Alfons Mucha, mistr secese (Olga E.)

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Alfons Mucha
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(No Transcript)
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(No Transcript)
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dans le Paris de la Belle Époque Mucha impose
ses affiches publicitaires et ses panneaux
décoratifs in the Paris of the Belle
Epoque Mucha imposes its advertising posters and
its decorative panels
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(No Transcript)
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Alphonse Mucha, maître de lArt
nouveau Alphonse Mucha, Master of Art
Nouveau Alfons Mucha, mistr secese
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(No Transcript)
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Alphonse Mucha faire de laffiche une oeuvre
dart Alphonse Mucha revolutionising the Art
of the Poster Alfons Mucha prevrat v oboru
umeleckého plakátu affiches d'art art
posters umelecké plakáty
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Série Les Saisons (1896) The Seasons (series)
(1896) Rocní doby (cyklus) (1896)
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Série Les Saisons Printemps (1896) The Seasons
Spring (1896) Rocní doby Jaro (1896)
11
Série Les Saisons Été (1896) The Seasons
Summer (1896) Rocní doby Léto (1896)
12
Série Les Saisons Automne (1896) The Seasons
Autumn (1896) Rocní doby Podzim (1896)
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Série Les Saisons Hiver (1896) The Seasons
Winter (1896) Rocní doby Zima (1896)
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Série Les Saisons (1900) The Seasons (series)
(1900) Rocní doby (cyklus) (1900)
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Série Les Saisons Printemps (1900) The Seasons
Spring (1900) Rocní doby Jaro (1900)
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Série Les Saisons Été (1900) The Seasons
Summer (1900) Rocní doby Léto (1900)
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Série Les Saisons Automne (1900) The Seasons
Autumn (1900) Rocní doby Podzim (1900)
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Série Les Saisons Hiver (1900) The Seasons
Winter (1900) Rocní doby Zima (1900)
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Série Les Fleurs (1898) The Flowers (series)
(1898) Kvetiny (cyklus) (1898)
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Série Les Fleurs La Rose (1898) The Flowers
Rose (1898) Kvetiny Ruže (1898)
21
Série Les Fleurs L'Iris (1898) The Flowers Iris
(1898) Kvetiny Kosatec (1898)
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Série Les Fleurs L'Œillet (1898) The Flowers
Carnation (1898) Kvetiny Karafiát (1898)
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Série Les Fleurs Le Lys (1898) The Flowers
Lily (1898) Kvetiny Lilie (1898)
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Série Les Arts (1898) The Arts (series)
(1898) Umení (cyklus) (1898)
25
Série Les Arts La Danse (1898) The Arts Dance
(1898) Umení Tanec (1898)
26
Série Les Arts La Peinture (1898) The Arts
Painting (1898) Umení Malírství (1898)
27
Série Les Arts La Poésie (1898) The Arts Poetry
(1898) Umení Poezie (1898)
28
Série Les Arts La Musique (1898) The Arts
Music (1898) Umení Hudba (1898)
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Série Les Heures du jour (1899 The Times of the
Day (series) (1899) Denní doby (cyklus) (1899)
30
Série Les Heures du jour Éveil du matin
(1899) The Times of the Day Morning Awakening
(1899) Denní doby Probuzení rána (1899)
31
8,78
Série Les Heures du jour Éclat du jour
(1899) The Times of the Day Brightness of Day
(1899) Denní doby Nádhera dne (1899)
32
Série Les Heures du jour Rêverie du soir
(1899) The Times of the Day Evening
Contemplation (1899) Denní doby Snení vecera
(1899)
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Série Les Heures du jour Repos de la nuit
(1899) The Times of the Day Nights Rest
(1899) Denní doby Odpocinek noci (1899)
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Série Les Pierres précieuses (1900) The Precious
Stones (series) (1900) Drahokamy (cyklus) (1900)
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Série Les Pierres précieuses Le Rubis (1900) The
Precious Stones Ruby (1900) Drahokamy Rubín
(1900)
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Série Les Pierres précieuses La Topaze
(1900) The Precious Stones Topaz
(1900) Drahokamy Topas (1900)
37
Série Les Pierres précieuses L'Améthyste
(1900) The Precious Stones Amethyst
(1900) Drahokamy Ametyst (1900)
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Série Les Pierres précieuses L'Émeraude
(1900) The Precious Stones Emerald
(1900) Drahokamy Smaragd (1900)
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Série La Lune et les étoiles (1902) The Moon and
the Stars (series) (1902) Mesíc a hvezdy (cyklus)
(1902)
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Série La Lune et les étoiles étude pour lÉtoile
du soir (1902) The Moon and the Stars study for
'The Evening Star' (1902) Mesíc a hvezdy návrh
pro dekorativní panó Vecernice (1902)
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Série La Lune et les étoiles étude pour Clair de
Lune (1902) The Moon and the Stars study for
'The Moon' (1902) Mesíc a hvezdy návrh pro
dekorativní panó Mesíc (1902)
42
Série La Lune et les étude pour lÉtoile du
matin (1902) The Moon and the Stars study for
'The Morning Star' (1902) Mesíc a hvezdy návrh
pro dekorativní panó Jitrenka (1902)
43
Série La Lune et les étoiles étude pour lÉtoile
polaire (1902) The Moon and the Stars study for
'The Pole Star' (1902 Mesíc a hvezdy návrh pro
dekorativní panó Polárka (1902)
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Alphonse Mucha une affiche apparaît dans les
rues de Paris le 1er janvier 1895 et provoque une
sensation immédiate Alphonse Mucha a poster
appeared on the streets of Paris on 1 January
1895 and caused an immediate sensation Alfons
Mucha 1. ledna 1895 se v ulicích Paríže objevil
plakát a vyvolal okamžitou senzaci Sarah
Bernhardt
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Laffiche pour Gismonda (1894) Poster for
Gismonda (1894) Plakát Gismonda (1894)
46
Laffiche pour Lorenzaccio (1896) Poster for
Lorenzaccio (1896) Plakát Lorenzaccio (1896)
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Laffiche pour Hamlet (1899) Poster for Hamlet
(1899) Plakát Hamlet (1899)
48
Laffiche pour La Samaritaine (1897) Poster for
La Samaritaine (1897) Plakát La Samaritaine
(1897)
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Laffiche pour Médée (1898) Poster for Médée
(1898) Plakát Médea (1898)
50
Laffiche pour La Tosca (1899) Poster for La
Tosca (1899) Plakát La Tosca (1899)
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Laffiche pour La Dame aux Camélias (1896) Poster
for La Dame aux Camélias (1896) Plakát Dáma s
kaméliemi (1896)
52
Alphonse Mucha, Master of Art Nouveau images and
text credit   www.
Music  Amadeus - violin
cover instrumental Dernière Danse created
olga.e.thanks for watching
oes
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Mucha, le maître de l'Art nouveau. Dans le
Paris de la Belle Époque, il impose ses affiches
publicitaires et ses panneaux décoratifs aux
volutes raffinées. Ses femmes et ses végétaux aux
courbes élégantes, aux teintes pastel délicates,
qui ont fait de lui la star de l'Art nouveau et
du Paris de la belle Epoque, sont immédiatement
reconnaissables. Il a même donné son nom à une
tendance phare le "style Mucha". En 1878
Alfons Mucha postule à l'Académie des Beaux Arts
de Prague. Mais le dossier regroupant ses
esquisses lui est retourné avec ces mots "Vous
n'avez pas de talent et vous perdez votre temps à
vouloir dessiner. Choisissez une autre profession
où vous serez plus utile...". Conseil non suivi.
Neuf ans plus tard Mucha s'installe à Paris, où
il fréquente la Crèmerie de madame Charlotte. Il
s'y lie d'amitié avec Gauguin, Strindberg,
Sérusier et ses comparses nabis. Pour gagner son
pain, il donne des cours et livre des
illustrations aux maisons d'édition. C'est
presque par hasard, grâce à l'un de ces travaux
de survie, que la carrière du Tchèque bascule du
jour au lendemain.
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Période de fêtes oblige, à la veille de Noël
1894, les dessinateurs de renom sont aux abonnés
absents. En bon second couteau, Mucha assure un
remplacement chez l'imprimeur Lemercier quand
Sarah Bernhardt -quinquagénaire au sommet de sa
gloire- passe une commande de dernière minute
pour une nouvelle affiche de Gismonda, un drame
de Victorien Sardou qu'elle donne au théâtre de
la Renaissance et qui s'essouffle un peu côté
public. Le remplaçant de fortune a quarante-huit
heures pour s'exécuter. Sur un long rectangle
vertical, format révolutionnaire pour l'époque,
il représente l'actrice presque grandeur nature,
un rameau à la main, son fastueux vêtement orné
de motifs dorés d'inspiration byzantine. Les
lignes fines et nettes, les teintes retenues aux
antipodes des couleurs éclatantes en vigueur chez
les affichistes du moment, sortent de
l'ordinaire. Le 1er janvier 1895, Gismonda
s'expose sur les murs de la capitale. Le public
est instantanément séduit, l'affiche s'arrache
-dans tous les sens du terme. "La Divine" est
conquise "Ah! Que c'est beau! Dorénavant, vous
travaillerez pour moi, près de moi. Je vous aime
déjà", déclare-t-elle à la nouvelle coqueluche de
la capitale. Au cours des années suivantes,
Alfons Mucha, promu conseiller artistique de la
mythique actrice, réalise pour elle six autres
affiches, mais aussi moult costumes et décors de
spectacle.
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En 1896, il signe un contrat avec l'imprimeur
Champenois, pour lequel il produit en masse des
dessins publicitaires, mais également des
panneaux originaux destinés à la décoration
intérieure. Ses oeuvres circulent partout,
jusqu'aux Etats-Unis, où il est accueilli en
star, au mitan des années 1900. Il est devenu un
maître de l'affiche et le décorateur le plus
copié de Paris. En 1911 Mucha regagne son
territoire d'origine et s'installe au château de
Zbiroh pour s'atteler à L'Epopée slave. A la
suite de la dissolution de l'Empire
austro-hongrois, la Tchécoslovaquie indépendante,
qui voit le jour en 1918, le sollicite pour créer
les premiers timbres-postes et billets de banque
du nouvel Etat. C'est en gloire nationale qu'il
meurt, en juillet 1939, après l'invasion
allemande du pays -et un interrogatoire musclé
par la Gestapo. Ses illustrations resteront dans
la postérité, inspirant nombre de créateurs
renommés ...
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Alphonse Mucha, Master of Art Nouveau Born in
1860 in the small town of Ivancice, Alphonse
Mucha became famous in 1895 in Paris, with
Gismonda, his first poster for Sarah Bernhardt,
the greatest actress of the time. As a poster
artist, Mucha developed a very personal style,
the "Mucha style", characterised by sinuous forms
mixing young women, floral motifs and ornamental
lines, as well as a subtle range of pastel
shades. This style would soon embody the
movement emerging at the time in the decorative
arts Art Nouveau. Art Posters. Mucha was
established as a leading poster artist between
1895 and 1900. During this period, six posters by
Mucha appeared in Les Maîtres de l'Affiche, Jules
Chérets monthly publication featuring the best
posters of the time selected by him. From that
time, Muchas distinctive style was called le
style Mucha, becoming synonymous with the
current Art Nouveau style. The first of
Muchas decorative panels were The Seasons
(1896), a series of four panels representing the
theme of the four seasons. The series proved
very popular and it was followed by other popular
series including The Flowers (1898), The Arts
(1898), The Times of the Day (1899), The Precious
Stones (1900) and The Moon and the Stars (1902).
These panels illustrate all the typical qualities
of the Mucha poster the beautiful women with
suggestive gestures, the decorative use of
flowers and flowing hair, the subtle yet striking
colours all combine to create a compelling
harmony of vision whose intention is to inspire
and elevate the viewer.
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Sarah Bernhardt. The Parisian actress Sarah
Bernhardt (1844-1923) was the single most
influential figure in Muchas life as an artist.
It was his first poster for her, Gismonda, that
made him famous and he grew both as a man and an
artist through his professional collaboration and
friendship with the greatest stage personality of
the era. Mucha met Sarah Bernhardt for the first
time in late 1894. Legend says that on St.
Stephens Day (26th December) Mucha, then a
humble illustrator, was doing a favour for a
friend, correcting proofs at Lemerciers printing
workshop, when the actress called the printer
with an immediate demand for a new poster for her
production of Gismonda. All the regular Lemercier
artists were on holiday, so Mucha was turned to
in desperation. Despite his lack of experience in
designing posters, Mucha grabbed this opportunity
and, to his own amazement, La divine Sarah
loved his work. Muchas Gismonda posters were
up all over Paris on the morning of 1st January
1895 and they were to revolutionise poster
design. The long narrow shape, the subtle
pastel colours and the stillness of the near
life-size figure introduced a note of dignity and
sobriety, which were quite startling in their
novelty. The posters immediately became objects
of desire to collectors, many of whom used
clandestine methods to obtain them, either
bribing bill stickers or simply going out at
night and cutting them down from the
hoardings. Delighted with the success of
Gismonda, Sarah Bernhardt immediately offered
Mucha a contract to produce stage and costume
designs as well as posters. Under this contract,
Mucha produced six more posters for her
productions La Dame aux Camélias (1896),
Lorenzaccio (1896), La Samaritaine (1897), Médée
(1898), La Tosca (1898) and Hamlet (1899).
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Alfons Mucha, mistr secese Alfons Mucha se
narodil v roce 1860 v malém mestecku Ivancice a
proslavil se v roce 1895 v Paríži Gismondou, jeho
prvním plakátem pro Sarah Bernhardtovou, nejvetší
herecku té doby. Jako výtvarník plakátu si Mucha
vyvinul originální styl, známý jako styl Mucha,
kompozicní vzorec, v nemž vyniká puvabná žena,
harmonicky naaranžovaná s kvety a dalšími
prírodními motivy, casto umístenými do
architektonického rámce v jemné škále pastelových
odstínu. Tento styl by brzy ztelesnil hnutí,
které se v té dobe objevilo v dekorativním umení
secesi. Umelecké plakáty Mucha se stal
predním výtvarníkem plakátu v letech 1895 až
1900. Behem tohoto období se šest Muchových
plakátu objevilo v Les Maîtres de l'Affiche,
mesícníku Julese Chéreta, který obsahoval ty
nejlepší soudobé plakáty vybírané samotným
nakladatelem. Od té doby se Muchuv osobitý styl
nazýval le style Mucha a stal se synonymem
soucasného stylu secese. První z Muchových
dekorativních panelu byla Rocní období (1896),
série ctyr panelu predstavujících téma ctyr
rocních období. Série se ukázala jako velmi
populární a byla následována dalšími populárními
sériemi, jako jsou Kvetiny (1898), Umení (1898),
Denní doby (1899), Drahokamy (1900) a Mesíc a
hvezdy (1902). Tyto plakáty ilustrují všechny
typické vlastnosti Muchova stylu krásné ženy se
sugestivními gesty, dekorativní použití kvetin a
vlajících vlasu, jemné, ale nápadné barvy to
vše dohromady vytvárí pusobivou harmonii vize,
jejímž zámerem je inspirovat a povznést diváka.
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Sarah Bernhardtová Parížská herecka Sarah
Bernhardtová (18441923) byla jednou z
nejduležitejších osob v Muchove umeleckém živote.
Práve pro Sarah vytvoril Gismondu, první plakát,
který ho tolik proslavil. Prátelství a profesní
spolupráce s hereckou prvoradého formátu své
doby Muchu obohatily jako cloveka i
umelce. Parížská herecka Sarah Bernhardt
(1844-1923) byla nejvlivnejší postavou Muchova
života umelkyne. Byl to jeho první plakát k ní,
Gismonda, který ho proslavil a díky profesionální
spolupráci a prátelství s nejvetší jevištní
osobností té doby vyrostl jako muž i
umelec. Mucha se poprvé setkal se Sarah
Bernhardtovou koncem roku 1894. Legenda praví, že
na den svatého Štepána (26. prosince) Mucha,
tehdy skromný ilustrátor, delal laskavost
príteli, opravoval nátisky v Lemercierove
tiskárne. Zrovna zavolala herecka do tiskárny,
potrebovala rychle vytvorit nový plakát pro svoji
inscenaci Gismonda. Všichni Lemercierovi stálí
umelci meli dovolenou, a tak se na Muchu obrátil
spíše ze zoufalství. Navzdory nedostatku
zkušeností s navrhováním plakátu se Mucha chopil
této príležitosti a ke svému vlastnímu úžasu
"Božská Sarah" byla z výsledku nadšená. Muchovy
plakáty Gismonda byly po celé Paríži ráno 1.
ledna 1895 a zpusobily revoluci v designu
plakátu. Dlouhý úzký tvar, jemné pastelové barvy
a nehybnost postavy témer v životní velikosti
prinesly nádech dustojnosti i strízlivosti, svou
novostí byly prekvapivé. Plakáty se okamžite
staly predmetem touhy sberatelu, mnozí z nich se
jej snažili získat nejruznejšími nezákonnými
zpusoby, podpláceli lepice plakátu nebo se v noci
vydali ven a z plakátovacích ploch si jej sami
vyrezávali. Sarah Bernhardt, nadšená úspechem
Gismondy, Muchovi okamžite nabídla smlouvu na
výrobu scénických a kostýmních návrhu i plakátu.
Na základe této smlouvy vyrobil Mucha dalších
šest plakátu pro své inscenace Dáma s kaméliemi
(1896), Lorenzaccio (1896), La Samaritaine
(1897), Médéa (1898), La Tosca (1898) a Hamlet
(1899).
music Amadeus Dernière danse (Indila)