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TEMA 3
ILUMINACIÓN
Corrección de color
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BIBLIOGRAFÍA

• Efectos digitales en cine y video. Steve Wright.
  Escuela de cine y video.
• (capítulo 6)

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Iluminación
Introducción
Corrección primaria
Iluminación
Corrección secundaria
Iluminación interactiva, Sombras
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Introducción
Espectro electromagnético

• La luz esta considerada como una especie de
  energía electromagnética que
• viaja por el espacio en forma de ondas parecidas
  a las de la radio o la televisión.
• Sólo una ínfima parte de espectro
  electromagnético lo forman las ondas
• luminosas.

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Introducción
Espectro electromagnético

• La luz blanca del sol es la única fuente de
  color conocida a excepción de
• las lámparas de incandescencia.
• Todos los objetos no son más que reflectores que
  emiten o absorben
• colores de la luz solar.
• Newton dirigió un haz de luz blanca a través de
  un prisma y obtuvo por
• dispersión todos los colores del arco iris.
• Notar que cuanto menor es la longitud de onda
  tanto mayor es el ángulo
• de dispersión.

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Introducción
Modelos de color

• Una imagen esta formada por una matriz de
  pixels, donde de cada uno de
• ellos mantenemos información de color y
  luminancia.
• En función de la forma de almacenar la
  información de color, obtenemos
• diferentes modelos de color.
• Hasta el momento hemos estudiado el modelo RGB y
  el YCbCr.

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Introducción
RGB y YCbCr

• Donde la relación entre RGB e YCbCr (YUV) se
  establece de la siguiente forma
• Y 0.3R 0.6G 0.1B
• U B - Y (Diferencia de color azul) (equiv.
  CbU/2128)
• V R - Y (Diferencia de color rojo) (equiv.
  CrV/1.6128)
• El modelo YCbCr se utiliza para transmisión de
  video y el RGB (alfa)
• para el almacenamiento y tratamiento de video e
  imagen.
• Mediante el uso de los canales RGB es posible
  modificar el aspecto de una
• imagen y se puede manipular la imagen afectando a
  un solo canal o a todos.

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Introducción
Modelos de color

• El modelo HSL se basa en las propiedades de los
  colores.
• Todo color posee una serie de propiedades que le
  hacen variar de aspecto y
• que definen su apariencia final. Entre estas
  propiedades cabe distinguir
• Matiz (Hue)
• Saturación (Saturation).
• Brillo (Ligthness)

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Introducción
MATIZ

• Es el estado puro del color, sin el blanco o
  negro agregados.
• El Matiz se define como un atributo de color que
  nos permite distinguir el rojo
• del azul, y se refiere al recorrido que hace un
  tono hacia uno u otro lado del
• circulo cromático, por lo que el verde
  amarillento y el verde azulado serán
• matices diferentes del verde.
• Los 3 colores primarios representan los 3 matices
  primarios, y mezclando
• estos podemos obtener los demás matices o
  colores.
• Dos colores son complementarios cuando están uno
  frente a otro en el círculo
• de matices (círculo cromático).

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Introducción
SATURACIÓN

• La saturación representa la pureza o intensidad
  de un color particular,
• la viveza o palidez del mismo.
• Un color intenso es muy vivo. Cuanto más se
  satura un color, mayor
• es la impresión de que el objeto se está
  moviendo.
• Es la cantidad de gris que contiene un color
  mientras más gris o más
• neutro es, menos brillante o menos "saturado" es.
  

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Introducción
SATURACIÓN

• La saturación del color se dice que es más baja
  cuando se le añade su
• opuesto (llamado complementario) en el círculo
  cromático.
• Para rebajar la saturación de un color lo
  mezclamos con su complementario,
• ya que produce su neutralización.
• Basándonos en estos conceptos podemos definir un
  color neutro como aquel
• en el cual no se percibe con claridad su
  saturación. La intensidad de un color
• está determinada por su carácter de claro o
  apagado.

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Introducción
LUMINOSIDAD O VALOR

• Es un término que se usa para describir que tan
  claro u oscuro parece un
• color, y se refiere a la cantidad de luz
  percibida.
• El brillo se puede definir como la cantidad de
  "oscuridad" que tiene un color,
• es decir, representa lo claro u oscuro que es un
  color respecto de su color
• patrón.
• Crea sensaciones espaciales por medio del color.
  Así, porciones de un mismo
• color con un fuertes diferencias de valor
  (contraste de valor) definen porciones
• diferentes en el espacio, mientras que un cambio
  gradual en el valor de un
• color (gradación) da va a dar sensación de
  contorno, de continuidad de un
• objeto en el espacio.
• El valor es el mayor grado de claridad u
  oscuridad de un color.
• Un azul, por ejemplo, mezclado con blanco, da
  como resultado un azul más
• claro, es decir, de un valor más alto.

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Introducción
LUMINOSIDAD O VALOR

• A medida que a un color se le agrega mas negro,
  se intensifica dicha
• oscuridad y se obtiene un valor más bajo. A
  medida que a un color se le
• agrega más blanco se intensifica la claridad del
  mismo por lo que se obtienen
• valores más altos.
• La descripción clásica de los valores corresponde
  a claro (cuando contiene
• cantidades de blanco), medio (cuando contiene
  cantidades de gris) y oscuro
• (cuando contiene cantidades de negro).
• Cuanto más brillante es el color, mayor es la
  impresión de que el objeto
• está más cerca de lo que en realidad está.

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Introducción
MODELO HSV

• Estas propiedades del color han dado lugar a un
  sistema especial de
• representación de estos, tal como hemos visto en
  el apartado anterior,
• sistema HSV.

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Introducción
RELACION ENTRE MODELOS
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Introducción
CORRECCIÓN DE COLOR

• Hacer que dos imágenes grabadas por separado
  parezcan que se encuentran
• en el mismo espacio de luz.
• CORRECCIÓN PRIMARIA. Se parte de una versión de
  luminancia y se
• ajustan los puntos de negro, blanco y gamma
  (tonos medios).
• CORRECCIÓN SECUNDARIA. Corrección de color de la
  escena.
• Aspectos relacionados con la dirección y calidad
  de la luz, efectos de
• iluminación interactiva y sombras

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Introducción
COLORISTA O ETALONADOR

• El papel del colorista
• corregir malas condiciones atmosféricas
• rectificar escenas con iluminación irregular
• crear efectos concretos
• componer dos imágenes
• La corrección de color es el método para la
  selección apropiada del equilibrio
• del color y la densidad de la imagen

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Introducción
CONFIGURACIÓN

• Monitor de video calibrado.
• Visualización de la señal mediante un monitor en
  forma de onda y en un
• vectroscopio (tono y saturación).
• Uso de un conjunto de fotogramas de referencia
  para preservar un
• consistente equilibrio del color.
• Iluminación en el estudio, luz diurna
  (D-luminante) o lámpara de tubo
• fluorescente.

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Introducción
A TENER EN CUENTA
Después de un rato nada permanece
correcto Nivelar los blancos y los negros ,
luego es todo puramente subjetivo
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Corrección primaria
BRILLO Y CONTRASTE

• Tenemos que abordar tres aspectos
• BLANCOS
• NEGROS
• TONOS MEDIOS
• Los blancos y los negros los podemos abordar
  numéricamente.
• Los tonos medios y ajuste de color es una tarea
  más bien artística.
• Para realizar la corrección primaria generaremos
  un versión de luminancia de la
• composición a corregir.

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Corrección primaria
PUNTOS BLANCOS Y NEGROS

• El punto negro de una imagen es el valor píxel
  que presentaría una superficie
• negra, reflectora y difusa, una superficie negra
  que refleja
• solamente el dos por ciento de la luz incidente,
  lo cual es muy negro,
• como terciopelo negro.
• No conviene que los valores de los puntos negros
  de las imágenes
• "naturales" sean cero, ya se corre el riesgo de
  acabar con una imagen llena
• de zonas negras, grandes, mates y recortadas.
• En las imágenes lineales de 8 bits, un buen punto
  para mantener el negro es un
• valor de código de aproximadamente 10 (0.04).

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Corrección primaria
PUNTOS BLANCOS Y NEGROS

• El punto blanco es el valor píxel de una
  superficie blanca, reflectora y difusa
• con un valor píxel no muy por debajo de 255.
• Se necesita un poco de espacio libre o margen en
  la parte superior del
• espacio de color para los elementos muy blancos
  cuyo brillo supera el brillo
• de las superficies blancas al 90 por ciento,
  tales como los reflejos
• especulares o las fuentes mismas de luz, entre
  ellas el sol y el fuego.
• Establecer el espacio libre o margen de la parte
  superior varía de
• un caso a otro, dependiendo de cuánta separación
  visual necesiten
• los elementos "super blancos" con respecto al
  punto blanco.

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Corrección primaria
PUNTOS BLANCOS Y NEGROS

Corrección de los puntos de blanco y negro
mediante la curva de color
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Corrección primaria
PUNTOS BLANCOS Y NEGROS

• El problema de aumentar el contraste por medio de
  una simple curva de
• color es que pueden recortar los blancos y los
  negros.
• Una solución es aumentar el contraste de
  cualquier imagen por medio
• una curva "S".

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Corrección primaria
TONOS MEDIOS (GAMMA)

• Aunque los puntos blancos y negros se hayan
  ajustando entre las capas del primer plano y del
  fondo, aún es posible que se dé un desajuste en
  lostonos medios debido a los gammas diferentes de
  las dos capas.
• El inconveniente de corregir el gamma de los
  tonos medios es que altera los puntos blancos y
  negros, que han costado tanto trabajo.
• El ajuste del gamma altera todos los
  valores-pixel que no sean exactamente negros de
  valor cero o blancos de valor 255 .

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Corrección primaria
TONOS MEDIOS (GAMMA)

• La misma curva de color empleada para establecer
  los puntos blancos y negros nos ayudará  a
  trabajar con los tonos medios sin alterar los
  puntos
• blancos y negros.
• La razón de ello es que ya contamos con un punto
  de control establecido en los puntos blancos y
  negros, y basta con "doblar" el centro de la
  curva de color para ajustar los tonos medios .

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Corrección primaria
AJUSTE POR MEDIO DEL HISTOGRAMA

• Un histograma es una herramienta de análisis de
  la imagen que puede resultar útil para ajustar el
  brillo y el contraste entre dos imágenes.
• Basándose en el brillo, el histograma elabora un
  gráfico de la distribución de los píxeles en una
  imagen, es una representación estadística de cómo
  se distribuye el brillo de los píxeles por toda
  la imagen.
• Los valores reales de los píxeles se representan
  en el eje horizontal y los porcentajes de la
  imagen en el eje vertical.

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Corrección primaria
AJUSTE POR MEDIO DEL HISTOGRAMA

• El histograma nos da información sobre las
  características de la imagen con el fin de poder
  realizar los ajustes oportunos.
• La herramienta de levels en AE, nos permite
  modificar los valores máximos del negro, el
  blanco y el gamma.

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Corrección secundaria
AJUSTE DEL COLOR

• Se dan tantas variables en el color general de
  una IMAGEN que no es posible un tratamiento
  empírico.
• Si se filmara una persona con iluminación
  natural, y luego se filmara en un estudio con la
  iluminación artificial todos los tonos
• de piel y los colores de las ropas variarían unos
  respecto de otros.
• No sólo se trata de que colores más cálidos o
  fríos, sino que ajustar el tono de piel supondría
  desajustar el tono de la camisa.
• Tendremos que decidir que queremos corregir y que
  queremos dejar.

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Corrección secundaria
AJUSTE DEL COLOR

• Los filtros de color incorporados a una cámara
  producen cambios generales en el color que
  influyen igualmente en toda la escena.
• Un filtro amarillo puede llegar a reducir el
  nivel de azul en un diez por ciento, pero este
  diez por ciento afectara a la escena en su
  totalidad.
• El material de filmación y su exposición también
  provocan diferencias en el color. Materiales
  diferentes de filmación responden de manera
  ligeramente diferente a los colores de una
  escena.

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Corrección secundaria
BALANCE DE LA ESCALA DE GRISES

• El hecho de que las superficies grises reflejen
  en cantidades iguales el rojo, el verde y el azul
  aporta una referencia para el cálculo que otro
  color no puede aportar.
• Los grises de referencia de una imagen no son
  verdaderos grises, esto es, no presentan valores
  idénticos de rojo, verde y azul, siempre hay
  alguna tendencia de color.
• Lo idea es medir y cuantificar la tendencia de
  color de los grises de la lámina del fondo para
  luego ajustar los grises de la lámina del primer
  plano.
• Cuidado con la variación del canal verde, ya que
  modificaremos también el brillo (70 verde, 20
  rojo y 10 azul)

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Corrección secundaria
AJUSTES DE LOS TONOS DE PIEL

• Los tonos de piel también pueden utilizarse como
  referencia para el color.
• Uno de los cometidos principales del ajuste de
  color es la de acertar con los tonos de piel.
  Acaso los espectadores no recuerden el color
  exacto de la camisa del protagonista, pero
  aprecian rápidamente cualquier irregularidad en
  los tonos de piel.

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Corrección secundaria
MÉTODO DEL VERDE CONSTANTE

• Al variar los valores RGB de una imagen, también
  se varía el brillo aparente, esto significa que
  han de revisarse los puntos blancos y negros, y
  el gamma.
• La idea del método es no variar el canal del
  verde y efectuar todos los cambios del color con
  los canales del rojo y de azul.
• Por ejemplo, si se quiere aumentar el amarillo de
  la imagen, habrá  de reducirse el azul. Para
  reducir el cian, se aumenta el rojo.

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Corrección secundaria
MÉTODO DEL VERDE CONSTANTE

Para aumentar Hacer esto
ROJO aumentar ROJO
VERDE reducir el ROJO y AZUL
AZUL aumentar el AZUL
ClAN reducir el ROJO
MAGENTA aumentar ROJO y el AZUL
AMARILLO reducir el AZUL
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Corrección secundaria
MÉTODO GENERAL

• En general para reducir la presencia de un color
  se añade su complementario en el círculo
  cromático.
• Las herramientas de corrección secundaria
  disponen de un círculo crómatico general y otros
  para las luces, sombras y medios.
• También disponen de curvas de color para cada uno
  de los canales