Drбcula, de Bram Stoker

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Drácula, de Bram Stoker
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Drácula, de Bram Stoker

• Bram Stoker. Aspectos biográficos
• Nace en Dublín en 1847.
• Madre enferma que le leía relatos de fantasmas
• No va a la escuela por ser muy enfermizo. Tuvo un
  tutor que lo preparó para entrar en el Trinity
  College, como otros autores de su época Joseph
  Sheridan Le Fanu, Orcar Wilde

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Drácula, de Bram Stoker

• Se convierte en un adolescente muy grandote y
  popular. Fue presidente de la Philosophical
  Society
• Defendió a Walt Whitman y la causa feminista
• Se dedicó a la carrera administrativa pero no le
  gustaba.
• Se escapaba para ir a los teatros y escribía en
  periódicos
• Conoció a Henry Irving, actor muy famoso de su
  época. Esto cambió su vida

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Drácula, de Bram Stoker

• 1878 Irving le pide que sea el apoderado de la
  compañía y su secretario particular. Esto le
  permitía dedicarse de pleno a la literatura.
• Se casó con Florence Colombe. La conoció gracias
  a Wilde.
• Florence se convirtió en unn referente de la
  cultura victoriana.
• Stoker permitió la entrada de Wilde a la
  Philosophical Society. Eran muy amigos y la madre
  de Wilde les contaba historias de fantasmas. Se
  dedicaba a recopilar el folklore irlandés.

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• Después se alejaron no se sabe muy bien por qué.
• Recorrió gran parte de Europa y EEUU con la
  compañía de Irving. Conoció a Whitman y Mark
  Twain.
• Stoker era aficionado al esoterismo.
• Perteneción a la Hermetic Order of de Golden
  Dawn, igual que Conan Doyle, Stevenson o
  Constance Wilde, esposa de Orcar Wilde

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• Llevaba una doble vida. De día era aplicado y
  banal. De noche, una vida privada intensa y poco
  recomendable.
• Muere en 1912 (la misma semana del hundimiento
  del Titanic), a causa de la sífilis (como Wilde)
• Su mujer vendió todo el material a Sothebys

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• Escribió relato breve
• La casa del juez
• La boca del río Watter
• La mujer india
• El entierro de las ratas
• Escribió novela romántica, libros de memorias y
  ensayos seudohistóricos.

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Drácula, de Bram Stoker

• Escribió tres novelas de corte fantástico
• La joya de las siete estrellas (egiptología y
  momia como temas centrales)
• The lady of Shroud (princesa que quiere ser
  vampira. De corte feminista y con la misma
  técnica que Drácula)
• La madriguera del gusano blanco (mujer-serpiente
  de notas mitológicas y mucha simbología sexual)

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Drácula, de Bram Stoker

• Hay indicios para pensar que Drácula fue pensada
  por Stoker para el teatro por conversaciones con
  su vecina, la hija del Coronel Deane.
• El hijo de la Sra. Deane estrenó una versión
  teatral en 1924 en Derby.
• En 1927, Deane hace la versión para Broadway,
  interpretada por Bela Lugosi. Gran éxito. Lugosi
  será la imagen popular del conde, a pesar de dos
  adaptaciones anteriores (una húngara perdida y
  Nosferatu, que cambia el nombre por los derechos)

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• Gestación de Drácula, a partir de las notas de
  Stoker
• La empezó a planear en 1890.
• Al principio sucedía en Estiria (Austria). En
  1892 Stoker cambia a Transilvania, tras leer
  relatos de viajeros.
• La estructura básica estaba pensada desde el
  principio.
• Las características del vampiro estaban pensadas
  desde el principio, aunque no se habla del
  vampirismo en las primeras notas.
• La acción transcurre en 1893

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• Al principio el conde se llamaba Wampyr
• El título se decidió en último momento. En las
  notas aparece como The Undead o The Dead Undead.
• Según el hijo de Stoker el origen de la novela es
  una pesadilla en la que un vampiro rey sale de su
  tumba para dedicarse a asuntos horrorosos.

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• La novela recrea dos mundos
• Un mundo realista exhaustivas notas y
  referencias históricas. Los horarios de los
  trenes, lo lugares, las direcciones
• Un mundo sobrenatural, misterioso y terrible
• Stoker gradualmente va insertando el mundo
  sobrenatural en el real hasta llegar a la batalla
  final entre los dos mundos, entre el bien y el mal

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• La novela se fundamenta en personalidades
  inestables, ambiguas, en la presencia de un yo
  desconocido, relacionado con el deseo sexual
• Esto es más evidente en los personajes femeninos
• Drácula contiene, además del tema del no-muerto,
  el tema del doble
• El conde ha sufrido una transformación moral y
  física, psicológica y social
• Se disfraza con las ropas de Harker y se va
  pareciendo a él
• Las víctimas se convierten en vampiros, además de
  perder la noción de su yo real

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• La estructura de la novela es un estilo
  fragmentario (como el de Wilkie Collins). Mezcla
  cartas, fragmentos de diarios íntimos, recortes
  de periódicos, telegramas, transcripciones
  fonográficas, informes médicos, diarios de a
  bordo, memorandos, etc.
• Favorece la verosimilitud del mundo real
• Incorpora los últimos inventos de su época.

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• La novela es simétrica empieza y termina en el
  mismo lugar, pero invierte la función de los
  personajes y el perseguidor se convierte en
  perseguido,
• Lo gótico del género se ve en la asociación con
  los temas de la novela caballeresca en la que un
  caballero, o un grupo, tiene que rescatar a una
  doncella del dragón o del brujo.
• La novela también remite a la destrucción de lo
  oculto o lo esotérico por el mundo de la razón.

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• Drácula, el personaje
• Las principales novedades del conde como
  personaje son
• Aparece de día, aunque sin sus facultades
  completas
• Actúa siempre por instinto
• Puede ver a través de la oscuridad y atravesar la
  niebla
• No come ni bebe, pero es muy fuerte
• Posee poder sobre las ratas y los animales del
  zoo.

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• Se puede transformar en cualquier animal
• Le afectan solamente las reliquias religiosas
  antiguas, las modernas no.
• Tiene el poder de alargar o acortar el colmillo
  blanco.
• No puede entrar en una casa si no lo invitan,
  después siempre puede.
• No se refleja ni tiene sombr

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• Los elementos folklóricos del personaje son
• La rama del rosal sobre el ataúd impide su salida
• Su aliento fétido y sus rasgos físicos más
  notorios
• Cejas anchas y peludas
• Ojos rojos
• Frente despejada con abundante cabello
• Manos anchas y bastas con dedos cortos
• Vello en la palma de la mano
• Gran altura, delgadez y palidez extraordinarias
• Fortaleza física anormal
• Orejas largas y puntiagudas
• Labios rojos e hinchados

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• Rasgos del folklore rumano transformados en
  particular
• El vampiro se puede transformar en murciélago. En
  el folklore rumano nunca lo hizo en este animal
• Sólo puede atravesar el agua en la marea
  ascendiente

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• Rasgos extraídos de otros vampiros literarios
• El origen aristocrático y su atractivo para las
  mujeres (Byron, Polidori)
• Aspecto físico y anglofilia (Varney)
• Pasado glorioso de rango militar, descendiente de
  Atila.
• De Varney, el vampiro toma
• La llegada en un barco que naufraga
• El tratamiento de las correrías de Lucy
• La incitación de la heroína a través de la sangre
• La metamorfosis en lobo
• La ambivalencia atracción/repulsión en las
  víctimas

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• La novela se inserta en el género novela gótica
• Género nacido en Inglaterra en 1764 con The
  Castle of Otranto, de Horace Walpole.
• Tiene su apogeo a finales del XVIII
• Se considera el antecedente de la novela de
  terror
• Se irá modernizando y culmina con el Frankenstein
  de Mary Shelley
• Sus escenarios son castillos, pasajes, celdas
  subterráneas, monasterios, lejanos en el espacio
  y el tiempo, elementos sobrenaturales y
  terroríficos

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• En la novela gótica encontramos un trío de
  personajes héroe, heroína y villano.
• La heroína es perseguida por el villano y salvada
  por el héroe. Esta estructura se da en el Drácula
• La novedad de Stoker es la incorporación del
  mundo real presente.
• El personaje Drácula es un retroceso en la
  evolución del género, ya que representa el mal
  absoluto en contra de las modificaciones
  incorporadas por otros autores como Stevenson o
  Wilde
• También difiere el vínculo entre victima y
  monstruo, que había evolucionado en la tradición
  vampírica hacia una relación de intimidad

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• Interpretaciones
• Si Drácula es el mal, los hombre son el bien.
  Estos representan el modelo de sociedad
  victoriana, virtuosa y moralizante, burguesa.
• Podemos encontrar muchas interpretaciones de la
  novela en función del punto de partida que
  adoptemos

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• Interpretación colonial
• Lucha del Este (bárbaro) contra el Oeste
  (civilizado). Responde a la ola inmigratoria que
  sufre Londres.
• Interpretación social
• El aristócrata pretende conservar su privilegios
  y su especie frente a la burguesía de valores
  familiares y victorianos.
• Interpretación marxista
• El vampiro es el emblema del capitalismo
  monopolista. Analogía usada por Marx.

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• Interpretación psicoanalítica
• Liberación del deseo sexual y búsqueda de la
  gratificación personal asociadas al inconsciente
  y suscitadas por el vampiro frente a la represión
  psicológica y social).
• Interpretación genérica
• Ruptura de los roles tradicionales, inversión de
  los roles con mujeres fuertes, con iniciativa
  sexual y varones timoratos (con algún rasgo
  homoerótico).

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• Relación simbólica entre el mordisco y la
  relación sexual excitación, penetración y
  contacto sanguíneo.
• No se ve en las notas de Stoker una conciencia de
  esta relación simbólica (excepto en el pasaje
  Harker-vampiresas) pero encontramos indicios
  llamativos
• Drácula sólo entra si lo invitan a pasar
• Entra en ámbitos íntimos (habitación, cama,
  noche)
• Los hombres están obsesionados por la impureza
  de Mina
• Mina reconoce que no se resistió a beber de la
  herida de Drácula
• Era sangre lo que bebió del conde? No se
  explicita

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Drácula, de Bram Stoker

• Lo sexual en la novela aparece desde una mirada
  masculina y victoriana
• Drácula despierta los deseos reprimidos en las
  mujeres. Esto amenaza con invertir los roles
  sexuales, la visión tradicional del matrimonio y
  el orden moral
• Drácula es silenciado (sólo habla al principio),
  representa el mal y es aniquilado por los hombres
  que representan el orden moral
• La obra representaría la derrota de, o el miedo
  a, el sexo entendido en forma diferente, la
  sexualidad femenina liberada, por parte de una
  sociedad patriarcal y represora