L

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Lopera filmata
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Il melodramma

• Se la parola melodramma è prima di tutto
  sinonimo di opera lirica, al cinema con questo
  termine (o melò) si intende indicare un film a
  tinte forti, basato su una trama romanzesca e
  ricca di colpi di scena.
• Mentre allopera la vera protagonista è la voce
  di chi canta, nel melodramma cinematografico -
  soprattutto prima dellavvento del sonoro - è
  invece il corpo dellattore a parlare.

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Il melodramma

• Ad accomunare film, opera e melò, è anche la
  figura della Prima Donna le pretese economiche
  e il rapporto dei divi con i produttori rimandano
  infatti alla tradizione ottocentesca dei cantanti
  dopera.
• Lopera-film non rappresenta dunque la fine del
  melodramma, ma piuttosto una sua variazione.

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Melodramma e Neorealismo

• Per avvicinare il melodramma al neorealismo ci
  viene in aiuto lopera parallela, e cioè quella
  in cui avviene la trasformazione delle eroine
  dopera in figure tipiche del cinema popolare.
• Uno degli esempi migliori di opera parallela è la
  doppia biografia di Vincenzo Bellini che Carmine
  Gallone realizza nelle due versioni di Casta
  Diva rispettivamente nel 1935 e nel 1954.

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Melodramma e Neorealismo

• Sono film che sembrano fare leco alle trame
  tipiche del neorealismo popolare. Soprattutto la
  versione del 1954 è quella che anticipa il
  cammino che nello stesso anno intraprenderà
  Luchino Visconti girando il suo Senso.

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Gallone Casta Diva (1935)
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Gallone Casta Diva (1954)
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Visconti Senso (1954)

• Senso di Luchino Visconti è pellicola
  teatrale e melodrammatica in cui il regista
  italiano costruisce un sofisticato film-opera -
  nonostante proprio in quegli anni il genere
  cominci a cadere in disuso -, che ha in sé tutti
  i caratteri dellopera parallela.

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Visconti Senso (1954)
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Lopera filmata

• Rispetto a quanto avviene sulla scena teatrale,
  al cinema è consentita quella frammentazione e
  ricomposizione dello spazio (della scena) che la
  settima arte racconta attraverso il montaggio.
• Ed è proprio il montaggio a essere un buon punto
  di partenza per leggere, scegliendo tutti esempi
  mozartiani, quella reviviscenza che avviene circa
  nel 1970 per mano ad esempio di Bergman, Losey,
  Luzzati e Branagh.

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Bergman Il flauto magico (1974)
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Luzzati Il flauto magico (1978)
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Losey Don Giovanni (1979)
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Branagh Il flauto magico (2008)
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Lopera filmata

• Nel 1993 David Cronenberg gira M. Butterfly,
  nel quale racconta la storia delluomo che amò
  una donna creata da un uomo, un film che - più
  storia di maschere che non di omosessualità -
  vede il proprio archetipo nella struggente
  vicenda di Butterfly e Pinkerton così come la
  racconta Giacomo Puccini nella sua opera.

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Lopera filmata

• Affiancando al film di Cronenberg la Madama
  Butterfly girata da Carmine Gallone nel 1954, si
  vedrà che la morte della Butterfly di Gallone
  obbedisce alla sorte di tutte le eroine
  dellopera lirica mentre invece, la fine del
  personaggio di Cronenberg non rappresenta uno
  scacco.

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Gallone Madama Butterfly (1954)
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Lopera filmata

• René Galimard/Jeremy Irons diviene infatti una
  sgargiante Butterfly, che può finalmente essere e
  che lascia al melodramma solo il colore di una
  macchia di sangue che si allarga sul pavimento
  del carcere in cui si uccide.

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Cronenberg M. Butterfly (1993)
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Lopera filmata

• A raccontare in pellicola la storia della
  Traviata redenta è Moulin Rouge! di Baz
  Luhrmann (2001), che permette di chiudere la
  ricognizione sul film-opera rilanciando a partire
  dal musical, quel gioco di specchi tra
  palcoscenico e vita affidato prima al binomio
  melodramma cinematografico-melodramma in musica.

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Luhrmann Mouline Rouge! (2001)
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Tra melodramma e pellicola Senso di Luchino
Visconti

• Senso è presentato alla Mostra del Cinema di
  Venezia nel 1954, lo stesso anno in cui Visconti
  sperimenta con La Vestale di Gaspare Spontini,
  protagonista Maria Callas, il genere teatrale del
  melodramma.

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Tra melodramma e pellicola Senso di Luchino
Visconti

• Partendo da questo presupposto si può considerare
  la drammaticità di Livia Serpieri, inedita nel
  cinema del regista, unelaborazione che imparenta
  la contessa con le eroine -Sonnambula e
  Traviata tra le altre- che, tra il 54 e il 55
  il regista metterà in scena.

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Alida Valli in Senso
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Maria Callas in Traviata
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Alida Valli in Senso
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Maria Callas in Traviata
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Tra melodramma e pellicola Senso di Luchino
Visconti

• Protagonisti di una storia damore impossibile
  che li porterà entrambi alla sventura, Livia e
  Franz dominano il mondo del melodramma non perché
  il regista lo accetti senza riserve come
  strumento narrativo, ma perché largomento del
  film, articolandosi, come osserva Fabio Carpi, in
  un insieme di meravigliosi duetti, radica
  leccezionale passione dei due amanti proprio nel
  mondo dellopera lirica.

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Fabio Carpi su Senso di Luchino Visconti

• A pensarci bene non è forse un insieme di
  meravigliosi duetti tra i due amanti, rotti dalle
  scene di guarnigione e dai cori della guerra?

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Tra melodramma e pellicola Senso di Luchino
Visconti

• Il regista non solo radica visivamente Senso
  nel mondo del melodramma ambientando la sequenza
  di apertura al Teatro la Fenice di Venezia mentre
  va in scena Il Trovatore di Verdi ma anche
  tutti i passaggi che sottolineano come la
  passione superi in Livia il senso della vergogna
  sono grandi arie dopera.

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Senso di Luchino Visconti sequenza dapertura al
Teatro La Fenice
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Senso di Luchino Visconti sequenza dapertura al
Teatro La Fenice
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Senso di Luchino Visconti sequenza dapertura al
Teatro La Fenice
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Senso di Luchino Visconti sequenza dapertura al
Teatro La Fenice
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Senso di Luchino Visconti sequenza dapertura al
Teatro La Fenice
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Senso di Luchino Visconti sequenza dapertura al
Teatro La Fenice
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Tra melodramma e pellicola Senso di Luchino
Visconti

• La voce fuori campo di Livia - che si chiede come
  avesse potuto passare lintera notte con un
  austriaco intanto che la m.d.p. la inquadra
  attraversare la piazza, salire le scale della
  casa di Franz, entrare nel suo appartamento e,
  senza curarsi dellabbigliamento del giovane, né
  della presenza di altri che indugiano a guardare,
  aprirgli le braccia -, è quel che un librettista
  dopera chiamerebbe un a parte.

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Tra melodramma e pellicola Senso di Luchino
Visconti

• Questa sequenza proprio legandosi alle
  convenzioni tipiche del melodramma, anche quando
  Livia afferma Eppure quattro giorni dopo
  correvo da lui, giustifica il tempo da alcuni
  ritenuto troppo breve, in cui la contessa
  Serpieri, come in fondo accade anche alla
  Giulietta di Shakespeare che impiega assai meno
  per fare invaghire di sé Romeo, sinnamora del
  giovane tenente austriaco Mahler.

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Senso di Visconti Livia Serpieri raggiunge Franz
Mahler a Venezia
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Senso di Visconti Livia Serpieri raggiunge Franz
Mahler a Venezia
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Senso di Luchino Visconti Livia Serpieri
raggiunge Franz Mahler a Venezia
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Tra melodramma e pellicola Senso di Luchino
Visconti

• Secondo Gianni Rondolino linnamoramento di Livia
  per il tenente Mahler è una conversione al male
  miracolosa, pienamente giustificata come
  esemplare cadenza da melodramma e non come
  narrativa realistica.

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Tra melodramma e pellicola Senso di Luchino
Visconti

• Come la voce fuori campo di Livia, quando
  locchio del regista racconta la seduzione alla
  villa di campagna dei Serpieri ad Aldeno, anche
  la risata di Franz è un a parte che deriva
  dallopera lirica.

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Tra melodramma e pellicola Senso di Luchino
Visconti

• La m.dp., con armoniose manovre che trasformano
  Livia nella mosca prigioniera della tela di ragno
  creata da Visconti e dal suo tenente austriaco,
  tesse intorno alla contessa il tempo
  dellinnamoramento e dellamore.

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Tra melodramma e pellicola Senso di Luchino
Visconti

• Franz è sicuro di sé e ancora una volta riesce a
  sedurre Livia ed ecco allora che, la rista di
  trionfo che gli scoppia tra le labbra quando la
  donna, udite delle voci e sentiti dei rumori
  nelle stanze vicine lo lascia solo, è un a parte
  e non come sostiene Gianni Rondolino, una
  stonatura che pare quasi ammiccare verso lo
  spettatore. Ciò che il critico definisce
  stonatura è in realtà stilema tipico del
  linguaggio del melodramma.

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Livia e Franz ad Aldeno
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Livia e Franz ad Aldeno
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Livia e Franz ad Aldeno
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Livia e Franz ad Aldeno
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Livia e Franz ad Aldeno
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Tra melodramma e pellicola Senso di Luchino
Visconti

• Secondo la maggior parte della critica Senso
  paga fortemente nei ritmi, nei dialoghi, nella
  recitazione degli attori, come nel susseguirsi
  dei colpi di scena e nel suo finale per alcuni
  versi moraleggiante, linfluenza del drammone
  sentimentale e invece, il film è soprattutto un
  film sperimentale.

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Tra melodramma e pellicola Senso di Luchino
Visconti

• Senso è sperimentale per luso del colore basti
  pensare alle variazioni cromatiche degli arredi,
  dei paesaggi e dei vestiti di Livia che,
  cangiando, sottolineano limportanza e il valore
  di ciò che accade ed anche è sperimentale per la
  possibilità di leggerlo come melodramma.

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Tra melodramma e pellicola Senso di Luchino
Visconti

• Senso è un melodramma sia dal punto di vista
  della pura accezione culturale e narratologica
  del termine, sia soprattutto da quello che lo
  considera vera e propria partitura di unopera
  lirica. Tutto questo perché, come dichiara
  Visconti a Pasquale Festa Campanile, il realismo
  per non esaurirsi deve tentare nuove strade.

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Visconti a Festa Campanile su Senso 1

• Benché io sia convinto che le storie come
  Sciuscià e Paisà esistano ancora, credo che
  il realismo per non esaurirsi debba tentare delle
  nuove strade. Il film comincia nellinterno del
  Teatro La Fenice con una rappresentazione di
  Verdi. E come una chiave noi usciamo da un
  palcoscenico melodrammatico e inizia la vicenda.

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Visconti a Festa Campanile su Senso 2

• Cè sempre una finestra alla quale affacciarsi
  per vedere le cose. Penso che questa sia una
  delle strade che si aprono al cinema italiano il
  realismo romantico. Basta attingere alle nostre
  fonti melodrammatiche.

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Tra melodramma e pellicola Senso di Luchino
Visconti

• Quadro dopo quadro Senso è una partitura che,
  apertasi con una grande scena corale a teatro,
  lascia il posto a un grande duetto damore. Ed è
  un duetto che prima del momento in cui allalba i
  due amanti si separano, sfocia in una grande aria
  dopera in cui, ai piedi del cadavere del soldato
  austriaco che i due innamorati incontrano nel
  loro peregrinare, Franz canta il dolore e la
  fatica di vivere in un paese straniero come
  soldato dellesercito che lo occupa.

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La passeggiata notturna di Livia e Franz a Venezia
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La passeggiata notturna di Livia e Franz a Venezia
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La passeggiata notturna di Livia e Franz a Venezia
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La passeggiata notturna di Livia e Franz a Venezia
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Tra melodramma e pellicola Senso di Luchino
Visconti

• Il libretto operistico che il cineasta costruisce
  a partire dallo Scartafaccio segreto della
  contessa Livia coglie la crisi espressiva del
  cinema. Proprio perché sente il vuoto che il
  personaggio di convenzione ha dietro le spalle
  locchio attento di Visconti, trova la chiave
  nella sistematica organizzazione dei ruoli da
  melodramma - il tenore ama, solitamente riamato
  il soprano e il loro amore è osteggiato dal basso
  di turno -.

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Tra melodramma e pellicola Senso di Luchino
Visconti

• E una chiave che consente a Visconti di
  esprimere quel tanto di positivo e di negativo
  che sempre è la componente del costume e della
  vita sociale. E proprio non svincolandosi dai
  sentimenti e dai presupposti spettacolari tipici
  dellopera lirica che il taglio epico di Senso
  funziona.

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Tra melodramma e pellicola Senso di Luchino
Visconti

• Senso giunge a mostrarci, per via darte
  (Livia, Franz, Ussoni e gli anonimi che intesero
  battersi per amore o libertà, per qualcosa di
  diverso dalla gloria ufficiale) e di
  documentazione (la battaglia di Custoza, pur
  raccontata dal triangolo erotico da melodramma
  cui danno vita i protagonisti del film), la
  sostanza di un popolo e il peso di un momento
  storico come il Risorgimento.

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Tra melodramma e pellicola Senso di Luchino
Visconti

• La scena della sorpresa di Livia in casa
  dellamante a Verona si scosta dalla novella di
  Boito non perché il regista sia incoerente
  rispetto allo scrittore ma perché alla stima di
  sé e alla vitalità abituata a signoreggiare che
  caratterizzano Livia nella pagina scritta,
  Visconti sostituisce la follia.

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Tra melodramma e pellicola Senso di Luchino
Visconti

• Quella di Livia alla fine del film, è una follia
  che, lontano dallessere un esecrabile momentaneo
  delirio, imparenta la sua contessa Serpieri alle
  grandi eroine impazzite del melodramma, Lucia di
  Lammermoor di Donizetti su tutte.

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Tra melodramma e pellicola Senso di Luchino
Visconti

• La contessa Serpieri di Visconti, più tradita che
  traditrice, nel momentaneo delirio che la porta a
  denunciare Franz fa il primo passo nella propria
  penosa follia perché non è lira che la spinge a
  denunciare lamante come accade alla Livia della
  novella di Boito, bensì il dolore, la sofferenza
  dovuta a una improvvisa quanto inaspettata
  scoperta.

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Livia e Franz a Verona
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Livia e Franz a Verona
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Livia e Franz a Verona
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Livia e Franz a Verona
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Livia e Franz a Verona
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Tra melodramma e pellicola Senso di Luchino
Visconti

• La protagonista del film di Visconti non merita e
  non può meritare neppure agli occhi dellamante,
  le ingiurie che nel prefinale di Senso questi
  le scaglia in faccia ferita profondamente
  dallaccaduto Livia come la Lucia donizettiana,
  impazzisce di dolore.

73
Bibliografia

• M. Pellanda Senso, LEpos, Palermo, 2008, pp. 99
  - 136.
• M. Pellanda Cinema e teatro. Influssi e
  contaminazioni tra ribalta e pellicola, Carocci,
  Roma, 2012, pp. 83 - 102.

74
Filmografia

• I. Bergman, Il flauto magico, 1974.
• K. Branagh, Il flauto magico, 2006.
• D. Cronenberg, M. Butterfly, 1993.
• C. Gallone, Casta Diva, 1935.
• C. Gallone, Casta Diva, 1954.
• C. Gallone, Madama Butterfly, 1954.
• B. Luhrmann, Moulin Rouge!, 2001.

75
Filmografia

• E. Luzzati, Il flauto magico, 1978.
• L. Visconti, Senso, 1954.