Natalie Dessay

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Natalie Dessay
Musique Michel Legrand Guitare Liat Cohen
Par Nanou et Stan
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Comme une pierre que l'on jette Dans l'eau vive
d'un ruisseau Et qui laisse derrière elle Des
milliers de ronds dans l'eau
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Comme un manège de lune Avec ses chevaux
d'étoiles Comme un anneau de Saturne Un ballon
de carnaval
4
Comme le chemin de ronde Que font sans cesse
les heures Le voyage autour du monde D'un
tournesol dans sa fleur Tu fais tourner de ton
nom Tous les moulins de mon cœur
5
Comme un écheveau de laine Entre les mains d'un
enfant Ou les mots d'une rengaine Pris dans les
harpes du vent
6
Comme un tourbillon de neige Comme un vol de
goélands Sur des forêts de Norvège Sur des
moutons d'océan
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Comme le chemin de ronde Que font sans cesse
les heures Le voyage autour du monde D'un
tournesol dans sa fleur Tu fais tourner de ton
nom Tous les moulins de mon cœur
8
Ce jour-là près de la source Dieu sait ce que tu
m'as dit Mais l'été finit sa course L'oiseau
tomba de son nid Et voilà que sur le sable Nos
pas s'effacent déjà Et je suis seul à la table
Qui résonne sous mes doigts Comme un tambourin
qui pleure
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Sous les gouttes de la pluie Comme les chansons
qui meurent Aussitôt qu'on les oublie Et les
feuilles de l'automne Rencontre des ciels moins
bleus Et ton absence leur donne La couleur de
tes cheveux
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Une pierre que l'on jette Dans l'eau vive d'un
ruisseau Et qui laisse derrière elle Des
milliers de ronds dans l'eau Au vent des quatre
saisons Tu fais tourner de ton nom Tous les
moulins de mon cœur
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Natalie Dessay (de son patronyme Nathalie
Dessaix) est une cantatrice française, née à Lyon
le 19 avril 1965. Elle est une soprano
spécialisée dans les rôles de soprano léger
colorature dans l'opéra (ainsi que dans
l'opérette). Natalie Dessay est connue pour ses
talents de comédienne et sa puissante présence
scénique. Sa voix d'une grande facilité dans le
suraigu durant la première partie de sa carrière
(elle était capable de monter jusqu'au contre la)
lui a ouvert de nombreuses portes, dans des rôles
secondaires mais spectaculaires comme Olympia des
Contes d'Hoffmann, de Jacques Offenbach, ou la
Reine de la Nuit dans La Flûte enchantée, de W.A.
Mozart. Elle se consacre ensuite à des premiers
rôles, plus longs et n'utilisant pas la partie la
plus élevée de sa tessiture. Elle annonce son
retrait de la scène lyrique en octobre 2013. Elle
poursuit les concerts mais exprime son vœu de ne
plus faire partie des productions. Biographie Na
talie Dessay grandit à Bordeaux, plus précisément
à Saint-Médard-en-Jalles où elle commence
quelques cours de chant auprès de Madame
Saintrais, choriste dans le Chœur de femmes de
Bordeaux qui avait délaissé sa carrière lyrique
et qui lui fait partager sa passion de l'art
lyrique. C'est au cours de ses études secondaires
qu'elle décide de supprimer le h de son
prénom en hommage à Natalie Wood et conservera
cette simplification par la suite. Elle rêve
tout d'abord d'être ballerine puis actrice. Au
cours d'une pièce de théâtre, elle interprète un
lutin qui fredonne l'air de Pamina dans L'amour
peintre de Molière. En l'entendant, il lui est
conseillé de prendre des cours de chant. Elle
étudie alors au Conservatoire de Bordeaux avec le
comédien Gérard Laurent. Elle apprend
parallèlement l'allemand, l'art dramatique et le
chant. Elle sortira, en 1985, avec un premier
prix du Conservatoire de Bordeaux. Elle intègre
le chœur du Capitole de Toulouse. Elle remporte
plusieurs prix dont celui d'Alès puis retourne à
Bordeaux. Elle a trouvé sa voie. Elle sera
soliste. En 1989, elle est deuxième prix du
concours Les Voix nouvelles parrainé par France
Télécom. L'Opéra de Paris lui ouvre ses portes et
l'invite à rejoindre son École d'art lyrique où
elle chante l'Élisa du Re pastore (Mozart). La
même année, elle s'inscrit au Concours Mozart
organisé par le Staatsoper de Vienne, remporte le
premier prix et intègre, en 1993 et pour un an,
la prestigieuse troupe de l'opéra
viennois. ./
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Elle est, dès lors, invitée à se produire sur de
nombreuses scènes aussi bien françaises
qu'internationales. Elle chante différents rôles
dans des opéras de Mozart Blondchen
(L'Enlèvement au Sérail), Madame Herz (Der
Schauspieldirektor), Zaïde à l'Opéra de Lyon et à
l'Opéra Bastille. Elle chante aussi Zerbinette
(Ariane à Naxos), du compositeur allemand Richard
Strauss et Adele dans la Chauve-souris (Die
Fledermaus) du compositeur autrichien Johann
Strauss II à Genève ou encore Lakmé, de Léo
Delibes, à l'Opéra de Marseille en 1998. Elle
admettra à de nombreuses reprises que, ayant
commencé relativement tard sa carrière lyrique,
elle n'a jamais pu aborder des rôles très
complexes sur le plan solfégique, ce qui ne
l'empêcha pas d'interpréter des partitions comme
Ariane à Naxos par exemple. Comédienne de
formation, elle compense ses limites du début de
carrière par l'importance primordiale qu'elle
accorde à l'incarnation des personnages qu'elle
chante à l'opposé de ses collègues de formation
plus classique. Elle vit en France à la
Varenne-Saint-Hilaire (Val-de-Marne) avec Laurent
Naouri lui-même chanteur lyrique baryton
effectuant une carrière internationale et leurs
deux enfants En avril et mai 1992, au côté de
José van Dam, elle chante le rôle court mais
brillant dOlympia à lOpéra Bastille dans la
production signée Roman Polanski des Contes
d'Hoffmann. En 1993, au sein de la troupe de
lOpéra dÉtat de Vienne (Autriche), elle chante
Blondchen dans LEnlèvement au sérail de Mozart.
Elle remplace ensuite dans Olympia, Cheryl Studer
qui devait incarner les trois rôles féminins des
Contes dHoffmann. En décembre 1993, son
interprétation du personnage dOlympia lui ouvre
le cœur du public viennois. La même année, elle
chantera le rôle titre dOlympia dans une mise en
scène de Louis Erlo pour louverture de lOpéra
de Lyon. Elle interprétera ce rôle huit fois dans
huit productions différentes jusqu'en 2001. En
1994, elle chante le rôle de Die Königin der
Nacht (La Reine de la Nuit) au Festival
dAix-en-Provence dans La Flûte enchantée, de
Mozart, dirigée par William Christie et mise en
scène par Robert Carsen et la reprendra par la
suite, à Lyon, à Salzbourg, à Vienne et à lOpéra
de Paris en 2000. LOpéra de Vienne monte à son
intention La Femme silencieuse (Die schweigsame
Frau) de Richard Strauss et la pressant pour
chanter le rôle titre de Lulu, lœuvre inachevée
dAlban Berg. Dessay déclinera cette offre. Elle
n'abordera finalement jamais le rôle de Lulu où
son public et la critique l'attendaient.
Blondchen de L'Enlèvement au sérail (Mozart) et
Zerbinetta (Zerbinette) dAriane à Naxos (Richard
Strauss) deviennent ses rôles fétiches. /..
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Au mois doctobre 1994, Dessay fait ses débuts au
Metropolitan Opera de New York, dans le rôle de
Fiakermilli dArabella (Richard Strauss). Elle
reviendra en septembre 1997 dans le rôle de
Zerbinetta dAriane à Naxos (Richard Strauss),
puis, à nouveau, en février 1998 avec
Olympia. En 1995, elle est, pour la première
fois la prêtresse Lakmé (Léo Delibes) à
lOpéra-Comique. Elle refuse de chanter de
lopérette, quelle déteste, mais se laisse
pourtant convaincre par lOrphée aux enfers de
l'Opéra de Lyon mis en scène par Laurent Pelly
qu'elle interprète aux côtés de son mari, le
baryton Laurent Naouri. enregistré en DVD. Cette
même année, elle prête sa voix à Olympia,
ravissante poupée capricieuse mise en scène par
Alfredo Arias à La Scala de Milan. En 1996, elle
incarne, aux côtés de Simon Keenlyside, lOphélie
dHamlet (Ambroise Thomas) au Grand Théâtre de
Genève. La production de Patrice Caurier et Moshe
Leiser a longtemps été son plus beau souvenir
scénique. Barcelone a mis cette production à son
programme de 2003-2004. Elle aime le côté
shakespearien dOphélie mais se refuse à chanter
le rôle en anglais à lEnglish National
Opera. Elle chante le personnage de Tytania dans
Le Songe d'une nuit d'été (Midsummer Night's
Dream), de Benjamin Britten en français puis une
reprise de La Flûte enchantée à lOpéra de
Lyon. En 1997, Dessay chante devant le public du
théâtre du Châtelet Le Rossignol (Stravinski)
sous la direction de Pierre Boulez et dans une
production du jeune metteur-en-scène Stanislas
Nordey. Après un détour au Met en 1998 où elle
interprète Olympia dans Les Contes d'Hoffmann et
Ariane à Naxos, sous la direction de James
Levine, elle fait ses débuts au Festival de
Salzbourg dans le rôle de la Reine de la
Nuit. Elle revient sur la scène du Châtelet, la
même année, en compagnie de son mari, afin
dinterpréter Orphée aux Enfers (Jacques
Offenbach) sous la direction de Marc Minkowski
dans une mise en scène de Laurent Pelly. En 1999
elle est Morgana de lAlcina (Haendel) au palais
Garnier aux côtés de Renée Fleming et de Susan
Graham sous la baguette de William Christie.
Toujours dans ce même palais Garnier, elle chante
Les Indes galantes de Rameau. /
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En 2000, Dessay est à nouveau l'Olympia des
Contes d'Hoffmann transformée en poupée Barbie
provocante par le metteur en scène Robert Carsen.
Elle revient à lOpéra Bastille du 20 mars au 6
avril 2000 pour cinq représentations des Contes
dHoffmann. Elle senvole pour Vienne (Autriche)
pour chanter la Reine de la Nuit au mois de juin
2000 mais annule les Chorégies d'Orange. Elle
chantera également Olympia, Les Contes dHoffmann
au cours de l'été 2000. La saison parisienne
2000-2001 de Natalie Dessay comprend la
production viennoise de Die schweigsame Frau (La
Femme silencieuse) de Richard Strauss au TMP,
ainsi qu'un récital le 14 mars 2001 (annulé), et
sa dernière Reine de la Nuit en décembre 2000
au Palais Garnier. Au mois de janvier 2001,
Dessay chante Lucie de Lammermoor de Donizetti
avant denchaîner avec La sonnambula de Bellini à
Milan avec Juan Diego Flórez. Elle annulera sa
participation aux représentations de lœuvre
prévues au Met. En avril 2001, lartiste est au
Capitole de Toulouse pour Hamlet puis du 19 au 28
juin au Théâtre du Châtelet. Elle chante Amina,
La sonnambula de Vincenzo Bellini à Lausanne et à
Bordeaux et, plus tard, à Vienne et Milan,
déchaînant les critiques de Sergio Segalini qui
sinsurge dans la revue musicale Opera
International contre le fait de distribuer ce
rôle à une soprano léger. Elle chante en récital
à Gênes le 16 septembre 2001, puis à Genève pour
interpréter pour la toute première fois,
Konstanze de LEnlèvement au sérail du 20 octobre
au 5 novembre et avant de reprendre le rôle à New
York. Durant la saison 2001-2002 de l'opéra de
Vienne (Autriche), Dessay commence à éprouver des
difficultés avec sa voix et doit se faire
remplacer pour toutes les représentations de La
sonnambula. Elle annulera plusieurs autres
représentations du printemps 2001 dont une
version française de Lucie de Lammermoor aux
côtés de Roberto Alagna et de Ludovic Tézier à
Lyon, le rôle de Zerbinetta à Covent Garden,
celui dOlympia, celui de Susanna (Les Noces de
Figaro) prévu pour lété 2001 avec Riccardo Muti
ainsi que quelques concerts. Elle séloigne de la
scène et se fait opérer dun polype sur une corde
vocale au mois de juillet 2002. ./.
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Elle devait chanter les quatre héroïnes des
Contes dHoffmann avec Marc Minkowski en
2002-2003 à Lausanne (mise en scène de Laurent
Pelly) mais, au repos forcé, elle se fait
remplacer par Mireille Delunsch aux premières
représentations mondiales de la toute nouvelle
édition critique de lœuvre réalisée par le
musicologue, chef d'orchestre et autorité
offenbachienne Jean-Christophe Keck, qui offre,
outre un nouveau découpage dramaturgique
(restitution du final du 4e acte dit acte de
Venise ) ainsi que des airs débarrassés des
ajouts et modifications des éditions précédentes,
grâce à la découverte miraculeuse (et
rocambolesque) d'une partition manuscrite
dOffenbach utilisée lors des premières
représentations monégasques de louvrage et
découverte derrière lescalier d'une maison du
Centre de la France. Dessay revient à la scène
le 26 février 2003 pour un concert parisien donné
à l'occasion des 10e Victoires de la Musique
classique. Elle interprète un extrait de Manon de
Jules Massenet, rôle qu'elle aborde sur scène en
2004. À la fin du mois de mars 2003 elle
réapparaît au Met. Au cours de l'été 2003, elle
part donner un récital à Santa Fe. Elle est
attirée par le Nouveau-Mexique en général et,
plus particulièrement par Santa Fe. L'Opéra de
Santa Fe (SFO, Santa Fe Opera) bouscule son
calendrier des représentations pour laccueillir
dans La sonnambula. Elle reviendra au SFO pour la
saison 2006 dans le rôle de Pamina (La Flûte
enchantée) et sera programmée pour le 3 juillet
2009 dans le rôle de Violetta (La Traviata) dans
une mise en scène de Laurent Pelly. Elle est
accompagnée par son mari Laurent Naouri qui lui
donne la réplique avec le personnage de
Germont. En 2004-2005, elle doit chanter
Zerbinetta à l'Opéra Bastille et participer à
plusieurs concerts de musique baroque au théâtre
des Champs-Élysées. Comme pour le Met quelques
années auparavant, elle est contrainte dannuler
sa participation à Ariane à Naxos en raison dun
nouveau polype sur les cordes vocales et sera
remplacée par Lubov Petrova pour toute la série
des représentations. Elle retourne se faire
opérer. En janvier 2005, elle déclare à la
télévision française avoir commencé une
rééducation et ne pas savoir précisément la date
où elle se produira à nouveau devant son public.
Elle réapparaît en concert à Montréal le 8 mai
2005. Le retour de Natalie Dessay s'accompagne
dune réorientation de son répertoire lyrique.
Elle veut exprimer des choses fortes sur scène en
bannissant les rôles quelle considère légers
, sans consistance (Gilda de Rigoletto par
exemple) ou ceux dont elle ne veut plus
(notamment la Reine de la Nuit et la poupée
Olympia) au profit de personnages plus
tragiques . /..
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Elle prend des positions tranchées concernant son
métier et fustige dans la presse les metteurs en
scène qui ne lui donnent aucune matière à pétrir
allant même jusquà condamner, sans les citer,
l'attitude de certains collègues qui, d'après
elle, ne donneraient pas leur maximum sur scène.
Elle affirme quil ne lui reste environ quune
dizaine dannées à chanter et quelle doit faire
des choix draconiens. Elle déclare également
avoir découvert des exercices vocaux qui l'aident
techniquement, en particulier celui du moito, que
pratiquent depuis toujours Christa Ludwig ou
Edita Gruberova. Elle aborde un projet en images
de synthèse avec incrustation des interprètes
basé sur son enregistrement du conte lyrique Le
Rossignol de Stravinski, qui paraît en DVD. Elle
abandonne certains rôles et en chante de nouveaux
la Manon de Jules Massenet au Grand Théâtre de
Genève, Juliette de Roméo et Juliette (Gounod) au
Met, Lucia de Lucia di Lammermoor
(Donizetti). Ses nouveaux enregistrements la
voient saventurer sur les terres haendeliennes
(Delirio), vocaliser sur le dernier album de
Claude Nougaro (La Note bleue), réciter un conte
pour enfants (la boîte à Joujoux de Debussy),
interpréter en création mondiale un Ave Maria de
Philippe Rombi en prêtant sa voix à Anna Sörensen
(interprétée par Diane Kruger) sur la bande
originale du film Joyeux Noël (2005) et chanter
la Messe en ut mineur de Mozart. En 2006,
Natalie Dessay chante son unique Pamina dans La
Flûte Enchantée à Santa Fe, Lucia di Lammermoor à
Paris, puis, en 2007 La Fille du régiment à
Londres et à Vienne avec Juan Diego Flórez dans
le rôle de Tonio dans une mise en scène de
Laurent Pelly, et, en été, elle chante Manon à
Barcelone aux côtés de Rolando Villazón. À
l'automne 2007, elle fait louverture de la
saison du Met le 24 septembre dans une nouvelle
production de Lucia di Lammermoor, diffusée en
direct sur écran géant devant le Lincoln Center
et sur Times Square. Plus tard dans la saison,
elle est programmée dans le même opéra à San
Francisco. Elle est aussi programmée dans La
Fille du régiment à New York (lune des
représentations est retransmise en direct dans le
monde entier par Metropolitan Opera en direct
et en haute définition). Janvier 2009 la retrouve
dans une production du "Theater an der Wien"
(Vienne). Elle y incarne Mélisande (Pelléas et
Mélisande, Claude Debussy) aux côtés de Laurent
Naouri. Elle chante Amina (La sonnambula,
Bellini) le 2 mars de la même année dans une
nouvelle production du Metropolitan Opera de New
York (retransmise en direct dans le monde entier
par Metropolitan Opera en direct et en haute
définition). La dernière représentation de cet
opéra date des années 1960 avec Joan Sutherland
dans le rôle titre. La première de ce spectacle
signé Mary Zimmerman est peu appréciée du public
(de nombreuses huées, rares au Met, ont salué la
mise en scène) et de la critique en dépit des
qualités vocales de la distribution. /
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En été, elle aborde sa première Traviata, très
attendue, à Santa Fe aux côtés de son mari
Laurent Naouri (dans le rôle de Germont) dans une
mise en scène signée Laurent Pelly. Fin octobre
2009, elle aborde dans La Bohème ce qui devrait
constituer son unique rôle puccinien, Musetta, à
Paris (Opéra Bastille). En janvier-février 2010
elle chante dans La Sonnambula pour la première
fois à Paris, mais, souffrant d'une pharyngite,
elle finit, lors de l'une des dernières
représentations, le premier acte aphone et ne
peut continuer. Sans remplaçante, le deuxième
acte est annulé et les spectateurs renvoyés chez
eux. Elle annulera par la suite les deux
dernières représentations de cette Sonnambula et
Hamlet au Metropolitan Opera, dont l'une des
représentations devait être diffusée en direct
dans le monde entier par Metropolitan Opera en
direct et en haute définition. Elle revient à la
scène en avril pour La Sonnambula de nouveau,
dans la même production, mais au Staatsoper de
Vienne. Cette Sonnambula sera sa dernière, et à
la fin de la dernière représentation, le 20
avril, elle reçoit le titre honorifique de
Österreichische Kammersängerin (en). Été 2010,
elle reprend La Fille du Régiment à Londres, puis
en juillet, elle donne un concert à Orange en
compagnie du ténor Juan Diego Flórez avant de
partir au Japon pour une reprise de La
Traviata Début 2011, elle chante pour la première
fois le rôle de Cléopâtre dans Giulio Cesare de
Haendel à l'Opéra Garnier, avec Le Concert
d'Astrée dirigé par Emmanuelle Haïm, avant de
retourner au Metropolitan Opera de New York pour
une reprise de Lucia di Lammermoor dont la
dernière est retransmise en direct dans le monde
entier par Metropolitan Opera en direct et en
haute définition. En avril, elle retourne en
Europe pour Pelléas et Mélisande version concert
à Paris et à Londres et Lucia di Lammermoor
version concert à Moscou. Ensuite, direction le
Festival international d'art lyrique
d'Aix-en-Provence pour sa première Traviata
européenne dans une mise en scène de
Jean-François Sivadier. Fin novembre 2011, elle
enregistre son tout premier récital de mélodies
avec le pianiste Philippe Cassard, il s'agira de
Mélodies de jeunesse de Debussy, dont plusieurs
inédites, ainsi que la Damoiselle Élue, cantate
pour soprano, mezzo, chœur de femmes et piano.
Des récitals sont programmés pour présenter ces
mélodies (Montpellier, Paris, Toulouse, Genève et
Londres). En janvier 2012, elle chante le rôle de
Manon dans l'opéra de Massenet, à l'Opéra
Bastille. Sa prestation est diversement appréciée
toujours très bonne comédienne, elle peine dans
ce rôle très lyrique. Michel Parouty dans la
revue Opéra de février 2012 note que la voix...
a perdu de son brillant, le suraigu a durci, et
quelque notes graves peinent à se faire entendre.
En novembre 2012, après une série de
représentations de La Fille du régiment à l'Opéra
de Paris, éprouvante vocalement, elle annule sa
participation pour Pleyel (22 novembre et 01
décembre) dans Les Contes d'Hoffmann où elle
devait enfin réaliser le rêve de la quadruple
prise de rôles féminins (Olympia, Antonia,
Giulietta, Stella), aux côtés de Marc Minkowsky
et son époux Laurent Naouri. Sonya Yoncheva la
remplace. En février 2013, l'Opéra de Paris met
en ligne sa nouvelle saison 2013-2014. /
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On y apprend que la nouvelle production de I
Puritani de Bellini originellement prévue pour le
couple Dessay - Florez, se fera sans la soprano
française. Elle avait accepté ce projet porté par
la mise en scène de son ami Laurent Pelly.
Dessay est remplacée par Maria Agresta. Juan
Diego Florez annule également et est remplacé par
Dmitry Korchak. En février 2013, elle annule la
quadruple prise de rôles féminins dans Les Contes
d'Hoffmann d'Offenbach au Liceu de Barcelone,
pour ne conserver que le rôle d'Antonia. Dans la
même perspective, elle annule le même projet pour
l'Opera de San Francisco prévu en juin-juillet
2013 pour ne conserver que l'acte d'Antonia. En
avril 2013, elle retourne au Metropolitan Opera
de New-York pour Giulio Cesare de Haendel. Après
la première radiodiffusée du 4 avril, elle annule
la seconde soirée. Danielle De Niese la remplace
en Cleopatra. Natalie Dessay a de nombreux
projets Marie (La Fille du Régiment de
Donizetti) à Paris en 2013. Elle a abandonné le
projet dun Faust (Gounod) au Liceu, estimant ne
pas avoir la voix adéquate pour chanter
Marguerite, bien quayant programmé lair des
bijoux lors dun concert caritatif parisien le 11
avril 2009. Dans l'émission Salut les terriens
du 3 novembre 2012, Natalie Dessay avoue gagner
15 000 euros par soirée. En octobre 2013, elle
annonce que son rôle dans Manon de Massenet au
Capitole de Toulouse serait son dernier en tant
que chanteuse, et son envie de continuer la
scène autrement. Par le théâtre ou la chanson .
Une des raisons qu'elle avance officiellement est
que sa tessiture est dédiée à des rôles de jeunes
filles dont elle n'a plus l'âge. Le 20 octobre
2013, elle sort un album de reprises de chansons
de Michel Legrand.
Nanou et Stan le 01/02/2015