Filosofa y principios de los archivos audiovisuales

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Sistema de Información del Patrimonio
Audiovisual Colombiano, Sipac V ENCUENTRO
NACIONAL DE ARCHIVOS AUDIOVISUALES DE
COLOMBIA La Gestión de los Archivos
Audiovisuales frente al Universo Digital
FILOSOFÍA Y PRINCIPIOS DE LOS ARCHIVOS
AUDIOVISUALES Por Alejandra Orozco FUNDACIÓN
PATRIMONIO FÍLMICO COLOMBIANO
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La conservación concienzuda y objetiva de la
memoria es un acto intrinsecamente político
motivado por valores concretos. Jacques
Derrida. Mal de archivo una impresión Freudiana.
Valladolid Trotta, 1997, pág. 12
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• FILOSOFÍA Y PRINCIPIOS
• Fundamento teórico y conceptual (qué?, por
  qué?, para qué?)?.
• Valores (por qué?)?.

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RAZONES

• La importancia, cada vez mayor, de los medios
  audiovisuales como componentes de la memoria
  mundialha dado lugar a una rápida expansión de
  la actividad archivística.
• Los trabajadores de los archivos audiovisuales
  han estado desprovistos de una identidad y un
  reconocimiento profesionales claros entre las
  profesiones relacionadas con la recopilación de
  documentos y datos, las autoridades estatales,
  las industrias audiovisuales y la comunidad en
  general.
• Tampoco contaban con el punto de referencia
  fundamental para lograr dicho reconocimiento una
  síntesis teórica de los valores, la deontología,
  los principios y las percepciones implícitas en
  ese ámbito.

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RAZONES

• La falta de programas de estudios y cursos
  oficiales de capacitación de profesionales se
  había convertido en un grave problema.
• Los rápidos cambios tecnológicos ponían en tela
  de juicio antiguas hipótesis a medida que
  avanzaban las denominadas autopistas de la
  información.

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• NECESIDADES
• Lograr la acreditación del archivista de
  documentos audiovisuales.
• Crear, por parte de las federaciones y
  asociaciones, comités de capacitación o formación
  en las modalidades de talleres y seminarios.
• Consolidación de políticas y directrices.
• Fomentar estudios especializados que comprenden
  la elaboración de manuales prácticos, estudios
  monográficos, tesis doctorales.
• Así mismo, promover la inclusión del tema de la
  archivística audiovisual en los currículos
  académicos de las carreras de ciencia de la
  información.

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OBJETIVO PRINCIPAL Fortalecer una profesión
única con pluralidad y diversidad internas.
(y aunque esté estrechamente relacionada con
otras profesiones de manejo de información y
documentación contempla unas dinámicas, unas
disciplinas, unos lenguajes y un accionar
propio).
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ANTECEDENTESHISTORICOS
Sólo hasta finales del siglo XIX nos encontramos
con el asombroso descubrimiento de la imagen en
movimiento que por excelencia es la primera
fuente documental característica del siglo XX.
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ANTECEDENTES HISTORICOS
Un segundo paso fundamental en la evolución de
las formas de comunicación, después de la
invención del papel y la imprenta es la cinta
cinematográfica. Obra del estaudinense George
Eastman, quien alrededor de 1884, patentó una
película que consistía en una larga tira de papel
recubierta con una emulsión sensible y en 1889
elaboró la primera película flexible y
transparente en forma de tiras de nitrato de
celulosa.
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ANTECEDENTES HISTÓRICOS1895
Y la creación del cinematógrafo por los
hermanos Luis y Auguste Lumière Aparato capaz
de captar y reproducir con gran calidad la
realidad y la ilusión de la vida, gracias a un
diseño ligero y sólido a la vez, que combinaba en
su sencillo equipo único, las funciones de
filmación, proyección y copiado.

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Y DESDE CUÁNDO EXISTEN LOS ARCHIVOS
AUDIOVISUALES?
1898 Tres años después de las primeras
presentaciones públicas de la cinematografía en
París por los hermanos Luis y Auguste Lumière.
Boleslav Matuzewski (cinematógrafo polaco al
servicio de Nicolás II de Rusia)? Publicó el
manifiesto titulado UNA NUEVA FUENTE DE
HISTORIA CREACIÓN DE UN DEPÓSITO DE
CINEMATOGRAFÍA HISTÓRICA Donde solicita el
establecimiento de una red mundial de archivos
encaminados a adquirir y conservar el producto de
esta nueva maravilla de la tecnología.
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Y DESDE CUÁNDO EXISTEN LOS ARCHIVOS
AUDIOVISUALES?
1899 En Viena, la Academia Austríaca de Ciencias
crea un archivo de fonogramas para recoger
grabaciones sonoras etnográficas (probablemente
el primer archivo de grabaciones sonoras
establecido expresamente en el mundo, hoy todavía
activo) con el propósito de lograr la permanencia
de las grabaciones, crear documentos que
sirviesen de ayuda a investigaciones y proseguir
un programa de administración, conservación y
acceso.
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Luego, en el año 1900 el Congreso Etnográfico de
París propuso y aprobó esta resolución Todos
los museos antropológicos deberían añadir a sus
colecciones los archivos cinematográficos
adecuados. La mera posesión de un torno de
alfarero, de una serie de armas o de un telar
primitivo no basta para alcanzar una plena
comprensión de su uso funcional, lo que sólo
podrá legarse a la posteridad mediante registros
cinematográficos exactos.
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LA PRIMERA FILMOTECA
Tras grandes esfuerzos desde 1898 por lograr el
reconocimiento de las imágenes en movimiento como
documentos históricos, hacia el año de 1933 se
funda la primera filmoteca propiamente dicha
la Svenska Filmsamfundets Arkiv de Estocolmo
(Suecia).
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Estos cuatro archivos fundarán en el año 1938
La Federación Internacional de Archivos
Fílmicos (FIAF)? Actualmente reúne a las más
importantes instituciones dedicadas a la
salvaguarda de las imágenes en movimiento y
agrupa a más de un centenar de instituciones
pertenecientes a más de setenta países,
reflejando así la importancia que ha ido
adquiriendo la preservación del patrimonio de las
imágenes en movimiento a nivel mundial.
LA FIAF
Paulatinamente van surgiendo instituciones
similares en otras partes El Archivo Fílmico
del Reich de Berlón (1934)? La Filmoteca del
Museo de Arte Moderno de Nueva York (1935)? El
Archivo Fílmico Nacional de Londres (1935)? La
Cinemateca Francesa (1936)?
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LOS ARCHIVOS DE TELEVISIÓN
Como iniciativa de El Institut National de
lAudiovisuel, INA, (París)? La British
Broadcasting Corporación, BBC, (Londres)? La
Radiodifusora Italiana. RAI, (Roma)? La
Arbeitsgemeinschaften der öffentlich-rechtlichen
Rundfunkanstaltlen der Bundesrepublik
Deutschland, ARD, (Hamburgo). Esta es otra de
las federaciones que integra a profesionales en
el área del archivo de medios de comunicación a
nivel mundial, constituida por más de ciento
cincuenta organizaciones miembros en más de
sesenta países.
Con el desarrollo de la tecnología plasmada en la
televisión y con la introducción de la videocinta
en la década de los 60 surge en 1977
Federación Internacional de Archivos de
Televisión (FIAT)
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Las imágenes en movimiento son una expresión de
la personalidad de los pueblos y a causa de su
valor artístico, científico, educativo e
histórico, forman parte del patrimonio cultural
de una nación. Recomendación sobre la
salvaguarda y la conservación de las imágenes en
movimiento. Conferencia General de la UNESCO.
Belgrado, 1980.
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El deber de los archivistas audiovisuales según
las Recomendaciones de la UNESCO es

• Velar por que se apliquen rigurosamente las
  normas relativas al almacenamiento, la
  conservación, la restauración y la reproducción
  de las imágenes en movimiento.
• Mejorar, en la medida de lo posible, la calidad
  técnica de las imágenes en movimiento que hayan
  de salvaguardarse y de conservarse,
  manteniéndolas en el estado adecuado para su
  almacenamiento y utilización duraderos y
  efectivos.
• Estandarizar los sistemas de catalogación
  constituyendo un inventario del patrimonio de
  imágenes en movimiento del país con el objeto de
  facilitar, con fines de investigación, registros
  institucionales, documentos personales y otros
  materiales que documenten el origen, la
  producción, la distribución y la proyección de
  imágenes en movimiento.
• Velar por el respeto a la ley de derechos de
  autor y las disposiciones necesarias para
  transferir las imágenes en movimiento de que se
  trate a otro soporte que permita su reproducción,
  proyección y reutilización.

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OTRAS ASOCIACIONES EN EL MUNDO

• Asociación Internacional de Archivos Sonoros
  (IASA)?.
• Asociación de Archiveros de Imágenes en
  Movimiento (AMIA)?.
• Asociación de Colecciones de Sonidos Grabados
  (ARSC) .
• Comité de Archivos Audiovisuales del Consejo
  Internacional de Archiveros (CIA)?.
• Mesa Redonda Audiovisual de la Federación
  Internacional de Asociaciones de Bibliotecarios y
  Biblioteca (IFLA)?.
• Asociación de Archivos Audiovisuales de Asia
  Suroriental y el Pacífico (SAPAVAA)?.

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En Latinoamerica los archivos filmicos
conformanla Coordinadora Latinoamericana de
Imagen en Movimiento CLAIM

• Fundación Cinemateca Argentina, 1949.
• Cinemateca Boliviana, 1976.
• Cinemateca Brasileña, 1984.
• Cinemateca del Museo de Arte Moderno de Rio de
  Janeiro, 1955.
• Fundación Patrimonio Fílmico Colombiano, 1986.
• Cinemateca Cubana, 1960.
• Cinemateca Nacional de Ecuador, 1981.
• Cineteca Nacional de México, 1974.

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• Filmoteca de la UNAM, 1960.
• Cinemateca Nacional de Nicaragua, 1979.
• Cinemateca y Archivo visual del Paraguay, 1989.
• Filmoteca de Lima, 1986.
• Archivo de Imágenes en Movimiento de Puerto Rico,
  1986.
• Archivo Nacional de la Imagen (SODRE), Uruguay,
  1985.
• Cinemateca Uruguaya, 1952
• Fundación Cinemateca Nacional de Venezuela, 1960.

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Organizaciones identificadas por los mismos
objetivos

• Salvaguardar o preservar la memoria contenida en
  los documentos sonoros y de imagen en movimiento.
• Promover la investigación y la cultura
  audiovisual.
• Establecer un lenguaje normalizado para el
  análisis documental de estos documentos.
• Desarrollar programas de formación y
  perfeccionamiento en materia de preservación y
  otras técnicas de archivos.
• Respaldar los programas de cooperación
  internacional entre los archivos miembros de cada
  una de estas federaciones o asociaciones.

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LOS ARCHIVOS DE IMÁGENES EN MOVIMIENTO EN COLOMBIA
LOS INICIOS 1949 Se crea el primer cine club en
el país, el Cine Club de Colombia fundado por
Luis Vicens. 1954 Se funda la Filmoteca
Colombiana. En ella participaron Luis Vicens,
Hernando Salcedo Silva, Jorge Valdivieso, Otto de
Greiff, Carlos Martínez y Bernardo Romero Lozano,
entre otros. 1959 Toma el nombre de Cinemateca
colombiana. 1971 Se crea la Cinemateca
Distrital. 1979 Se consolida como la Fundación
Cinemateca Colombiana.
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• FORMACIÓNRay Edmondson resalta los elementos
  distintivos propios del porqué la Archivística
  Audiovisual es una profesión que posee los
  siguientes aspectos
• Un acervo de conocimiento.
• Un código deontológico, unos principios y unos
  valores.
• Una terminología y unos conceptos.
• Una visión general o paradigma.
• Una codificación escrita de su filosofía.
• Conocimientos, métodos, normas y procedimientos.
• Un foro por ejemplo, publicaciones y asociación
  profesional.
• Programas de estudios y exámenes de acreditación.

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• FORMACIÓNÁREAS DE CONOCIMIENTO
• Historia de los medios audiovisuales.
• Conocimiento de las tecnologías de grabación de
  los distintos medios audiovisuales.
• Estrategias y políticas de gestión de los
  fondos.
• Legislación relacionada con la obra audiovisual.
• Fundamentos tecnológicos de la conservación y el
  acceso.
• Fundamentos deontológicos.
• Historia de los archivos audiovisuales.
• Física y química básicas aplicadas a los medios
  audiovisuales.
• Un panorama de la historia contemporánea.

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• LA DEONTOLOGÍA Y LA ÉTICA
• La deontología de una profesión es producto de
  los valores y motivaciones en que se funda.
• La protección de la integridad y la preservación
  del contexto de los fondos de la Colección.
• Probidad en el suministro de acceso, la
  formación de los fondos y otras transacciones.
• El derecho al acceso.
• Los conflictos de interés y el provecho
  individual.
• La observancia del estado de derecho y la
  adopción de decisiones a partir de normas
• Integridad, honradez, responsabilidad y
  transparencia.
• Confidencialidad.
• Los ideales de excelencia y crecimiento
  profesional.
• La conducta personal, la precaución y diligencia
  hacia los demás y las relaciones profesionales.

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CONCLUSIONES
Establecer las bases teórico-conceptuales nos ha
permitido dar respuesta a interrogantes
esenciales de nuestra razón de ser, así como los
principios misionales o valores de nuestro
quehacer resalta una vez más los dos objetivos
más importantes de la profesión
archivística 1. La salvaguardia de la
memoria. 2. Garantizar el acceso de esta memoria
a la comunidad.
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REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS
EDMONDSON, Ray. Una Filosofía de los Archivos
Audiovisuales. París Unesco, 1998, 64 p. KULA,
Sam. La evaluación de las imágenes en movimiento
de los archivos un estudio del RAMP con
directrices. París Unesco, 1983, p. 5. Unesco.
Recomendación sobre la salvaguardia y la
conservación de las imágenes en movimiento.
Conferencia General en su 21a. reunión. Belgrado,
27 de octubre de 1980.
29
MUYBRIDGE, Eadweard. Muybridge's complete human
and animal locomotion. All 781 plates from the
1887 Animal locomotions. New York Dover
publications, INC, 197, v. I, 1 y 2 Males (Nude),
3 y4 Female (Nude). http//figuredrawings.com/A
nimation.html
30
http//www.patrimoniofilmico.org.Correo
electrónico documentacion_at_patrimoniofilmico.org.
co
31
GRACIAS POR SU ATENCIÓN!