Dispositivos productores de im

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Dispositivos productores de imágenes Carlón,
Verón, Dubois
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Producción
Representación
De la sociedad mediática a la sociedad mediatizada
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Verón define medio

• () un medio es un dispositivo técnico más las
  condiciones de su utilización social (producción,
  circulación, reconocimiento), tal como esta se
  estabiliza a partir de un cierto momento.
  (Verón, 2013 262)
• Los medios, cada uno a su manera, son
  dispositivos de alteración de escala. (Verón,
  2013 275)
• En esta línea la definición de dispositivo
  técnico de Fernández "herramental tecnológico
  que posibilita variaciones en diversas
  dimensiones de la interacción comunicacional
  (variaciones de tiempo, de espacio, de presencias
  del cuerpo, de prácticas sociales conexas de
  emisión y recepción, etc.), que 'modalizan' el
  intercambio discursivo cuando este no se realiza
  'cara a cara'."

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Dubois genealogía de los dispositivos
productores de imágenes

• Cámara oscura mediatización icónica
• Fotografía mediatización icónica e indicial
• Barthes enfoca el funcionamiento del dispositivo
  noema de la fotografía la cosa ha estado allí,
  un real pasado (Barthes en Verón, 2013 245).
• Verón enfoca el impacto social del dispositivo
  la circulación social de fotografías.

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Verón 2 mirada no antropocéntrica de la
mediatización

• Verón llega a reflexionar sobre la mediatización
  en el desarrollo de una teoría de la circulación
  discursiva.
• Los medios construyen los acontecimientos como
  experiencias compartidas ? perspectiva
  constructivista, donde lo social se antepone a lo
  maquinístico en la producción de discursividad.
• En su último libro, Verón atenúa esa posición y
  le de lugar al dispositivo técnico como productor
  de sentido
• Con la fotografía, y por primera vez en la
  historia de la mediatización, el discurso
  producido por el dispositivo es portador
  inequívoco de las marcas del momento de su
  producción, y esas marcas forman parte insperable
  del sentido final del discurso. (Verón, 2013
  247)

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Los vaivenes de las posiciones de Verón respecto
del dispositivo técnico tienen que ver con su
búsqueda de respuestas a las preguntas que
orientaron su trabajo. En su último libro, se
observa un fuerte intento de vincular la
semiótica con las ciencias biológicas (Carlón).
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Dubois genealogía de los dispositivos
productores de imágenes

• Metz grán régimen del significante
  cinematográfico
• Dispositivo técnico desde la cámara hasta la
  sala
• Discursos film no fílmico
• Prácticas sociales ir al cine

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Televisión cuadro de posiciones

• Dubois

Carlón (Autopsia de la TV) Verón (Seguimos en contacto?)
Dos dispositivos dos lenguajes. Directo y grabado Mediatización icónica a nivel del enunciado e indicial al nivel de la enunciación. Dos regímenes enunciativos directo, directo-diferido (p.265) y grabado.
Fin de la televisión como medio, pero no como lenguaje y dispositivo técnico. (p163) Tercera etapa en la vida de la TV fin de la televisión histórica (p.269)
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Verón etapas de la televisión histórica
Etapa de la TV Principales rasgos Rasgos de la televisión histórica
1950 1970 paleo TV TV como ventana al mundo. Privilegio del enunciado por sobre la enunciación Escasez de oferta Dimensión indicial eje de la mirada lógica episódica de la ficción Mediatización del contacto. Grilla de programación que marca el ritmo social cotidiano (momentos del día) vs. concepto de flujo de Williams. Directo y grabajo son dos regímenes enunciativos que se combinan.
1980 1990 neo TV TV habla de si misma y sus modos de producción arquitectura televisiva / talk shows y programas de juegos Predominio de la enunciación Mayor oferta (cable) Dimensión indicial eje de la mirada lógica episódica de la ficción Mediatización del contacto. Grilla de programación que marca el ritmo social cotidiano (momentos del día) vs. concepto de flujo de Williams. Directo y grabajo son dos regímenes enunciativos que se combinan.
2000 actualidad fin de la TV Mayor divergencia entre oferta y demanda. El foco está puesto en el destinatario (Carlón 169 / Verón 266 y 269) Crisis de la grilla de programación la TV es consumida on demand (internet, Netflix). Recepción fragmentada, ubicua y asincrónica (Scolari en Carlón, 169) Mediatización de la vida cotidiana reality show como síntoma Mayor divergencia entre oferta y demanda. El foco está puesto en el destinatario (Carlón 169 / Verón 266 y 269) Crisis de la grilla de programación la TV es consumida on demand (internet, Netflix). Recepción fragmentada, ubicua y asincrónica (Scolari en Carlón, 169) Mediatización de la vida cotidiana reality show como síntoma
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Recepción fragmentada, ubicua y asincrónica

• A partir del momento en que el el receptor pasa
  a controlar las condiciones espacio temporales de
  sus comportamientos de consumo de productos
  audiovisuales, que es lo que la Red y el
  protocolo de Internet han hecho posible, el
  negocio de la televisión histórica deja de ser
  viable. (Verón, 2013 266)

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El fin de la TV para Carlón

• Lo que termina es la grilla de programación y por
  lo tanto la TV como medio de masas (acuerda con
  Verón).
• Pero el directo va a resistir generando grandes
  acontecimientos que la sociedad considera de
  valor, no importa en qué pantalla lo vea.
• En los 80, Eco analiza transmisiones en directo
  de grandes acontecimientos y plantea que cada vez
  más los acontecimientos se predisponen para su
  transmisión televisiva (Eco en Carlón, 173). ?
  Constructivismo radical los acontecimientos son
  construidos enteramente por la institución
  emisora (teoría antropocéntrica).
• Carlón no acuerda por dos razones
• Las puestas en escena nunca son perfectas. Las
  lógicas de los acontecimientos sólo en parte
  responden a las estrategias de los actores
  sociales (176 / Ej. De la Rúa)
• Imprevisibilidad del tiempo de la vida en
  interacción con la naturaleza (177 / Ej. Carrera
  de fórmula uno que se larga a llover.

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Propuesta de Carlón sobre el directo televisivo

• Reconocer el lugar de lo indicial en los
  discursivo para atender a las dimensiones de la
  representación (automática) y la presentación,
  excluídas por el constructivismo radical.
• El constructivismo radical puede aplicarse a
  discursos cuyas condiciones de producción sean
  solo sociales, pero el discurso del directo tiene
  condiciones sociales de producción pero también
  condiciones naturales y maquinísticas.

No se puede evitar que la cámara capte y
transmita todo lo que se le pone enfrente.
La máquina pone en juego una nueva relación
naturaleza sociedad.
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Rasgos del directo televisivo (Carlón)

• En la genealogía de otros lenguajes visuales que
  heredan la posición de testigo ocular
  renacentista (pintura fotografía cine TV).
  De ahí el estatuto de sujeto testigo mediático
• El directo ha venido a entregarle una
  experiencia inédita a sus espectadores la
  posibilidad de ser testigos de los principales
  acontecimientos de su propia historia en su
  transcurrir. (Carlón, 180)
• El discurso del directo televisivo no es sólo
  representativo sino también presentativo (179).
• Lo presentado se despliega en el mismo tiempo que
  el de del espectador.
• No puede presentar adelantos ni secuencias
  futuras.
• El tiempo del directo es el tiempo natural
  instaurador del régimen de la vida en el que se
  encuentran inscriptos todos acontecimiento,
  discurso (televisivo) y espectador.