Pr

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Poésie (fin XIX et XX siècles) Diaporama
classe de troisième
2
La révolution poétique à la fin du XIX
siècle La fin du XIX ème siècle a vu voler en
éclat les règles de la poésie. Traditionnellement,
la poésie est fondée sur deux piliers _ le
vers et en particulier l'alexandrin ( 12
syllabes) _ la rime qui consiste à faire revenir
le même son à la fin de deux vers. Le vers
traditionnel est contesté dès le XIX ème siècle
par l'utilisation du vers impair que Paul
Verlaine trouve plus musical .
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Art poétique de Paul Verlaine De la musique
avant toute chose, Et pour cela préfère
l'impair, Plus vague et plus soluble dans
l'air, Sans rien en lui qui pèse ou qui pose. Il
faut aussi que tu n'ailles point Choisir tes mots
sans quelque méprise Rien de plus cher que la
chanson grise Où l'Indécis au Précis se
joint. C'est des beaux yeux derrière des
voiles, C'est le grand jour tremblant de
midi, C'est, par un ciel d'automne attiédi, Le
bleu fouillis des claires étoiles ! Car nous
voulons la Nuance encor, Pas la Couleur, rien que
la nuance ! Oh ! la nuance seule fiance Le rêve
au rêve et la flûte au cor !
Fuis du plus loin la Pointe assassine, L'Esprit
cruel et le Rire impur, Qui font pleurer les yeux
de l'Azur, Et tout cet ail de basse cuisine
! Prends l'éloquence et tords-lui son cou ! Tu
feras bien, en train d'énergie, De rendre un peu
la Rime assagie. Si l'on n'y veille, elle ira
jusqu'où? O qui dira les tons de la Rime ! Quel
enfant sourd ou quel nègre fou Nous a forgé ce
bijou d'un sou Qui sonne creux et faux sous la
lime? De la musique encore et toujours ! Que ton
vers soit la chose envolée Qu'on sent qui fuit
d'une âme en allée Vers d'autres cieux à d'autres
amours. Que ton vers soit la bonne
aventure Eparse au vent crispé du matin Qui va
fleurant la menthe et le thym... Et tout le reste
est littérature.
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Cette contestation mène à l'invention des vers
libres qui ne respectent plus aucune mesure et ne
riment pas toujours entre eux. Enfin des poètes
comme Baudelaire publient des poèmes en prose.
Le désespoir de la vieille La petite vieille
ratatinée se sentit toute réjouie en voyant ce
joli enfant à qui chacun faisait fête, à qui tout
le monde voulait plaire ce joli être, si fragile
comme elle, la petite vieille, et, comme elle
aussi, sans dents et sans cheveux. Et elle
s'approcha de lui, voulant lui faire des risettes
et des mines agréables. Mais l'enfant épouvanté
se débattait sous les caresses de la bonne femme
décrépite, et remplissait la maison de ses
glapissements. Alors la bonne vieille se retira
dans sa solitude éternelle, et elle pleurait dans
un coin, se disant - "Ah! pour nous,
malheureuses vieilles femelles, l'âge est passé
de plaire, même aux innocents et nous faisons
horreur aux petits enfants que nous voulons
aimer!" Baudelaire Petits poèmes en prose, I
(1869)?
5
Elle devient visuelle dans les calligrammes
d'Apollinaire.
6
La poésie peut alors exister indépendamment du
vers et de la rime elle s'est détachée de la
forme rigide.
7
Certes l'alexandrin cède la place au vers libre
ou à la prose poétique, mais ceci n'empêche pas
certains poètes de continuer à l'employer. (comme
Supervielle) Je rêve que je rêve et je suis là
pourtant Devant vous, jeune fille, ô comble de
jeunesse, Mais vous êtes réelle et si sûre du
temps Qui vient vous courtiser alors qu'il me
délaisse Dans un coin de brouillard toujours sans
feu ni lieu D'où je vois, vivement, aller venir
vos yeux Et s'avancer vers moi quelque secrète
barque Vide, où mon coeur tout seul et sans le
corps embarque. Jules Supervielle (1884- 1960)
Oublieuse mémoire
8
Un nouveau courant littéraire
9
A la fin du XIX Freud invente la psychanalyse.
Il pense que les rêves ont un sens et qu'ils
révèlent l'inconscient. La méthode de Freud, dont
l'objet est de soigner les maladies mentales, est
fondée sur l'interprétation des rêves et des
associations libres de la pensée. Cette invention
influence considérablement André Breton, le chef
de fil du mouvement surréaliste. Il considère que
la poésie doit procéder à l'exploration des zones
psychiques inconnues et de tous les phénomènes
inconscients. Le surréalisme invente notamment
l'écriture automatique, qui tente de limiter
autant que possible le contrôle conscient sur la
phrase. Les écrivains mettent au point de
nouvelles méthodes d'écriture comme le cadavre
exquis


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Ma femme à la chevelure de feu de boisAux
pensées d'éclairs de chaleurÀ la taille de
sablierMa femme à la taille de loutre entre les
dents du tigreMa femme à la bouche de cocarde et
de bouquets d'étoiles de dernière grandeurAux
dents d'empreintes de souris blanche sur la terre
blancheÀ la langue d'ambre et de verre
frottésMa femme à la langue d'hostie
poignardéeÀ la langue de poupée qui ouvre et
ferme les yeuxÀ la langue de pierre
incroyableMa femme aux cils de bâtons d'écriture
d'enfantAux sourcils de bord de nid
d'hirondelleMa femme aux tempes d'ardoise de
toit de serreEt de buée aux vitresMa femme aux
épaules de champagne... Extrait d' un poème de
André Breton
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La libération rythmique s'accompagne d'une
libération lexicale et thématique. Les poètes ne
se limitent plus à un niveau de langue soutenu ou
à des sujets nobles. Tous les mots sont admis
en poésie y compris les mots argotiques et tous
les sujets peuvent être abordés. Exemple Dans
Roméo kiff Juliette , Grand Corps Malade emploie
le registre familier pour traiter un sujet noble
(l' amour)
12
Roméo habite au rez-de-chaussée du bâtiment
troisJuliette dans l'immeuble d'en face au
dernier étageIls ont 16 ans tous les deux et
chaque jour quand ils se voientGrandit dans leur
regard une envie de partageC'est au premier
rendez-vous qu'ils franchissent le pasSous un
triste ciel d'automne où il pleut sur leurs
corpsIls s'embrassent comme des fous sans peur
du vent et du froidCar l'amour a ses saisons que
la raison ignore RefrainRoméo kiffe Juliette
et Juliette kiffe RoméoEt si le ciel n'est pas
clément tant pis pour la météoUn amour dans
l'orage, celui des dieux, celui des hommesUn
amour, du courage et deux enfants hors des
normesJuliette et Roméo se voient souvent en
cachetteCe n'est pas qu'autour d'eux les gens
pourraient se moquerC'est que le père de
Juliette a une kippa sur la têteEt celui de
Roméo va tous les jours à la mosquéeAlors ils
mentent à leurs familles, ils s'organisent comme
des prosS'il n'y a pas de lieux pour leur amour,
ils se fabriquent un décorIls s'aiment au
cinéma, chez des amis, dans le métroCar l'amour
a ses maisons que les darons ignorent Refrain

Méo habite au rez-de-chaussée du
bâtiment troisJuliette dans l'immeuble d'en face
au dernier étageIls ont 16 ans tous les deux et
chaque jour quand ils se voientGrandit dans leur
regard une envie de partageC'est au premier
rendez-vous qu'ils franchissent le pasSous un
triste ciel d'automne où il pleut sur leurs
corpsIls s'embrassent comme des fous sans peur
du vent et du froidCar l'amour a ses saisons que
la raison ignoreRefrainRoméo kiffe
Juliette et Juliette kiffe RoméoEt si le ciel
n'est pas clément tant pis pour la météoUn amour
dans l'orage, celui des dieux, celui des
hommesUn amour, du courage et deux enfants hors
des normesJuliette et Roméo se voient souvent
en cachetteCe n'est pas qu'autour d'eux les gens
pourraient se moquerC'est que le père de
Juliette a une kippa sur la têteEt celui de
Roméo va tous les jours à la mosquéeAlors ils
mentent à leurs familles, ils s'organisent comme
des prosS'il n'y a pas de lieux pour leur amour,
ils se fabriquent un décorIls s'aiment au
cinéma, chez des amis, dans le métroCar l'amour
a ses maisons que les darons ignorentRefrain
Le père de Roméo est vénèr, il a des soupçonsLa
famille de Juliette est juive, tu ne dois pas
t'approcher d'elleMais Roméo argumente et
résiste au coup de pressionOn s'en fout papa
qu'elle soit juive, regarde comme elle est
belleAlors l'amour reste clandé dès que son père
tourne le dosIl lui fait vivre la grande vie
avec les moyens du bordPour elle c'est sandwich
au grec et cheese au McDoCar l'amour a ses
liaisons que les biftons ignorentRefrainMais
les choses se compliquent quand le père de
JulietteTombe sur des messages qu'il n'aurait
pas dû lireUn texto sur l'i-phone et un chat
InternetLa sanction est tombée, elle ne peut
plus sortirRoméo galère dans le hall du bâtiment
troisMalgré son pote Mercutio, sa joie
s'évaporeSa princesse est tout prêt mais retenue
sous son toitCar l'amour a ses prisons que la
raison déshonoreMais Juliette et Roméo changent
l'histoire et se tirentA croire qu'ils s'aiment
plus à la vie qu'à la mortPas de fiole de
cyanure, n'en déplaise à ShakespeareCar l'amour
a ses horizons que les poisons ignorentRefrain
Roméo kiffe Juliette et Juliette kiffe RoméoEt
si le ciel n'est pas clément tant pis pour la
météoUn amour dans un orage réactionnaire et
insultantUn amour et deux enfants en avance sur
leur temps.
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Le père de Roméo est vénèr, il a des soupçonsLa
famille de Juliette est juive, tu ne dois pas
t'approcher d'elleMais Roméo argumente et
résiste au coup de pressionOn s'en fout papa
qu'elle soit juive, regarde comme elle est
belleAlors l'amour reste clandé dès que son père
tourne le dosIl lui fait vivre la grande vie
avec les moyens du bordPour elle c'est sandwich
au grec et cheese au McDoCar l'amour a ses
liaisons que les biftons ignorentRefrainMais
les choses se compliquent quand le père de
JulietteTombe sur des messages qu'il n'aurait
pas dû lireUn texto sur l'i-phone et un chat
InternetLa sanction est tombée, elle ne peut
plus sortir Roméo galère dans le hall du bâtiment
troisMalgré son pote Mercutio, sa joie
s'évaporeSa princesse est tout prêt mais retenue
sous son toitCar l'amour a ses prisons que la
raison déshonoreMais Juliette et Roméo changent
l'histoire et se tirentA croire qu'ils s'aiment
plus à la vie qu'à la mortPas de fiole de
cyanure, n'en déplaise à ShakespeareCar l'amour
a ses horizons que les poisons ignorent
Refrain Roméo kiffe Juliette et Juliette kiffe
RoméoEt si le ciel n'est pas clément tant pis
pour la météoUn amour dans un orage
réactionnaire et insultantUn amour et deux
enfants en avance sur leur temps.
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Les formes plus populaires de la poésie
(chanson, slam, rap) ont conservé les procédés
traditionnels ( vers, refrain, rimes) mais lui
ont redonné sa vocation orale. C'est une poésie
qui s'écoute plus qu'elle en se lit on la
rencontre dans les salles de spectacle. La mise
en musique renforce les effets de rythme ou de
scansion
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Tous les thèmes peuvent être poétiques le cageot
peut devenir objet de poème au même titre qu'une
histoire d'amour

Le Cageot A mi-chemin de la cage au cachot la
langue française a cageot, simple caissette à
claire-voie vouée au transport de ces fruits qui
de la moindre suffocation font à coup sûr une
maladie.Agencé de façon qu'au terme de son usage
il puisse être brisé sans effort, il ne sert pas
deux fois. Ainsi dure-t-il moins encore que les
denrées fondantes ou nuageuses qu'il enferme.A
tous les coins de rues qui aboutissent aux
halles, il luit alors de l'éclat sans vanité du
bois blanc. Tout neuf encore, et légèrement ahuri
d'être dans une pose maladroite à la voirie jeté
sans retour, cet objet est en somme des plus
sympathiques - sur le sort duquel il convient
toutefois de ne s'appesantir longuement. F.
Ponge, Le Parti pris des choses, 1942 Francis
Ponge évoque un objet du quotidien, un vulgaire
cageot, dans un registre de langue soutenu.
16
Que veut dire la poésie? Le lecteur ne doit pas
chercher à  traduire  la poésie mais au
contraire à se laisser porter par la parole du
poète, par son imaginaire.
17
Par le biais d'associations d'idées ou de
métaphores inattendues, la parole du poète
cherche à susciter l'émotion du lecteur. Le rêve
de Robert Desnos s'appuie sur des images qui
soulignent la fragilité de l'amour.
Jai tant rêvé de toi que tu perds ta réalité.
Est-il encore temps datteindre ce corps vivant
et de baiser sur cette bouche la naissance de la
voix qui mest chère ? Jai tant rêvé de toi que
mes bras habitués, en étreignant ton ombre, à se
croiser sur ma poitrine ne se plieraient pas au
contour de ton corps, peut-être. Et que, devant
lapparence réelle de ce qui me hante et me
gouverne depuis des jours et des années, je
deviendrais une ombre sans doute. Ô balances
sentimentales. Jai tant rêvé de toi quil nest
plus temps sans doute que je méveille. Je dors
debout, le corps exposéà toutes les apparences de
la vie et de lamour et toi, la seule qui compte
aujourdhui pour moi, je pourrais moins toucher
ton front et tes lèvres que les premières lèvres
et le premier front venus. Jai tant rêvé de
toi, tant marché, parlé, couché avec ton fantôme
quil ne me reste plus peut-être, et pourtant,
quàêtre fantôme parmi les fantômes et plus ombre
cent fois que lombre qui se promène et se
promènera allégrement sur le cadran solaire de ta
vie.
Robert Desnos (1900- 1945), j'ai tant
rêvé de toi, Corps et Biens
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Le travail sur le langage de Valérie Rouzeau ou
la fantaisie de Michaux jouent avec le lecteur
pour le surprendre et lui proposer de nouvelles
façons de voir le monde.
L'éternité des souliersC'est dans la colle qu'il
poseTout dans la bonne pompe qui dureIl faut
pouvoir compter dessusD'autant que l'hiver serra
làD'ici deux semelles

Valérie Rouzeau extrait de Neige Rien
La jeune fille de BudapestDans la brume tiède
d'une haleine de jeune fille, j'ai pris placeJe
me suis retiré, je n'ai pas quitté ma place.Ses
bras ne pèsent rien. On les rencontre comme
l'eau.Ce qui est fané disparaît devant elle. Il
ne reste que ses yeux.Longues belles herbes,
longues belles fleurs croissaient dans notre
champ.Obstacle si léger sur ma poitrine, comme
tu t'appuies maintenant.Tu t'appuies tellement,
maintenant que tu n'es plus. Henri Michaux
19
Les artistes et les poètes du XX siècle se sont
souvent côtoyés, notamment dans la publication de
livres d'artistes, des recueils édités avec des
illustrations. Ce travail commun a été facilité
par des préoccupations identiques. Peintres et
poètes ont échangé leurs modes d'expression les
poètes jouant sur les images et les peintres sur
les mots.
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Liberté Sur mes cahiers d'écolierSur mon
pupitre et les arbresSur le sable de
neigeJ'écris ton nomSur toutes les pages
luesSur toutes les pages blanchesPierre sang
papier ou cendreJ'écris ton nomSur les images
doréesSur les armes des guerriersSur la
couronne des roisJ'écris ton nomSur la jungle
et le désertSur les nids sur les genêtsSur
l'écho de mon enfanceJ'écris ton nomSur les
merveilles des nuitsSur le pain blanc des
journéesSur les saisons fiancéesJ'écris ton
nomSur tous mes chiffons d'azurSur l'étang
soleil moisiSur le lac lune vivanteJ'écris ton
nomSur les champs sur l'horizonSur les ailes
des oiseauxEt sur le moulin des ombresJ'écris
ton nom
Sur chaque bouffées d'auroreSur la mer sur les
bateauxSur la montagne démenteJ'écris ton
nomSur la mousse des nuagesSur les sueurs de
l'orageSur la pluie épaisse et fadeJ'écris ton
nomSur les formes scintillantesSur les cloches
des couleursSur la vérité physiqueJ'écris ton
nomSur les sentiers éveillésSur les routes
déployéesSur les places qui débordentJ'écris
ton nomSur la lampe qui s'allumeSur la lampe
qui s'éteintSur mes raisons réuniesJ'écris ton
nomSur le fruit coupé en deuxDu miroir et de
ma chambreSur mon lit coquille videJ'écris ton
nomSur mon chien gourmand et tendreSur ses
oreilles dresséesSur sa patte maladroiteJ'écris
ton nomSur le tremplin de ma porteSur les
objets familiersSur le flot du feu béniJ'écris
ton nom
Sur toute chair accordéeSur le front de mes
amisSur chaque main qui se tendJ'écris ton
nomSur la vitre des surprisesSur les lèvres
attendriesBien au-dessus du silenceJ'écris ton
nom Sur mes refuges détruitsSur mes phares
écroulésSur les murs de mon ennuiJ'écris ton
nomSur l'absence sans désirSur la solitude
nueSur les marches de la mortJ'écris ton
nomSur la santé revenueSur le risque
disparuSur l'espoir sans souvenirJ'écris ton
nomEt par le pouvoir d'un motJe recommence ma
vieJe suis né pour te connaîtrePour te
nommerLiberté Paul Eluardin Poésies et
vérités, 1942
21
Fernand léger, liberté, crayon et huile sur
toile, 1953 , Centre Georges Pompidou, Paris
22
Un même engagement
Pablo Picasso , Guernica, 1937, huile sur
toile,349,3 x 776,6 cm musée Reina Sophia de
Madrid
23
VIII Les femmes les enfants ont le même trésorDe
feuilles vertes de printemps et de lait purEt de
duréeDans leurs yeux purs IX Les femmes les
enfants ont le même trésorDans les yeuxLes
hommes le défendent comme ils peuvent X Les
femmes les enfants ont les mêmes roses
rougesDans les yeuxChacun montre son sang


XI La peur et le courage de vivre et de mourirLa
mort si difficile et si facile XII Hommes pour
qui ce trésor fut chantéHommes pour qui ce
trésor fut gâché XIII Hommes réels pour qui le
désespoirAlimente le feu dévorant de
l'espoirOuvrons ensemble le dernier bourgeon de
l'avenir XIV Parias la mort la terre et la
hideurDe nos ennemis ont la couleur Monotone de
notre nuitNous en aurons raison. Paul Eluard,
Cours naturel, 1938
La victoire de Guernica I Beau monde des
masuresDe la nuit et des champs II Visages bons
au feu visages bons au fondAux refus à la nuit
aux injures aux coups III Visages bons à
toutVoici le vide qui vous fixeVotre mort va
servir d'exemple IV La mort coeur
renversé V Ils vous ont fait payer le painLe
ciel la terre l'eau le sommeilEt la misèreDe
votre vie VI Ils disaient désirer la bonne
intelligenceIls rationnaient les forts jugeaient
les fousFaisaient l'aumône partageaient un sou
en deuxIls saluaient les cadavresIls
s'accablaient de politesses
VII Ils persévèrent ils
exagèrent ils ne sont pas de notre monde
24
Man Ray, René Magritte se sont mis à jouer sur
les mots
René Magritte (1898 1967) La trahison des
images, 1928-1929, huile sur toile, 64,6 x 94,1
cm, Los Angeles
La Chambre d'écoute - 1958 - Huile sur toile -
38x45cm
25
Dali, La tentation de saint Antoine, 1946
26
Jacques Prévert est essentiellement connu pour
ses poèmes et les films quil a écrits, mais il a
aussi réalisé ces travaux de collages à une
époque où il était proche du mouvement
surréaliste.
27
Marcel Duchamp (1887-1968) Sous le pseudonyme de
R.Mutt titre "fontaine". date 1917.
28
Vers une nouvelle forme dart ? Avec quelques
artistes, Duchamp fonde en 1916 à New York, la
Société des Artistes Indépendants. Lassociation
permet en théorie, à tout artiste de devenir
membre et de présenter une œuvre pas de jury,
pas de prix, tout le monde peut exposer. Pour
tester son ouverture desprit, Duchamp soumet un
urinoir titré Fontaine , sous le pseudonyme de
M. Mutt (une déformation du nom le fabricant de
lobjet). Lobjet déclenche alors un scandale.
Duchamp ne révèle pas quil est lauteur de cette
œuvre. En final, elle nest pas présentée lors de
lexposition et Duchamp démissionne de la Société
des Artistes Indépendants.Duchamp, défendant
lurinoir signé dun pseudonyme, déclarera
Le fait que M. Mutt ait modelé ou non la Fontaine
de ses mains na aucune importance. Il la
choisie. Il a pris un article courant de la vie
et fait disparaître sa signification utilitaire
sous un nouveau titre. De ce point de vue, il lui
a donné un sens nouveau .En 2004 Fontaine
a été désignée comme loeuvre la plus influente
du XXe siècle par des artistes, galeristes,
critiques et par des conservateurs de musée
anglais en 2004.
29
Élaborez une frise -dont le titre sera  Des
artistes aux XIX et XX siècle  -sur laquelle
figureront les artistes suivants, leur date de
naissance et de mort, ainsi que le titre d'une de
leurs œuvres Rimbaud, Verlaine,
Baudelaire Eluard, Apollinaire, Aragon, Breton,
Desnos, Ponge, Michaux, Supervielle, Rouzeau,
Charpentreau, Queneau, Prévert Dali, Magritte,
Chagall, Doisneau, Duchamp, Le Corbusier,
Gaudi. -illustrée par les portraits des poètes,
des représentations d'
œuvres célèbres, et s'il
s'agit d'une frise en accordéon d'extraits de
poèmes. Vous attacherez de l'importance à la
présentation, l'orthographe et la lisibilité.