1

• Jardines de Versalles

(1661-1715)
Concepto de estudio NO LÍMITE - BORROSIDAD
Juan Domínguez.
2
Cuerpo conceptualEl Barroco y la idea del no
límite y la borrosidad
Si bien las composiciones barrocas son más ricas
y complicadas que las del Renacimiento, son a la
vez más unitarias. La unidad es su condición
previa. Esto corresponde a la conciencia
cósmica. Pero ante todo está el afán de despertar
en quien contempla las obras, el sentimiento de
lo inagotable, la infinitud de la representación
(el sin fin) y la incomprensibilidad (lo difuso
y/o borroso), tendencias que dominan la mayor
parte del Barroco. En la arquitectura que
presenta los jardines de Versalles se dan estos
aspectos de manera muy concreta dada la magnitud
que posee este espacio y que intenciona de cierto
modo esa idea de infinito y de incertidumbre,
asociado a la borrosidad, que hace pensar si las
cosas se desbordarán por el territorio o si
realmente existirá una contención/límite que
controle todo lo existente en el jardín.
3
Cuerpo conceptualNo límite/Sin fin/Infinito en
las artes
El arte barroco encontró la fórmula mediante la
cual los límites cosmovisionales, físicos,
materiales, que circunscriben los movimientos de
los cuerpos reventaran, desbordando los límites
materiales del objeto y los límites terminales de
la representación, abriendo ésta hacia un más
allá en el que la visión debería añadir o
completar lo que se halla en la representación
únicamente sugerido. En el arte barroco se
plasma el constante tránsito de una forma a otra,
el momento mismo del éxtasis y de la
metamorfosis, unificándose los componentes
materiales y formales, separados en el arte
renacentista. El barroco sería, por tanto, la
escenificación teatral del infinito, al fin
introducido en la representación. El arte de
esa época proclamaría también el engaño de los
sentidos, creando sus obras a partir de ello.
4
Cuerpo conceptualNo límite/Sin fin/Infinito en
las ciencias
Cosmovisión conjunto de opiniones y creencias
que conforman la imagen o concepto general del
mundo que tiene una persona, época o cultura, a
partir del cual interpreta su propia naturaleza y
la de todo lo existente. Epistemología rama de
la filosofía cuyo objeto de estudio es el
conocimiento científico. La idea de no límite
ha ingresado en el campo cosmovisional y
epistemológico a través del tiempo Primero a
partir de una reflexión teológica que piensa lo
divino como infinito Segundo a partir de una
reflexión sobre las principales categorías
científicas pensadas desde el
infinito (universo infinito, espacio y tiempo
infinito). Tercero mediante la introducción de
la idea de infinito en el campo de la
sensibilidad aspecto asociado a
lo que quiere producir la obra de arquitectura.
5

• NO LIMITE
• Expansión
• idea de infinito.

La introducción de lo ilimitado como algo
compatible con la belleza se produjo en tres
etapas, partiendo, en primer lugar, del
infinito como fundamento formal- constructivo,
con la invención de la perspectiva geométrica,
en la producción de una obra de arte. En
segundo lugar, el infinito como tema fundamental
aludido por la propia representación,
escenificación del infinito en la representación
(arte barroco). En tercer lugar, modificación
de la sensibilidad corriente respecto a lo que
excede limitación y medida y reflexión
consiguiente del discurso estético sobre la
categoría que introduce lo infinito en la
sensibilidad.
6
Cuerpo conceptualConcepto de borrosidad
Por borrosidad entendemos el hecho de que una
proposición pueda ser parcialmente verdadera y
parcialmente falsa de forma simultánea. Una
persona no será simplemente alta o baja, sino que
participará de ambas características
parcialmente, de tal forma que sólo por encima y
debajo de determinadas alturas la calificaremos
forzosamente de alta o baja, mientras que en la
zona intermedia de ambas alturas existirá una
graduación por la que va dejando de ser alta.
Parece que intuitivamente, el concepto de
borrosidad está enraizado en la mayor parte de
nuestros modos de pensar y hablar. Otra cuestión
distinta es la valoración que cada individuo
otorgue a tal borrosidad (el vaso medio lleno o
medio vacío) que dependerá de cuestiones
psicológicas de difícil evaluación.
7
Cuerpo conceptualConcepto de borrosidad
Asociando el concepto a la epistemología
El principio borroso afirma que todo es cuestión
de grado. Todas las proposiciones adquieren un
valor verídico comprendido entre el uno (verdad)
y el cero (falsedad), ambos incluidos. El
conocimiento surgirá cuando se logre evidenciar
si la verdad de alguna cosa es realmente verdad o
si la creencia de esa cosa, se queda como un
ideal de lo que uno quiere ver como real, lo que
concretamente termina siendo falso.
8
Cuerpo conceptualHipótesis
Todo lo barroco es una prueba epistemológica de
gran estilo acerca de la no fiabilidad del
sentido de la vista. La incertidumbre de saber
que pasará, de saber si aquello se encuentra ahí
o no, apunta siempre hacia un ámbito que sugiere
de modo ambiguo y que trasciende lo visible.
Mediante esos recursos se connota siempre lo
invisible haciendo que de manera subjetiva las
cosas ya no sean tan invisibles.
9
Cuerpo Geométrico marco general Plano general
de Versalles a principios del Siglo XVIII.
Ejes principales 2 / Ejes secundarios 35
aprox. Se distinguen dos tipos de geometría en
el trazado base del jardín lo que compone el
sistema organizacional del mismo - una
relacionada a los ejes que imponen orden de
simetría - una que se enfoca en el calce (orden)
de la simetría.
10
Cuerpo GeométricoLa fuga y el no límite
El punto de fuga otorga un efecto de profundidad
en las distintas vistas dentro del jardín
denotando la idea de no límite.
Vista a través del eje principal, a los pies de
la avenida real trabajada con punto de fuga.
Vista del eje principal hacia el Oeste desde gran
canal trabajada en punto de fuga.
11
Cuerpo GeométricoLa fuga y el no límite
El punto de fuga actúa denotando la idea del sin
fin y a su vez hace que surja el principio de
incertidumbre para este espacio dado que no se
sabe si en el punto donde convergen todas las
líneas de fuga termina o continúa el jardín
(incertidumbre por saber si hay algo más
allá) Donde nace la fuga se considera punto de
quiebre entre lo que uno piensa que existe y lo
que realmente existe (borrosidad)
12
Cuerpo GeométricoCampo visual asociado al no
límite
Eje Principal,
Perpendicular al palacio Ángulo de visión 60º /
Vistas desde el palacio las diagonales forman un
triángulo cuyo ángulo
es el que abarca la visión humana.
Dominio visual del territorio asociado a la idea
de desborde limítrofe
13
Cuerpo plástico Perspectiva del Palacio y
Jardines de Versalles
Imagen esquemática del
conjunto general
14
Cuerpo plásticoEspacio perceptible
Trama densa y comprimida mientras más
cerca se está del palacio realEn este espacio se
distingue el plano de profundidad que termina en
un punto donde se
abre la trama y nace el principio de
incertidumbre
15
Cuerpo plásticoEspacio imperceptible
Trama abierta que se
desborda generando la idea del sin fin
Parte del concepto de
borrosidad/incertidumbre que solo se

verificará a través de la experiencia
16
Cuerpo plásticoFragmentación del conjunto
asociado a la borrosidad
Límite visual (donde converge la fuga)
Lo perceptible v/s lo
imperceptible como evidencia de la borrosidad
que
genera el quiebre provocado por la fuga