FUTURISMO 1909- 1916

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FUTURISMO1909- 1916

• Un rugiente automóvil que parece una
  ametralladora es más bello que la Victoria de
  Samotracia
• Manifiesto Futurista 1909

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Pronunciamientos

• Rechazo de cualquier noción de tradición
  histórica en el arte
• Glorificación de la guerra, considerada la
  verdadera y única higiene del mundo, el
  militarismo, el patriotismo, el gesto destructivo
  del anarquista, las bellas ideas y el desprecio a
  la mujer
• Proponen destruir los museos y las bibliotecas
  así como luchar contra todo moralismo, feminismo
  y toda cobardía utilitaria
• Su principio unificador era la pasión por la
  velocidad, el poder, la nueva maquinaria y la
  tecnología, así como un deseo de compartir el
  dinamismo de la moderna ciudad industrial

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(No Transcript)
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Exponentes de la primera generación

• Tommaso Marinetti (1876-1944)
• Umberto Boccioni (1882-1816)
• Gino Severini (1883-1966)
• Carlo Carrà (1881-1966) (también en pintura
  metafísica)
• Luigi Russolo (1885-1847) pintor y compositor
• Giacomo Balla (1871-1858)
• Antonio Giulio Bragalia (1889-1963) fotógrafo y
  cineasta
• Fortunato Depero (1892-1960)
• Antonio SantElia (1888-1916) arquitecto
• Mario Chiattone (1891-1957)

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Manifiestos de pintura 11de febrero y 11 de
abril de 1910

• El gesto que queremos reproducir en el lienzo no
  debería seguir siendo un instante fijo en medio
  del dinamismo universal. Simplemente debería ser
  la sensación dinámica en sí misma
• Utilizaron las formas geométricas cubistas y la
  intersección de planos, combinándolos con colores
  complementarios. Pusieron el cubismo en
  movimiento.
• Algunos incorporaron el método divisionista.
• Introdujeron el concepto de líneas de fuerza,
  que se convertiría en una característica
  identificatoria de su obra. Los objetos revelan
  en sus líneas paz o delirio, tristeza o alegría,
  declararon

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Umberto Boccioni (1882-1916)Riña en la galería
1910 óleo/tela 76-64 cm. Colección Pinacoteca de
Brera
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Boceto para La Ciudad progresa, 1910
óleo/tela (199.3 x 301cm.)Boccioni
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La ciudad progresa o La ciudad que emerge,
Boccioni 1910-1911 óleo/tela 1,993/3,010 m. Nueva
York, Museo de Arte Moderno
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La carcajada, 1911 óleo/tela (110.2-145.4 cm.)
Boccioni. Colección Museo de Arte Moderno. Nueva
York
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La calle entra en la casa, 1911 óleo/tela
(100-100.6 cm.) Boccioni.Colección Sprengel
Museum, Hannover, Alemania
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(No Transcript)
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Estados de ánimo I Los adioses, 1911 óleo/tela
(70.5-96.2 cm.) Boccioni. Colección del Mueso de
Arte Moderno de Nueva York
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Dinamismo de futbolistas, 1913 óleo/tela
(193.2-201 cm.), Boccioni. Colección del Museo de
Arte Moderno de Nueva York
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• Primera exposición de pintura en Milán en
  1911.
• Tras la exposición en París de 1912 (misma que se
  exhibió en diferentes ciudades), el arte y las
  teorías futurista se difundieron rápidamente a lo
  largo de Europa, Rusia y Estados Unidos.
• Manifiesto futurista de la escultura sale en
  1912.
• Se aboga por materiales no tradicionales.
• En el mismo año se publica otro manifiesto sobre
  fotodinámica y más adelante Giulio Bragalia
  (1889-1963) hace su película futurista Perfido
  Incanto.
• Marinetti publica su teoría de poesía palabra
  libre.
• Russolo crea el bruitismo una forma de música
  que se creaba mediante la utilización de
  intonarumori (máquinas de ruidos), explicada en
  su manifiesto El arte de los ruidos (1913) y
  estudiada después por el dadaísmo.
• El 11 de marzo de 1915, Balla y Fortunato Depero
  (1891-1960) publicaron su manifiesto
  Reconstrucción futurista del universo, en el
  que se proponían la creación de un estilo
  futurista más abstracto para la moda, el
  mobiliario y los interiores todo un modo de
  vida.
• Manifiesto de la mujer futurista escrito por
  Valentine de Saint-Point (1875-1953)

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Giacomo BallaDinamismo de un perro con correa,
1912 óleo/tela 89.8-109.8 cm. Influencia de los
estudios fotográficos sobre tracción animal y
humana de Eadweard Muybridge y las
cronofotografías de Étienne-Jules Marey
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Niña corriendo en un balcón, 1912 óleo/tela.
Balla (124.5-125 cm.) colección Galleria dArte
Moderna, Milán
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Estudio para velocidad del automóvil y luz
1913. Balla
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• Los arquitectos Antonio SantElia y Mario
  Chiattone se une al movimiento en 1914 y
  expusieron dibujos para las ciudades del futuro
  (Città nuova) las cuales no se llevaron a cabo.
• Marinetti cultivó amistad con Mussolini y ambos
  fueron arrestados en 1915 por hacer propaganda
  para que Italia entrara en la guerra, sin
  embargo, la campaña venció e Italia se unió a la
  guerra contra Alemania y el Imperio
  Austrohúngaro.
• Marinetti continuó al lado de Mussolini pero dejó
  a los futuristas cuando éstos abandonaron el
  fascismo en mayo de 1920.
• El momento culminante del futurismo se perdió en
  mitad de la primera guerra mundial.
• A lo largo de los años veinte y treinta, la
  segunda generación de futuristas intentó
  extender, con cierto éxito, la ideología y la
  práctica futurista a la instalación, la
  escenografía, las artes gráficas y la publicidad.
• El futurismo intentó incluso hacer suya la
  sensación de volar, con el Manifiesto de
  aeropittura de 1929, que señaló el inicio de la
  fase final del movimiento

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Proyecto para la Ciudad Nueva de SantElia 1915
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Trascendencia

• Aunque inicialmente era un movimiento italiano, y
  a pesar de su corta duración, las teorías y la
  iconografía futuristas tuvieron un importante
  impacto sobre la vanguardia internacional.
• El vorticismo en el Reino Unido y el rayonismo en
  Rusia estaban declaradamente en deuda con los
  futuristas italianos.
• Ideas desarrolladas por el Blaue Reiter, los
  dadaístas y los constructivistas rusos se
  originaron en el futurismo.
• En Estados Unidos, Joseph Stella (1877-1946) fue
  el encargado de introducir las ideas futuristas.
• Stella entabló amistad con Severini mientras
  vivió en Francia e Italia, entre 1909 y 1912, y
  al volver a casa creó un vocabulario futurista
  con el que fue capaz de expresar sus sentimientos
  sobre la Norteamérica urbana. Su cuadro Battalla
  de las Luces, Coney Island, Mardi Gras
  (1913-1914) muestra cómo las técnicas futuristas
  podían adoptarse fácilmente en otros países para
  conseguir su objetivo de transmitir los placeres
  violentos y peligrosos y el humor febril de la
  moderna experiencia urbana.

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Tren blindado en acción, Gino Severini 1915
óleo/tela (115.8/88.5 cm. Colección del Museo de
Arte Moderno de Nueva York
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Luigi Russolo, óleo/tela (104/140 cm. Colección
Musée National dArt Moderne, París
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Filippo Tommaso Marinetti. Portadilla del libro
Zan Tum Tumb editado en 1914
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Manifestación intervencionista, Carlo Carrá,
1914, collage sobre cartón (38.5/30 cm.)
colección Mattioli, Milán.
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Formas únicas de continuidad en el espacio
Boccioni, 1913, bronce vaciado de 1931
(111.2/88.5/40 cm.) colección del Museo de Arte
Moderno de Nueva York
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Russolo (izquierda) y su asistente Ugo Piati con
la máquina entonarruidos. Milán 1915
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Russollo tocando el Entonarruidos
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Ejemplos de influencias en la moda denominado
Retrofuturismo
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