TAHAP PENGEMBANGAN FILM KARTUN M.SUYANTO www.msuyanto.com

1
TAHAP PENGEMBANGAN FILM KARTUNM.SUYANTOwww.msuya
nto.com
2
(No Transcript)
3
www.msuyanto.com
4
TAHAPAN PEMBUATAN FILM KARTUN

• PENGEMBANGAN
• PRA PRODUKSI
• PRODUKSI
• PASCA PRODUKSI

5
PROSES PRODUKSI FILM KARTUN
6
PROSES PRODUKSI FILM KARTUN PT.MSV
7
(No Transcript)
8
(No Transcript)
9
(No Transcript)
10
TAHAPAN PROSES PRODUKSI FILM ANIMASI MODEL PIXAR

• TAHAP PENGEMBANGAN
• Ide dilemparkan
• Treatment (naskah) ditulis
• Storyboard digambar
• Suara artis direkam
• Editorial mulai membuat reel.
• TAHAP PRA PRODUKSI
• Departemen Art membuat look and feel
• Model dibuat dan diberi artikulasi
• Set diberi pakaian
• Bidikan kamera di lay out.
• TAHAP PRODUKSI
• Bidikan kamera dianimasikan
• Set dan karakter diberi bayangan
• Pencahayaan melengkapi penampilan
• Data dirender
• TAHAP PASCA PRODUKSI
• Editing untuk sentuhan akhir

11
TAHAP PENGEMBANGAN

• IDE DILEMPARKAN
• Di Pixar, ide cerita di lemparkan kepada yang
  lainnya dalam tim pengembangan dengan
  mempertimbangkan nilai jual film.
• Tantangan utamanya adalah bagaimana mendapatkan
  orang (investor) yang percaya dan menghasilkan
  peluang dengan ide tersebut.

12
TAHAP PENGEMBANGAN

• TREATMEN DITULIS
• Treatment merupakan suatu dokumen ringkas yang
  merupakan ringkasan dari ide cerita utama
• Kadangkala, banyak treatmen dalam ide yang sama
  dikembangkan agar menemukan keseimbangan antara
  ide yang kuat dan munculnya peluang ide yangakan
  ditambahkan di kemudian oleh pengembangan dan
  storyboard artist.

13
TAHAP PENGEMBANGAN

• STORYBOARD DIGAMBAR
• Storyboard seperti versi buku komik yang
  dibuat-tangan untuk film dan menyediakan
  cetak-biru dari action dan dialog.
• Masing-masing storyboard artist, menerima halaman
  naskah dan/atau sebuah beat outline,sebuah peta
  perubahan emosi karakter yang dibutuhkan untuk
  melihat melalui actio.
• Penggunaan ini sebagai panduan, artis
  membayangkan urutan yang mereka tetapkandan
  menggambarnya dan kemudian dimintakan pendapat
  dari sutradara.

14
TAHAP PENGEMBANGAN

• SUARA AKTOR/AKTRIS DIREKAM
• Pertama, suara seadanya sementara direkam untuk
  membuat Reels (langkah ke-5).
• Kemudian, pada saat cerita dan Storyboard lebih
  panjang, aktor/aktris profesional merekam suara
  karakter, membaca naskah dan sambil melakukan
  improvisasi.
• Aktor/aktris membaca beberapa baris dengan cara
  yang berbeda, dan pembacaan yang paling baik
  akhirnya dibuat animasi.
• Suara yang seadanya yang sudah bagus,
  kadangkala tidak diganti.

15
TAHAP PENGEMBANGAN

• EDITORIAL MULAI MEMBUAT REELS
• Sebuah Reel merupakan video (animasi) dari
  serangkaian storyboard yang telah dibersihkan
  yang berdiri sendiri, tanpa dilemparkan ke orang
  untuk menceritakan cerita.
• Kemudian, pada saat cerita dan Storyboard lebih
  panjang, aktor/aktris profesional merekam suara
  karakter, membaca naskah dan sambil melakukan
  improvisasi.
• Aktor/aktris membaca beberapa baris dengan cara
  yang berbeda, dan pembacaan yang paling baik
  akhirnya dibuat animasi.
• Suara yang seadanya yang sudah bagus,
  kadangkala tidak diganti.

16
CERITA

• CERITA MERUPAKAN SEBUAH NARASI BERBAGAI PERISTIWA
  YANG SENGAJA DISUSUN BERDASARKAN WAKTU
• MISALNYA
• PERISTIWA ANAK DITINGGAL KEDUA ORANG TUANYA
• HILANGNYA SEPATU ADIKNYA
• PERISTIWA MENGANTUK KEMUDIAN TIDUR
• MELIHAT WANITA CANTIK KEMUDIAN LANGSUNG JATUH
  CINTA

17
SCRIPTWRITER

• Screenwriters / scriptwriters / scenario writer
  adalah orang atau sekelompok orang yang menulis /
  membuat skenario pendek atau panjang pada media
  massa seperti film, program televisi, komik atau
  video game.

18
STRUKTUR CERITA DRAMATIS

• TEMA Apa yang ingin disampaikan
• dalam cerita
• PLOT Bagaimana cerita mengalir ke
• depan dan berkembang.
• KARAKTER Bagaimana seseorang
• berbeda dari yang lainnya dan
• bagaimana masing-masing
• bereakti terhadap situasi yang
• terjadi
• LINGKUNGAN Tempat adegan terjadi

19
PLOT

• PLOT Bagaimana cerita mengalir ke depan dan
• berkembang.
• PLOT SUMMARY, PLOT SYNOPSIS
• Batman, Gordon dan Harvey Dent dipaksa untuk
  berurusan dengan kekacauan yang disebabkan oleh
  seorang dalang anarkis yang dikenal hanya sebagai
  Joker, dengan keterbatasan mereka masing-masing
  (The Dark Knight).
• Diselamatkan dari pengabaian memalukan bibi dan
  pamannya, seorang anak laki-laki dengan takdir
  besar membuktikan kemampuannya saat hadir pada
  Sekolah Sihir Hogwarts (Harry Potter).

20
JENIS KONFLIK DRAMATIS

• AREA UMUM KONFLIK
• Budaya sama vs budaya berbeda
• Ideologi sama vs ideologi berbeda
• Ideal vs rasional
• Perasaan vs pikiran
• Berpikir bijaksana vs realitas
• Sosial vs individual
• Kebaikan vs kejahatan
• Kaya vs miskin

21
JENIS KONFLIK DRAMATIS

• AREA KHUSUS
• Agama
• Alam
• Anggota keluarga
• Birokrasi
• Diri sendiri
• Gaya hidup
• Kawan
• Keadaan
• Kebenaran
• Kepercayaan
• Kesamaan
• Kekuasaan

• KONFLIK
• Kewenangan
• Kekuasaan
• Lingkungan
• Moral
• Pemerintah
• Prinsip
• Sahabat
• Sistem sosial
• Tekanan pasangan
• Teman sekelas
• Tetangga

22
DRAMATURGI KLASIK(GUSTAV FREYTAG)

• PERKENALAN yang mengatur konteks
• dalam adegan yang terjadi
• TITIK BANGKIT munculnya
• krisis yang pertama
• PENINGKATAN KETEGANGAN konflik
• dan kesulitan meningkat
• KLIMAKS terjadinya krisis terbesar
• atau titik belo
• PENURUNAN KETEGANGAN mulai
• tergambar rahasia positif
• PEMECAHAN Pahlawan masuk dalam
• kesulitan dan menang atau
• kalah

23
DRAMATURGI KLASIK
Klimaks (krisis terbesar)
Penurunan ketegangan
Peningkatan ketegangan
Baik (Pahlawan Selamat)
Konsekuensi Krisis terbesar
Pemecahan
Peningkatan konflik
Jelek (Pahlawan Mati)
Perkenalan (suasana)
Titik bangkit (krisis yang pertama)
24
RAHASIA MENULIS SKENARIO

• SMART IN
• SATU KATA
• MENULIS SATU-DUA LOGLINE
• ADA TUJUH PERTANYAAN POKOK
• RAHASIA SKENARIO
• TAHAP-TAHAP CERITA SECARA RINGKAS
• INSYA ALLAH

25
(No Transcript)
26
(No Transcript)
27
DIAGRAM PERJALANAN PAHLAWAN
Unsur-unsur Pemadu film
By M. Suyanto
DUNIA BIASA DUNIA
KUSUS DUNIA BIASA
2.Pang gilan (Pening- katan Kesa- daran)
3.Peno- lakan Pang gilan (Keeng ganan)
4.Bertemu Pembim bing (Menga- tasi Kesu- litan)
6.Ujian, Sekutu, Musuh (Bereks perimen)
7.Pende Katan Tempat Bahaya (Persi- apan)
9.Peng- hargaan (Konse kuensi)
10.Peno- lakan Utk Kembali (Keeng- ganan
(Rededi- kasi)
12.Kebang kitan/ Klimaks (Upaya Akhir)
1.Dunia Biasa (Kesadaran Terbatas)
Tema
5.Melewati Amban Batas (Berkomitmen)
8.Ujian Berat (Perubahan Besar)
13.Kembali (Penguasaan)
11.Jalan Kembali (Rededikasi)
28
ARCHETYPES (C. VOGLER)

1. HEROES Tokoh sentral dalam cerita-cerita.
   Setiap orang adalah pahlawan untuk ceritanya
   sendiri.
2. SHADOWS Penjahat, antagonis atau musuh, mungkin
   musuh dari dalam. Sisi gelap dari Kekuatan,
   kemungkinan menindas pahlawan, dia mempunyai
   potensi untuk kejahatan. Bisa jenis lain dari
   penindasan, seperti tekanan kesedihan ,
   kemarahan, frustrasi atau kreativitas yang
   berbahaya jika tidak memiliki jalan keluar.
3. MENTORS Pemandu atau prinsip panduan bagi
   pahlawan, misalnya Yoda, Merlin, pelatih atau
   guru yang hebat.
4. HERALD Seseorang atau peristiwa yang membawa
   panggilan untuk melakukan petualangan

29
ARCHETYPES

• THRESHOLD GUARDIANS Kekuatan yang berdiri di
  jalan pada titik-titik balik yang penting,
  termasuk musuh yang cemburu, penjaga gerbang yang
  profesional, atau ketakutan dan keraguan dari
  Heroes.
• 6. SHAPESHIFTERS Dalam cerita, makhluk seperti
  vampir atau manusia serigala yang dapat berubah
  bentuk. Dalam kehidupan, shapeshifter mewakili
  perubahan atau ambiguitas. Cara orang lain (atau
  persepsi kita tentang mereka) terus berubah.
  Lawan jenis, orang yang dapat bermuka dua.
• 7. TRICKSTERS Badut dan pembuat-kenakalan, Bugs
  Bunny dan Daffy Duck, Richard Pryor dan Eddie
  Murphy. Kenakalan bawah sadar kita sendiri,
  mendesak kita untuk berubah.
• ALLIES Karakter yang membantu pahlawan melewati
  perubahan. Sahabat karib, teman, pacar yang
  menasehati pahlawan melewati masa perubahan
  kehidupannya.
• PARENT
• CHILD

30
LINGKUNGAN

• Setelah membuat karakter maka kita juga harus
  menentukan tempat, tahun sebagai latar belakang
  cerita kita, disini kita menentukan secara
  mendetil tempat (Pulau, daerah, lokal atau
  regional), tempat tinggal, kantor, sekolah
  (interior dan exterior) dan lingkungannya agar
  memudahkan background artist.
• Contoh
• -Kota Misterius (Spirited Away)
• Perancis (RATATOUILLE)
• Benua Amerika (Up)
• Lingkungan biasanya dibagi menjadi tiga
• - Dunia Biasa, Dunia Khusus, Dunia Biasa

31
Unsur-unsur Pemadu film
DUNIA BIASA
DUNIA KUSUS DUNIA BIASA
2.Pang gilan (Pening- katan Kesa- daran)
3.Peno- lakan Pang gilan (Keeng ganan)
4.Bertemu Pembim bing (Menga- tasi Kesu- litan)
6.Ujian, Sekutu, Musuh (Bereks perimen)
7.Pende Katan Tempat Bahaya (Persi- apan)
9.Peng- hargaan (Konse kuensi)
10.Peno- lakan Utk Kembali (Keeng- ganan
(Rededi- kasi)
12.Kebang kitan/ Klimaks (Upaya Akhir)
1.Dunia Biasa (Kesadaran Terbatas)
Tema
5.Melewati Amban Batas (Berkomitmen)
8.Ujian Berat (Perubahan Besar)
13.Kembali (Penguasaan)
11.Jalan Kembali (Rededikasi)
32
STRUKTUR CERITA NONDRAMATIS

• LAPORAN BERITA
• DOKUMENTER
• dari produk komersial
• VIDEO INSTRUKSIONAL KOMPLEKS
• beberapa prosedur medis

33
REFERENSI

• Brown, Blain. 2002. Cinematography Theory and
• Practice. Focal Press. Berlington, UK
• Krevolin, Richard, 2003, How to Adapt Anything
  into
• a Screenplay, John Wiley Sons, Inc.
• Suyanto, M., Aryanto Y. 2006. Perancangan Film
• Kartun Kelas Dunia, Andi-STMIK AMIKOM
• Yogyakarta
• Vogler Christopher, 2007, The Writers Journey,
• Mythic Structure for Writers, 3rd Edition,
  Michael
• Wiese Production.
• Zettl, Herbert. 2009. Television Production
• Handbook. Tenth Edition. Wadsworth Cengage
• Learning. Belmont, USA