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VI Congreso de la Asociación Internacional SIGLO
DE ORO (AISO) Burgos - La Rioja15 - 19 de julio
de 2002
Lazarillo de Tormes variantes de la técnica
narrativa de la novela al cine
Por Luisa Shu-Ying Chang Departamento de
Lenguas y Literaturas Extranjeras Universidad
Nacional de Taiwán E-mail luisa_at_ccms.ntu.edu.tw T
aipei, Taiwán
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Estudios Culturales / Estudios Interdisciplinares

• La novela y el cine
• Trasplante de la técnica o transculturación
  entre dos géneros dispares
• Técnica del escritor y el director
• Las circunstancias del siglo XVI y el XX
• Características literarias y consideraciones
  cinematográficas

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Versión bilingüe chino-español
Una de las versiones españolas
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La película de César F. Ardavín (1959)
Película de Florián Rey (?) (1925)
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Lazarillo de Tormes(La vida de Lazarillo de
Tormes y de sus fortunas y adversidades)

• Novela picaresca
• Lazarillo es/no es un pícaro?
• Parkerno es una auténtica novela picaresca
• Francisco RicoNo hace falta calificar a la
  novela picaresca con el tipo pícaro sino el
  personaje literario

• Película picaresca al estilo de libros de
  viaje
• Lazarillo NO es un pícaro!?
• Un vagabundo divertido, menos trágico y
  mezquino

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Realismo versus antirrealismo

• Novela
• Louis Giannetii adaptación suelta, adaptación
  fiel, adaptación literal
• Lazarillo de Tormesnovela de autor
  anónimoCatálogo de Libros Prohibidos

• Película
• adaptación fiel
• Carlos Fernández Cuenca una gran fidelidad de
  extensa
• geografía castellana
• César Fernández Ardavín película moderada y
  cine de lo posible

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Argumento

• La novela desde un niño desgraciado hasta que
  llegó a ser un adulto que aceptó un matrimonio
  deshonroso
• 7 tratados 7 amos, un ciego, clérigo, escudero,
  fraile, buldero, capellán, alguacil

• El cine se desarrolla en pleno infantil
• Se adpatan 4 tratados el 1, 2, 3, 5 (con los
  amos del ciego, clérigo, escudero y el buldero)
• Augusto M. Torres más alargado el argumento y el
  ritmo resulta más lento

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Personajes

• Todos se presentan más amenos y amables
• Carlos Casaravilla el ciego
• Marco Paoletti Lazarillo
• Margarita Lozano madre de Lazarillo
• Juan José Menéndez el escudero famélico
• Memmo Carotenuto jefe
• Antonio Molino Rojo el alguacil

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Carácter y personalidad

• El cine ha enbellecido a los persoanjes madre,
  el escudero, los bulderos
• Se enfatiza el espíritu noble (confesión de
  Lázaro y el buldero) se han moderado los
  elementos eclesiásticos
• La traición del director a la obra original?

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Teoría de la autoría

• Quesada Ardavía parte desde una razón de índole
  comercial y una posición literaria, culta y
  estilística
• Francois Truffaut la politique des auteurs
  (Cahiers du Cinéma)
• Peña-Ardid (Literatura y cine) autonomía del
  autor / director y el valor de cada medio de
  expresión
• Se preocupa por cómo (la técnica) y no por qué
  (la materia textual)

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Punto de vista objetivismo y subjetividad

• En 1ª persona más autoridad y más autenticidad
• El cine focalización de cámara en el cura y
  Lázaro (Lázaro-espectador v.s cura-espectador)
• Forma de narración del monólogo al diálogo
  /comunicación bilateral

• Valor y característica de la novela picaresca
  autobiografía (el protagonista narra su propia
  historia)
• La novela el lector (receptor) y el narrador
  /autor (transmisor)
• Forma de narración tipo de monólogo

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El lenguaje fílmico (1)

• Giannetti la importancia del espacio / el foco
  fílmico
• Escena de la confesión de Lázaro al principio y
  al final de la película
• Efectos fotográficos de Manuel Berenguer
  contraste del color negro-blanco
• Episodio de la aparición de la niña ciega

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El lenguaje fílmico (2)

• Contraste espacial en las escenas de Lázaro y el
  ciego / escenas de salchichas/ adiós a los
  bulderos
• La huída en el callejón estrecho
• Árbol de la esperanza? alusión a un porvenir
  abierto (optimista)

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Conclusión

• La novela
• Un desenlace abierto
• Una vida casi definida
• Más pesimista-negativa realismo de crítica
  renacentista
• Lázaro Carreter los conflictos quedan
  desoladores
• El valor del lenguaje literario-escrito

• El cine
• Torresrecuerdo del hambre de los años 40 de la
  España de Posguerra
• Un porvenir pendiente
• Más optimista-positivo estética del director
• Más llevadero y encantador
• Un disfruto de efectos audiovisuales de imágenes