Musikgeschichte der europ

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Musikgeschichte der europäischen Neuzeit

• Repertorium zur Vorlesung

2

• Die Anfänge des Musiktheaters

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• Die venezianische Oper

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• Francesco Cavalli
• La Calisto
• Atto primo
• Scena prima

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Venezianische OperCavalli La Calisto

• Jupiter und Merkur eröffnen die Oper, indem sie
  die Situation der Erde in einem dialogischen
  Rezitativ besprechen.
• Gegenüber Monteverdi ist das Rezitativ nochmals
  eine Stufe schneller geworden, ebenso agiler in
  der Deklamation.
• gt Parlando
• Als Calisto naht, T. 83, gerät Jupiter sein
  Sprechen aufgrund der großen Schönheit von
  Calisto zum Singen.

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Venezianische OperCavalli La Calisto

• Scena seconda Aria Piante ombrose
• Calistos Arie ist zweiteilig, analog dem Textbau.
• Notiert sind nur Generalbass und Sopran, die
  Instrumente der Aufführung sind ergänzt.
• Die Arie besitzt kein Ritornell, vielleicht in
  Korrespondenz zum Text (Kargheit).
• Cavalli arbeitet wieder mit kurzen Partikeln im
  Bass, die sequenzierend angeordnet werden.

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Venezianische OperCavalli La Calisto

• Scena seconda Aria Piante ombrose (Forts.)
• In kontrastierenden Haltetönen (T. 4ff) oder die
  Partikel auf- bzw. vorweg- nehmend (T. 9ff) tritt
  der Sopran hinzu.
• Der musikalische Fluss bleibt durch die versetzte
  Anordnung in Bewegung.
• Weiterhin durch Vermeidung von Kadenzen wie T.
  30f oder 68f
• oder durch unvollst. Kadenzen wie in T. 40
  zugleich textdeutend sospiro (ich seufze).

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Venezianische OperCavalli La Calisto

• Scena seconda Aria Piante ombrose (Forts.)
• Auch die Haltetöne zu piante ombrose
  (schattenspendende Pflanzen) und das
  aufsteigende dove sono? Wo seid ihr? sind
  textausdeutend gedacht
• Ebenso die phrygische Kadenz T. 16f.
• gt Frage
• Ab T. 69 geht die Arie unmittelbar ins Rezitativ
  über.

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Venezianische OperCavalli La Calisto

• Atto primo
• Scena quarta

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Venezianische OperCavalli La Calisto

• Calisto antwortet auf die Annäherungsversuche
  Jupiters mit einer virtuosen Arie mit der
  Zentralaussage Lieber Freiheit als Ehe.
• Die zweistrophie Arie wird durch wird durch drei
  Ritornelle gegliedert bzw. eingerahmt.
• Die Ritornelle bestehen aus zwei weitgehend
  identischen Fünftaktern, der zweite wird
  lediglich transponiert (Vl Terz nach oben,
  Generalbass Sext nach unten).

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Venezianische OperCavalli La Calisto

• Die Konstruktion der Singstimme ist ganz auf die
  Hervorhebung des zentralen Schlussverses
  ausgerichtet Viver in libertade.
• Die Melismen zu diesem Text heben sich stark von
  der relativ einfachen, sich weitgehend in
  Vierteln bewegenden Diastematik der vorangehenden
  Verse ab.
• Sie betonen die Zentralaussage des Textes,
  zugleich verbinden sie die Ritornelle und den
  Gesangsteil.

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Venezianische OperCavalli La Calisto

• Besonders hervorgehoben wird das abschließende è
  il dolce, il caro (Leben in Freiheit ist süß
  mir und teuer)
• durch die chromatische Führung der Bassstimme
• durch den Aufstieg des Motivpartikels vom d zum
  g.

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Venezianische OperCavalli La Calisto

• Die Singstimme ist in beiden Strophen im
  Grundsätzlichen gleich, geht aber auf einzelne
  Textstellen jeweils besonders ein
• T. 48f troppo gravi (zu hart) verminderte
  Quinte d-gis im Sopran.
• T. 52 amaro (bitter) verminderte Quinte
  dis-a zwischen Generalbass und Sopran.
• Beide Stellen sind in der II. Strophe anders
  gestaltet.
• Vgl. dafür dort in T. 85ff das kleine Melisma auf
  canore (Sänger).

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Venezianische OperCavalli La Calisto

• Atto primo
• Scena quinta

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Venezianische OperCavalli La Calisto

• Jupiter verstellt sich als Diana, um Calisto zu
  verführen.
• Calistos Eingehen darauf zeigt Cavalli
  musikalisch an, indem Calisto in den T. 22ff die
  Diastematik von Jupiters Werbung in T. 12ff
  aufnimmt.
• Ein imitatorisch bzw. in Terzen geführtes
  Liebesduettchen rundet die Szene ab T. 65 ab.
• Auch hier sind die Parallelführungen der
  Singstimmen sprechend.

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Venezianische OperCavalli La Calisto

• Atto primo
• Scena decima

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Venezianische OperCavalli La Calisto

• Als Calisto nach dem Rendezvous mit dem
  verkleideten Jupiter auf die echte Diana trifft
  und ihr Avancen macht, wird sie von dieser wütend
  zurückgewiesen.
• Cavalli bildet die Wut Dianas in ihrem Rezitativ
  ab Die Verstoßung Calistos artikuliert sie in
  erregten schnellen 16teln.
• Das Rezitativ wird zum Träger von Affekten.

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Venezianische OperCavalli La Calisto

• Die Venezianische Oper stellt einen weiteren
  großen Schritt in Richtung Opera seria dar
• Die Trennung von Rezitativ und Arie ist im Gang
  oder bereits vollzogen.
• Für die Arie beginnen sich feste Formen zu
  entwickeln.
• Das Rezitativ wird zum Träger von Affekten, der
  Ausdruck differenzierter.