VIOLLET LE DUC

1
VIOLLET LE DUC

• TALLER DE RESTAURACION

• Aguilar Velazco, Miguel
• Basurco Cayllahua, Karina

2
BIOGRAFIA

• 1814 Nace el 27 de enero en París, Francia.
  1831-1833 Viaje de estudios por Normandía y los
  Pirineos. 1834 Se casa con Elisabeth Tempier.
  1836-1837 Viaja a Italia, estudiando el arte
  griego y romano. 1837 Vuelve a París y recorre
  Francia estudiando sus monumentos. 1840 Ingresa
  en el Servicio de Monumentos Históricos de
  Francia e interviene en la restauración de la
  Sainte-Chapelle de París a las órdenes de Duban y
  Lassus. 1842 Gana por concurso la restauración
  de Notre-Dame de París. 1853 Inspector general
  del servicio diocesano en Francia. 1854 Publica
  "Essai sur l'architecture militaire au moyen
  âge". 1854-1868 Publica "Dictionnaire raisonné
  de l'architecture française du XIe au XVIe
  siècle". 1858 Oficial de Legión de Honor.
  1858-1875 Publica "Dictionnaire du mobilier
  français jusqu'à la Renaissance". 1863 Miembro
  de la Real Academia de Bellas Artes de Bélgica.
  1863-1864 Profesor de Historia del Arte y
  Estética de la Escuela de Bellas Artes. 1869
  Comendador de la Legión de Honor. 1870 Organiza
  la legión auxiliar de ingenieros durante el sitio
  de París. 1879 Muere el 17 de septiembre en
  Lausana, Suiza.

3
PRINCIPIOS

• Restauración en Estilo
• Tal como se desarrollo en el siglo XIX atendía a
  dos postulados
• contenidos en la definición violletiana
• Originalidad de estilo (valor histórico)
• Este postulado dota de máximo valor al
  estilo original de la obra de arte, hasta el
  punto de admitir la eliminación de sus
  transformaciones posteriores, para recuperar a
  través de la restauración su supuesto estado
  original por eso no deja de implicar un valor
  histórico.
• La unidad de estilo (valor de novedad) busca
  ese estado completo que debe de presentar una
  obra de arte tras su restauración obra perfecta
  cerrada y completa, como si fuera nueva valor de
  novedad

4

• Restauración estilística
• Cada obra de arte debe de restaurarse de acuerdo
  con las leyes del estilo al que
• Es indudable que el bello ideal de las
  restauraciones contemporáneas consiste en conocer
  profundamente el estilo arquitectónico de cada
  monumento y penetrar íntimamente en su esencia.
  Edificios que pertenecían a estilos que, como el
  gótico respondían a un criterio de unidad donde
  la construcción esta sometida a un sistema
  invariable y donde por tanto era posible
  recuperar por deducción elementos deteriorados o
  perdidos ,los estilos clasicistas en sus
  principios compositivos o constructivos se
  entienden como conjuntos arquitectónicos
  perfectamente coherentes en su conjunto y en cada
  una de sus partes tal y como debería de haber
  sido.
• Llevada esta afirmación al limite, numerosos
  edificios restaurados en el siglo XIX adquirieron
  esa apariencia inerte y fueron convertidos en
  falsos históricos ,completaban monumentos
  incompletos ,introducían elementos nuevos
  tratados como si fueran originales hasta el punto
  en que no se distinguían las partes originales de
  las añadidas ofreciendo la apariencia externa de
  la obra recién creada.
• Este posicionamiento implica una sobrevaloración
  de la idea,la materia adquiere carácter
  instrumental y puede ser sustituida. Por ello la
  doctrina de restauración en estilo será condenada
  por su doble falsificación de la obra de arte,
  esto es, por la adulteración de su sustancia
  material, al renovar su consistencia mediante la
  introducción de materiales nuevos sin distinción
  de los antiguos y por la mixtificación de la
  Historia del arte, falsificando la antigüedad de
  los monumentos al hacer pasar obras
  reconstruidas, completadas o reintegradas durante
  la restauración por obras antiguas y originales.

5

• Su lección de método, su programa abierto y
  establecido para afrontar la restauración de un
  monumento, donde muchos conceptos resultan aun
  actuales y conformes con las modernas teorías de
  la restauración
• La restauración debe apoyarse con un
  levantamiento planimetrito realizado de modo
  científico y con la ayuda de documentos e
  investigaciones arqueológicas, postulando el uso
  de la fotografía antes de cualquier trabajo de
  reparación es esencial constatar exactamente la
  época y el carácter de cada parte, redactar una
  memoria apoyada sobre documentos seguros, con
  notas escritas y con diseños gráficos se debe
  mostrar por tanto una atención especial al
  conocimiento detallado del edificio y su
  multiplicidad de aspectos, históricos, artísticos
  y estructurales.
• Al perfil técnico de la restauración hasta su
  estructura constructiva el arquitecto encargado
  de una restauración debe ser un constructor hábil
  y experimentado, demostrando la atención hacia
  los procedimientos constructivos y estáticos de
  las distintas épocas.
• La funcionalidad, del monumento puesto que
  todos los edificios en los que se realiza una
  restauración cumplen una función. El mejor medio
  para conservar un edificio es encontrarle un
  destino. Sin embargo advierte la necesidad de que
  el destino funcional respete el edificio y sea
  compatible con su carácter y su disposición.
• Grado Critico, las modificaciones antiguas deben
  conservarse pero se introducen importantes
  excepciones cuando se legitima la eliminación que
  comprometen la estabilidad o la conservación de
  un edificio

6
OBRAS

• Restauraciones
• Santa María Magdalena de Vezelay 1840 - 1856
• Catedral de Notre dame 1843 1854
• Iglesia se Saint nazaire 1844
• Cite Carcasona Francia 1850 - 1879
• Catedral de Lausana
• Catedral de San Sernin de Toulouse
• Saint Chapelle 1840 - 1868
• San Luis de Poissy
• Semur
• San Miguel de Carcassonne
• Ayuntamiento de San Antonio
• Ayuntamiento de Narbona
• Castillo de Pierrefonds 1858 1879
• Castillo de Abbadie 1860 - 1870
• Abadía de Saint Denis de París 1863 - 1866
• Castillo de Coucy
• Castillo de Roquetaillade
• Las fortificaciones de Carcasona

7
OBRAS IMPORTANTES
La Catedral de Vezelay

• Reconstruye los arbotantes.
• Retoma la pendiente del techo.
• Reedifica en estilo 3 tramos de la nave central.

8
El castillo de Pierrefonds
En 1862 se reedifico por completo Pierrefonds
hasta 1885.
9
Las Murallas de Carcasona
10
CONCLUSIONES

• Las tesis de resistencia estructural de las
  bóvedas góticas de viollet le duc fueron
  criticadas inmediatamente a pesar de eso sus
  obras hasta el día de hoy siguen en pie firmes y
  sin fisuras siendo la mejor prueba de la certeza
  de sus afirmaciones.
• Sus seguidores cegados por la pasión no son
  capaces de percibir la verdad, por su pasión se
  creen capaces de cambiar el pasado para que sea
  verdaderamente lo que debía haber sido.
• A pesar de que sus proyectos no alcanzaron ni el
  protagonismo ni la importancia de su obra teórica
  animada de un espíritu artístico fundada en el
  gusto y en la referencia a la tradición ,de los
  que emana los principios y al aplicación de los
  mismos a las exigencias del momento. La
  modernidad de viollet radica precisamente en la
  definición de estas sentidas síntesis entre las
  nuevas necesidades y las enseñanzas de la
  tradición como fuentes de posibles soluciones.
• Hasta el momento esta corriente se extiende en
  Rusia, Alemania España e Italia.