad de escucha en el
  interior de un recinto sea la adecuada
• Salas pequeñas salas grandes
• FACTORES IMPORTANTES
• Primeras reflexiones
• Superficies rígidas que reflejan el sonido
• Retraso de hasta 20 ms con respecto al sonido
  directo
• Oído no las puede percibir como sonidos
  independientes
• Minimizarlas paneles absorbentes

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• Reflexiones posteriores
• A partir de 20 ms
• Beneficiosas, siempre que sea una sala con buena
  difusión
• Difusores acústicos
• Resonancias
• Formación de ondas estacionarias entre las
  superficies que cierran la sala
• Solución superficies no paralelas resonadores

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NECESIDAD DE AISLAMIENTO EN ESTUDIOS DE GRABACIÓN
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Estudios de radio

• Sala de control locutorio
• Bajos niveles de ruidos de emisión
• Bajo nivel de ruido de fondo
• Suelo y techo flotante interrumpidos en las
  divisorias ?pecera en doble carpintería estanca
• Tratamiento absorbente en paredes y techos ?bajo
  tiempo de reverberación

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Platós de TV

• Edificios singulares de cubierta ligera
• Bajo nivel de ruido de fondo
• Reforzar la cubierta ? aislamiento similar a un
  forjado tradicional techo flotante
• Vestíbulos de doble carpintería estanca
• Revestimientos absorbentes

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Estudios de grabación musical

• Niveles de ruido muy altos
• Ruido de fondo muy bajo
• Doble carpintería acústica y desolidarizada entre
  sí

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SISTEMAS DE AISLAMIENTO

• Impedir que los sonidos generados dentro de un
  recinto trasciendan al exterior, y viceversa
• Tabique entre fuente sonora y receptor
• Tabiques dobles
• Peceras vidrios dobles
• Parámetros importantes
• Pérdida de transmisión (PT) indica en cuánto se
  atenúa la energía sonora incidente al atravesar
  un tabique
• Clase de transmisión sonora (STC) valor promedio
  de la pérdida de transmisión a varias frecuencias
• Transmisión por flancos

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MATERIALES
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MATERIALES ABSORBENTES

• Absorbentes porosos
• De esqueleto rígido
• De esqueleto flexible
• Resonadores
• Simples (Helmholtz, de membrana)
• Acoplados
• Mixtos
• Anecoicos

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Materiales porosos

• Intersticios (poros) comunidcados entre sí
• Transformación energía acústica en
• Energía cinética
• Energía calorífica
• Grado de absorción
• Porosidad
• Espesor
• Cámara
• Revestimiento (poroso/impermeable)

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Resonadores de placa

• Placa u hoja que vibra sobre un colchón de aire
• Bajas frecuencias
• Frecuencia de resonancia
• Grado de absorción
• Pérdidas internas y por sujección
• Cámara

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Resonadores de Helmholtz

• Resonadores de placa perforaciones en la placa
• Frecuencias medias
• Frecuencia de resonancia

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PARTES DEL ESTUDIO
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SALA DE CONTROL

• Tiempo de retardo inicial
• Diferencia entre la llegada del sonido directo y
  las primeras reflexiones
• Salas de calidad 20 ms
• Se debe permitir que el operado en la sala de
  control lo escuche incluir material absorbente
  en las superficies cercanas a los altavoces
• Extremo vivo
• Reflexión especular toda la energía acústica
  llega en un único instante de tiempo
• Difusor energía dispersa en el tiempo
• Difusor de rejilla de reflexión de fase energía
  dispersa en tiempo y espacio (semidisco)
• Aumento de las posiciones de escucha apropiadas

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• Zona libre de reflexión (RFZ)
• Espacio efectivamente anecoico entre los
  altavoces y los oídos del mezclador
• Paredes y techos frontales superficies con
  orientaciones aleatorias no es necesario
  recurrir a absorbentes
• Parte posterior difusores

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CABINA DE VOZ

• Sonido limpio y directo, libre de las primeras
  reflexiones, seguido por un desvanecimiento
  normal
• No es adecuado un espacio anecoico
• Quick Sound Field
• Tubos semicilíndricos en paredes, ventanas y
  puertas

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ACÚSTICA AJUSTABLE

• Conseguir buenas características acústicas en
  salas para varios fines
• CORTINADOS
• Grado de absorción
• Separación de la pared características de la
  pared
• Porosidad
• Plegado

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• PISOS
• Alfombras
• Tarimas flotantes
• PANELES AJUSTABLES
• Revestimiento poroso capa de fibra mineral
  cavidad de aire
• Absorción a bajas frecuencias
• Pueden ser retirados para conseguir un efecto
  vivo
• ABFFUSOR
• Absorción difusión
• Características de absorción

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• PANELES EN BISAGRA
• Diferentes características según estén abiertos o
  cerrados
• Revestimientos
• PANELES ABATIBLES
• Ajuste mediante un dispositivo manual, creando
  bandas
• Muy flexible
• DISPOSITIVOS DE RESONANCIA VARIABLE
• Paneles porosos en bisagra, operados
  neumáticamente
• Según la posición sistema resonante (abierto),
  superficies difusoras (cerrado)

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• ELEMENTOS ROTATORIOS
• Cara plana absorbente elemento cílíndrico
  difusor
• Encaje perfecto
• Ej Triffusor (prisma triangular con caras
  absorbente, reflectora y difusora)
• UNIDADES PORTÁTILES TUBE TRAP
• Cilindro de fibra de vidrio malla de alambre
  lámina plastica en la mitad de la superficie
• Características de absorción según la colocación

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GRABACIÓN MULTIPISTA
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GRABACIÓN MULTIPISTA

• Sonido monofónico ? estereofónico
• Ventajas del multipista
• Flexibilidad
• Control sobre los niveles relativos de cada
  instrumento y artista
• Aspecto económico
• Buena relación señal-ruido
• Buena utilización del ancho de banda
• Desventajas del multipista
• Aumento del ruido (a medida que aumentan las
  pistas)
• Rango dinámico
• Interferencia entre pistas adyacentes
• Director musical Ingeniero de grabación
• Aislamiento entre músicos

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• Separación de pistas
• Acústica del estudio calidad
• Distancia entre artistas
• Manejo de micrófonos
• Barreras de separación
• Separación electrónica

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MICRÓFONOS
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Qué son?

• Transductores encargados de transformar energía
  acústica en energía eléctrica, permitiendo el
  registro, almacenamiento, transmisión y
  procesamiento electrónico de las señales de
  audio.

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Clasificación

• De carbón
• Piezoeléctrico

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• Dinámicos
• De cinta

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• Capacitivo
• Eléctret

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Características direccionales
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Micrófonos para estudios de grabación

• AKG C 1000S

• MICRÓFONOS CAPACITIVOS
• AKG C 4000B

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MESAS DE MEZCLAS
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• Combinar diferentes señales de entrada en una
  (mono), dos (estéreo) o más (grabación
  multipistas) señales de salida
• Mezcladores virtuales
• Programas de gestión de pistas de sonidos con
  interfaces gráficos que emulan una mesa real
• Partes mesa de mezclas
• Entrada y salida principales
• Entradas y salidas auxiliares
• Canales
• Buses auxiliares, de retorno, de monitoraje

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• Procesado habitual en una mezcla
• Depende del soporte final (CD, CD-ROM, cassette,
  vídeo...)
• Procesos habituales
• Ecualización (asignación adecuada del espectro)
• Panoramización (distribuir y localizar en el
  espacio las diferentes fuentes sonoras)
• Reverberación
• Compresión
• Automatización
• Pista master
• Secuencia MIDI