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Théâtre, scénographie et avant-gardes
Documentation préparée par jean-Pierre Latour
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Plan de cours

1. Quelques éléments de lhistoire du théâtre
2. Scénographie et costume leur rapport à la la
   peinture et la sculpture dans les avant-gardes
   russes au début du 20e siècle
3. Adolphe Appia
4. Gordon Craig
5. Vsevolod Meyerhold
6. Erwin Piscator
7. Bertolt Brecht

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Scénographie et théâtre

• Introduction

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Pour mieux situer les changements apportés au
théâtre et à la scénographie par les avant-gardes
de la première moitié du 20e siècle
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Quelques repères historiques

• Il y consensus chez les historiens concernant les
  origines du théâtre le théâtre naît du culte
  religieux dont il se détache peu à peu.
• Ce sont les rites liés aux grandes fêtes
  religieuses qui donnent loccasion de
  représentations et de dramatisations
• Ainsi le théâtre véhicule sous forme de mythes
  lhistoire collective dune société

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suite

• À lorigine, ces rituels recourent spontanément
  au récit, au chant, à la musique et à la danse.
• Deux grands moments de formation du théâtre
  occidental
• Au 5e siècle avant J.-C., dans la Grèce antique
  quand se développe lart du dialogue
• Au Moyen Âge avec les mises en scène liturgiques.

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Grèce antique

• Dès le 7e siècle avant J.-C., les officiants des
  rites de Dionysos entonnent en son honneur le
  dithyrambe.
• Les bacchantes et les bacchants tracent autour de
  son autel un cercle qui préfigure la forme du
  théâtre et exécutent dans cet espace des danses
  certaines de ses danses sont sérieuses et
  dautres comiques tragédie et comédie
  sannoncent.

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• Des choreutes évoluent au son des tambourins et
  des cymbales
• À loccasion, un des choreutes se détachait du
  groupe, montait sur une estrade pour improviser
  une monodie le choreute préfigure ainsi
  lacteur. Il devient protagoniste

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• On attribue souvent au poète Thespis (vers 550
  av. J.-C.) les premiers moments de lart
  dramatique.
• Lintroduction de dialogues (présents dans la
  tradition philosophique) et la lente prise de
  conscience du fictif conduisent au jeu théâtral

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Le Moyen Âge

• Après le chaos créé par la chute de lEmpire
  romain au 6e siècle, le théâtre renaît de nouveau
  du culte, selon un processus semblable à celui
  observé dans lAntiquité grecque
• La théâtre peu à peu remplace la cérémonie il
  sort des sanctuaires et adopte la langue profane

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• Le théâtre médiéval, comme le théâtre grec,
  recourt au chant, à la musique et à la danse
  autant quà la déclamation
• (La brisure entre théâtre et musique seffectue
  au 17e siècle quand apparaît lopéra)

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Illusion théâtrale et plaisir

• Le mot illusion vient du latin ludere, jouer ou
  se moquer in ludere, dans le jeu

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• Lillusion théâtrale serait une des formes les
  plus archaïques du plaisir
• Ce plaisir se rattacherait à ce que Freud nommait
  le jeu du fort-da (quand lenfant samuse à
  faire disparaître un objet et crie fort (loin) et
  le ramène en criant da (voilà). Selon le
  psychiatre, ce jeu permettrait à lenfant de
  maîtriser langoisse de séparation quand la mère
  séloigne de lui

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• Toujours selon la perspective psychanalytique, le
  jeu théâtrale aurait une fonction cathartique
  le spectateur éprouverait le plaisir dêtre purgé
  de ses affects.

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Modèles du théâtre

• Le théâtre antique
• Le théâtre élisabéthain
• Le théâtre à litalienne

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Le théâtre antique se compose

• Des gradins disposés en hémicycle où les
  spectateurs prennent place en plein air
• Dune estrade entourée dun cercle (orchestra)
  derrière laquelle est érigé un mur (skênê) qui
  sert de support au décor.

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Le modèle élisabéthain

• Apparaît au 16e siècle
• La scène (proscenium) avance jusquau milieu du
  parterre et souvrent donc au spectateur sur
  trois côtés
• À larrière, se trouvent une autre zone de jeu
  et une arrière-scène fermée par un rideau et qui
  conduit aux coulisses.
• Il ny a pas de décors mais des accessoires

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Le modèle italien

• Les spectateurs sont installés face à la scène
• La scène est isolée par le cadre de scène et le
  manteau dArlequin, mobile, permet de découvrir
  la scène, de la fermer ou den ajuster
  louverture
• Cette disposition permet de suggérer linfini, un
  effet de perspective comme dans le théâtre de
  larchitecte vénitien Palladio (1508-1580)

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• Ce modèle a donné lieu au développement des
  machineries scéniques qui permettent notamment
  les changement de décor, les apparitions et les
  disparitions
• Cest le modèle qui sest imposé en Occident

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• On a reproché au modèle de la scène à
  litalienne de créer une rupture entre le lieu
  de laction et le public et de le rendre ainsi
  plus passif
• Cest en sopposant à ce modèle que naîtra la
  scénographie davant-garde du début du 20e
  siècle, renouant de plusieurs manières avec le
  théâtre antique et médiéval