Las vanguardias art

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Las vanguardias artísticas de principios del
siglo XX
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Las vanguardias literarias

• El término vanguardias surge en Francia durante
  los años de la Primera Guerra 1914-1917. Su
  origen está precisamente en el vocablo francés
  avant-garde, término de origen militar y
  político, que venía a reflejar el espíritu de
  lucha, de combate y de confrontación que el nuevo
  arte del siglo oponía frente al llamado arte
  decimonónico o académico.

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Las vanguardias literarias

• Las vanguardias se dieron en todas las artes
  pintura, escultura, cine, literatura

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Las vanguardias literarias

• Tendencia a la formación de grupos,
  declaración de manifiestos y publicación de
  revistas.

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Las vanguardias literarias

• Oposición a la tradición artística y cultural

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Las vanguardias literarias

• Arte de minorías, surgió en sus orígenes separado
  del gusto popular, aunque progresivamente se fue
  integrando en el arte de masas

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Las vanguardias literarias

• Arte condenado a la fugacidad, en perpetuo
  cuestionamiento de uno mismo, en continua
  experimentación de nuevas formas

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Las vanguardias literarias

• Oposición a las estéticas de corte naturalista,
  rechazo de la imitación de la realidad.

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Las vanguardias literarias

• Desde el principio, el arte vanguardista
  adquiere una impronta provocadora contra lo
  antiguo, lo naturalista o lo que se relacionara
  con el arte burgués.

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Las vanguardias literarias

• Rechazo del sentimentalismo y la subjetividad a
  favor del vitalismo y el juego

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Las vanguardias literarias

• Voluntad de renovación y experimentación poética

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Las vanguardias literarias

• Entusiasmo por

• El mundo moderno
• La ciudad
• Las máquinas
• El cine
• Los juegos
• Los deportes
• Las nuevas diversiones

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Las vanguardias literarias
Los ismos
dadaísmo
futurismo
surrealismo
cubismo
ultraísmo
creacionismo
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Surrealismo

• surréalisme es un término francés compuesto del
  prefijo sur y el nombre réalisme. Su traducción
  sería algo así como "superrealismo" o "sobre el
  realismo".

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Surrealismo

• El surrealismo pretende desentrañar el sentido
  último de la realidad, de una realidad más amplia
  o "superior".

Como dijo Breton, quiere desvelar "el
funcionamiento real del pensamiento", con
"ausencia de toda vigilancia ejercida por la
razón".
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Surrealismo

• Reivindicación del subconsciente y del sueño a
  los cuales otorgan una entidad de igual o mayor
  importancia que los estados de conciencia.

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Surrealismo

• Los poetas surrealistas mezclan objetos,
  sentimientos y conceptos que la razón mantiene
  separados aparecen asociaciones libres e
  inesperadas de palabras, metáforas insólitas,
  imágenes oníricas y hasta delirantes.

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Surrealismo

• Las estrechas relaciones iniciales entre
  surrealismo y marxismo hacen que se despliegue
  toda una visión liberadora del hombre.

El "hombre nuevo" sólo surgirá de la "revolución
total" para conseguir la "verdadera vida"
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Surrealismo
Temas

• La libertad y el azar
• Mundo interior, las emociones, los sueños y lo
  instintivo
• Lo misterioso, lo insólito, lo maravilloso
• El amor, el erotismo, la sensualidad
• Rebelión contra la sociedad burguesa
• Desolación y angustia
• Motivos macabros
• Fascinación por los objetos

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Surrealismo
Recursosexpresivos

• Imágenes visionarias
• Falta de coherencia textual
• Preferencia por el lenguaje hablado
• Aliteraciones, repeticiones y juegos de palabras

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El dadaísmo se puede considerar el primer
movimiento artístico que se basa en el desarrollo
de lo ilógico, de lo absurdo.
DADAÍSMO
La poesía no puede existir para el placer sino
para la provocación y la agresión
Se defiende la creación espontánea de la obra de
arte.
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DADAÍSMO

• Coja un periódico. Coja unas tijeras. Escoja en
  el periódico un artículo de la longitud que
  cuenta darle a su poema. Recorte el artículo.
  Recorte en seguida con cuidado cada una de las
  palabras que forman el artículo y métalas en una
  bolsa. Agítela suavemente. Ahora saque cada
  recorte uno tras otro. Copie concienzudamente
  en el orden en que hayan salido de la bolsa. El
  poema se parecerá a usted. Y es usted un
  escritor infinitamente original y de una
  sensibilidad hechizante, aunque incomprendida del
  vulgo.

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• La niña llama a su padre "Tatá, dadá". La
  niña llama a su madre "Tatá, dadá". Al ver las
  sopas, la niña dijo "Tatá, dadá". Igual al ir
  en tren, cuando vio la verde montaña y el fino
  mar. "Todo lo confunde", dijo su madre. Y era
  verdad. Porque cuando yo la oía decir "Tatá,
  dadá", veía la bola del mundo rodar, rodar, el
  mundo todo una bola, y en ella papá, mamá, el
  mar, las montañas, todo hecho una bola confusa
  el mundo "Tatá, dadá".

Pedro Salinas
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Apuntó como medio específico de expresión
literaria las palabras en libertad,que eran
capaces de traducir, por analogía y sugestión,
los mecanismos psíquicos y el frenesí de la vida
moderna. Esto comportaba la abolición de la
sintaxis, de la puntuación, de las partes
calificativas del discurso (adjetivos,
adverbios).
FUTURISMO
Movimiento literario y artístico surgido en
Italia en el primer decenio del siglo XX
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FUTURISMO

• Primer Manifiesto del Futurismo 1909
• (Fragmento)
• 1.Nosotros queremos cantar el amor al Peligro el
  hábito, de la energía y de la temeridad
• 2. El valor, la audacia, la rebelión serán
  elementos esenciales de nuestra poesía.
• 3. Hasta hoy, la literatura exaltó la inmovilidad
  pensativa, el éxtasis y el sueño. Nosotros
  queremos exaltar el movimiento agresivo, el
  insomnio febril, el paso ligero, el salto mortal,
  la bofetada y el puñetazo.
• 4. Nosotros afirmamos que la magnificiencia del
  mundo se ha enriquecido con una belleza nueva la
  belleza de la velocidad.. Un automóvil de
  carreras con su capó adornado de gruesos tubos
  semejantes a serpientes de aliento explosivo...,

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FUTURISMO

• Canción del aeroplano (fragmento)
• José María Romero
• Tu corazón de mil caballos!        Abandona
  la tierra y dirígete al cielo,
• mi águila blanca, de alas enormes y vibrantes
• eleve tu hélice potente,
• entre torbellinos de aire,
• elévate en el espacio sigue tu ruta hacia el
  azul.     Tú. que no tienes que seguir
• un camino inmutable de carriles de hierro
• ni una ruta trazada por corrientes marinas tú,
  que no
• necesitas carreteras,
• ni la energía dócil de los cables eléctricos
•    

y, tienes un motor por corazón gasta el caudal
de tu sangre inflamable y, entre detonaciones y
ráfagas de esencias hechas humo, deja la
tierra y elévate en el aire, traza en el
espacio rutas nunca surcadas y descubre
horizontes nunca vistos.
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• Nadie se olvida, Platko, no, nadie,
  nadie, nadie, oso rubio de Hungría. Ni el mar,
  que frente a ti saltaba sin poder defenderte.
  Ni la lluvia. Ni el viento, que era el que más
  regía.
• Ni el mar, ni el viento, Platko, rubio
  Platko de sangre, guardameta en el polvo,
  pararrayos.
• No, nadie, nadie, nadie.
• Camisetas azules y blancas, sobre el aire,
  camisetas reales, contrarias, contra ti,
  volando y arrastrándote, Platko, Platko lejano,
  rubio Platko tronchado, tigre ardiendo en la
  yerba de otro país. Tú, llave, Platko, tú,
  llave rota, llave áurea caída ante el pórtico
  áureo!

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• No, nadie, nadie, nadie, nadie se olvida,
  Platko.
• . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
• . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
• Oh, Platko, Platko, Platko, tú, tan lejos de
  Hungría!
• Qué mar hubiera sido capaz de llorarte?
• Nadie, nadie se olvida, no, nadie, nadie, nadie.
     
• Santander, 20 de mayo de 1928

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CALIGRAMAS DE APOLLINAIRE
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(No Transcript)
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CREACIONISMO Y ULTRAÍSMO

• El Creacionismo y el Ultraísmo son dos
  movimientos vanguardistas netamente españoles. Su
  proceso  evolutivo lo podemos situar entre 1918 y
  1923. Conectado con las tendencias vanguardistas
  provenientes de Francia, se caracterizarán por el
  rechazo de lo sentimental, de lo trágico, de lo
  subjetivo y de lo íntimo.

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CREACIONISMO Y ULTRAÍSMO

• Se suprimen los signos de puntuación  
• Yuxtaposición gratuita de imágenes, sin referente
  claro  
• Ilaciones semánticas de las imágenes, sin un hilo
  conductor aparente, donde a veces la afonética
  juega ese papel uniario.  
• El poeta debe crear el poema tal como la
  naturaleza crea el árbol  
• Prescinde de lo anecdótico, de lo descriptivo

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CREACIONISMO Y ULTRAÍSMO

• El poema ultraísta deja notar las influencias del
  cubismo, del futurismo y del dadaísmo.
• Imágenes y metáforas chocantes, ilógicas, donde
  destacan el mundo del cine, del deporte, del
  adelanto técnico "Los motores suenan mejor que
  endecasílabos" (Guillermo de Torre).
• Eliminación de la rima
• Tendencia a establecer una disposición
  tipográfica nueva de las palabras del poema,
  pretendiendo de ese modo hacer ver una fusión de
  la plástica y la poesía.
• Neologismos, tecnicismos y palabras esdrújulas.

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Vicente Huidobro
35
Guillermo de Torre
36
José Juan Tablada
37
José Juan Tablada
38
(No Transcript)
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La generación del 27
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Denominación e integrantes

• Nacidos en torno a 1900

1891
1893
1898
1896
1898
1902
1902
41
Denominación e integrantes

• Año 1927

HOMENAJE A GÓNGORA
EDICIÓN DE REVISTAS
PUBLICACIÓN DE LIBROS
1561-1627
Litoral
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HOMENAJE A GÓNGORA
Ateneo de Sevilla-1927
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EDICIÓN DE REVISTAS
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PUBLICACIÓN DE LIBROS
45
Denominación e integrantes

• Relaciones personales y literarias

Dalí, Lorca, Pepín Bello
Aleixandre, Cernuda, Lorca
Lorca, Mª Teresa León, Alberti
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Denominación e integrantes

• Relaciones personales y literarias

Homenaje a Alberti
Lorca, Alberti, Salinas
Lorca, Dalí, Buñuel
47
Denominación e integrantes

• Relaciones personales y literarias

La Residencia de Estudiantes
48
Denominación e integrantes

• Integrantes

Gerardo Diego
Poesía española. Antología. 1915-1931 (1932)
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Denominación e integrantes

• Integrantes

Pedro Salinas
Gerardo Diego
Federico García Lorca
Jorge Guillén
Vicente Aleixandre
Luis Cernuda
Dámaso Alonso
Rafael Alberti
50
Denominación e integrantes

• Integrantes

Pedro Salinas
Gerardo Diego
Federico García Lorca
Jorge Guillén
Vicente Aleixandre
Luis Cernuda
Dámaso Alonso
Rafael Alberti
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Guías y maestros
José Ortega y Gasset
Ramón Gómez de la Serna
Juan Ramón Jiménez
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Evolución estética

• Síntesis de vanguardia y tradición

Afán renovador
Vanguardias europeas
Lírica popular
Poesía clásica de los Siglos de Oro
Tradición literaria española
Romanticismo
Simbolismo
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Evolución estética

• Síntesis de vanguardia y tradición

Diversidad de tendencias
Poesía vanguardista
Poesía pura
neopopularismo
surrealismo
Poesía social
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Vanguardias europeas, ultraísmo, creacionismo
35 BUJÍAS Sí, cuando quiera yola soltaré. Está
presaaquí arriba, invisible.Yo la veo en su
claro castillo de cristal, y la vigilan-cien
mil lanzas- los rayos-cien mil rayos- del sol.
Pero de noche,cerradas las ventanaspara que no
la vean-guiñadoras espías- las estrellas,la
soltaré (Apretar un botón.).Caerá toda de
arribaa besarme, a envolvermede bendición, de
claro, de amor, pura.En el cuarto ella y yo no
más, amanteseternos, ella mi iluminadoramusa
dócil en contrade secretos en masa de la
noche-afuera-descifraremos formas leves,
signos,perseguidos en mares de blancurapor mí,
por ella, artificial princesa,amada
eléctrica. Pedro Salinas, Seguro Azar
Oda a Platko Ni el mar,que frente a ti saltaba
sin poder defenderte.Ni la lluvia. Ni el viento,
que era el que más rugía.Ni el mar, ni el
viento, Platko,rubio Platko de
sangre,guardameta en el polvo,pararrayos.No
nadie, nadie, nadie.Camisetas azules y blancas,
sobre el aire.Camisetas reales,contrarias,
contra ti, volando y arrastrándote.Platko,
Platko lejano,rubio Platko tronchado,tigre
ardiente en la yerba de otro país. Tú, llave,
Platko, tu llave rota,llave áurea caída ante el
pórtico áureo ! Rafael Alberti (fragmento)
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Vanguardias europeas, ultraísmo, creacionismo
ColumpioA caballo en el quicio del
mundoun soñador jugaba al sí y al no.Las
lluvias de coloresemigraban al país de los
amores. Bandadas de flores.Flores de sí.
Flores de no Cuchillos en
el aire que le rasguen las carnes forman
un puente.Sí. No. Cabalga el soñador
. Pájaros arlequinescantan el
sí,  cantan el no.
Gerardo
Diego
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Poesía pura
Las doce en el reloj Dije Todo ya pleno.Un
álamo vibro.Las hojas plateadasSonaron con
amor.Los verdes eran grises,El amor era
sol.Entonces, mediodía,Un pájaro sumióSu
cantar en el vientoCon tal adoraciónQue se
sintió cantadaBajo el viento la florCrecida
entre las mieses,Mas altas. Era yo,Centro en
aquel instanteDe tanto alrededor,Quien lo veía
todoCompleto para un dios.Dije Todo,
completo.Las doce en el reloj! Jorge Guillén,
Cántico
Niñez Giro redondo, gayo,vertiginoso,
suelto,sobre la arena. Excusasentre los tiernos
fresnos.Sombras. La piel desierta.Ojos -sin
mar- risueños.Verdes sobre la risa.Frente a la
noche, negros.Iris de voluntades.Palpitación.
Bosquejo.Por entre las lomas falsasuna verdad y
un sueño.Fuga por galería,sin esperar.
Diversotodo el paisaje. Sumo,claro techado, el
cielo. Vicente Aleixandre, Ámbito
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Neopopularismo
Galángalancillo.En tu casa queman tomillo. Ni
que vayas, ni que vengas,con llave cierro la
puerta. Con llave de plata fina.Atada con una
cinta. En la cinta hay un letrero"Mi corazón
está lejos." No des vueltas en mi
calle.Déjasela toda al aire! Galán,galancillo.
En tu casa queman tomillo. García Lorca,
Canciones
Ay, qué trabajo me cuestaquererte como te
quiero! Por tu amor me duele el aire,el
corazóny el sombrero. Quién me compraría a
míeste cintillo que tengoy esta tristeza de
hiloblanco, para hacer pañuelos? Ay, qué
trabajo me cuestaquererte como te quiero!
García Lorca, Canciones
58
Neopopularismo
ROMANCE DEL DUERO Río Duero, río Duero,nadie a
acompañarte baja,nadie se detiene a oírtu
eterna estrofa de agua. Indiferente o cobardela
ciudad vuelve la espalda.No quiere ver en tu
espejosu muralla desdentada. Tú, viejo Duero,
sonríesentre tus barbas de plata,moliendo con
tus romanceslas cosechas mal logradas. Y entre
los santos de piedray los álamos de magiapasas
llevando en tus ondaspalabras de amor,
palabras. Quien pudiera como tú,a la vez quieto
y en marcha,cantar siempre el mismo versopero
con distinta agua. Río Duero, río Duero,nadie a
estar contigo baja,ya nadie quiere atendertu
eterna estrofa olvidada, sino los enamoradosque
preguntan por sus almasy siembran en tus
espumaspalabras de amor, palabras. Gerado Diego
... Y ya estarán los esteros  rezumando azul de
mar.  Dejadme ser, salineros, granito del
salinar! Qué bien, a la madrugada,  correr en
las vagonetas,  llenas de nieve salada,  hacia
las blancas casetas! Dejo de ser marinero, 
madre, por ser salinero!                     
   Si mi voz muriera en tierra, llevadla al
nivel del mar y nombradla capitana  de un
blanco bajel de guerra. Oh mi voz condecorada 
con la insignia marinera sobre el corazón un
ancla y sobre el ancla una estrella y sobre la
estrella el viento y sobre el viento la vela!
Rafael Alberti
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surrealismo
LA AURORA La aurora de Nueva York tiene cuatro
columnas de cieno y un huracán de negras palomas
que chapotean las aguas podridas. La aurora de
Nueva York gime por las inmensas escaleras
buscando entre las aristas nardos de angustia
dibujada. La aurora llega y nadie la recibe en
su boca porque allí no hay mañana ni esperanza
posible. A veces las monedas en enjambres
furiosos taladran y devoran abandonados niños.
Los primeros que salen comprenden con sus huesos
que no habrá paraíso ni amores deshojados
saben que van al cieno de números y leyes, a
los juegos sin arte, a sudores sin fruto. La luz
es sepultada por cadenas y ruidos en impúdico
reto de ciencia sin raíces. Por los barrios hay
gentes que vacilan insomnes como recién salidas
de un naufragio de sangre. Federico García Lorca
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Evolución estética

• Etapas

1921-1928
1929-1939
A partir de 1939
Primeros libros
surrealismo
Final de la guerra
Diversidad de tendencias
Poesía impura
dispersión
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• Etapas

1921-1928
62

• Etapas

1929-1939
63

• Etapas

A partir de 1939