Kambriel: Rappaccini's Daughter Veil

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Einführung in die Methoden und Grundbegriffe der
Literatur- und KulturwissenschaftBausteine des
Erzählens
1. Rückblick Techniken der Narrativisierung
(Chronologische Zeit vs. Erzählzeit / Histoire
discours)
2. Point of view Perspektiven der Erzählung
3. Literarischer Raum Der Erzähltext als
Koordinatensystem räumlicher Verhältnisse
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A Rose for Emily (1930)
When Miss Emily Grierson died, our whole town
went to her funeral the men through a sort of
respectful affection for a fallen monument, the
women mostly out of curiosity to see the inside
of her house, which no one save an old
man-servant - a combined gardener and cook - had
seen in at least ten years. And so she
died. Fell ill in the house filled with dust and
shadows, with only a doddering Negro man to wait
on her. We did not even know she was sick we had
long since given up trying to get any information
from the Negro.
William Faulkner, A Rose for Emily (1930)
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Chronologische Zeit vs. Erzählzeit
- A Rose For Emily assoziative Verkettung von
Erinnerungen (Zeitsprünge)
Histoire und Discours
Auf der allgemeinsten Ebene besitzt ein
literarisches Werk zwei Aspekte es ist
gleichzeitig eine Geschichte histoire und eine
Rede discours. Tzvetan Todorov
(1966)
Histoire Nuklearform der Erzählung
Discours Darbietung, Erzählprozess
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Point of view (Erzählperspektiven)
A.) Teilnehmender Erzähler
(Ich-Perspektive)

• Sicht der Hauptfigur (Adventures of Huckleberry
  Finn)

• Sicht einer Nebenfigur (A Rose for Emily)

B.) Nicht-teilnehmender Erzähler (Sicht aus der
3. Person)

• Allwissender Erzähler (Einblick in alle
  Charaktere, Godfather Death)

• Einblick in Hauptfigur (Faulkner, Barn Burning)

• Einblick in Nebenfigur

• Objektiver Erzähler (Fly on the wall The
  Maltese Falcon)

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Unreliable Narrator (Wayne Booth)
Technik der literarischen Moderne (beginnend mit
Henry James)
In a story told by an unreliable narrator, the
point of view is that of a person who, we
perceive, is deceptive, self-deceptive, deluded,
or deranged.
Kennedy Gioia (1999), p. 24
Stream of consciousness (James Joyce)
By using a particular point of view, an author
may artfully withhold information, if need be,
rather than immediately present it to us.
Kennedy Gioia
(1999), p. 25
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Körpernahes Erzählen bei Faulkner
Der Erzählmodus bei Faulkner privilegiert die
Dimension körperlich-sinnlicher Erfahrung
gegenüber den rationalen Fähigkeiten des Geistes.
Körpernahes (Bewußt-)Sein / Die Grenzen zwischen
Organischem und Anorganischem verwischen sich.
Viele Romanfiguren Faulkners werden nicht mehr
psychologisch vergegenständlicht, sondern bleiben
elementare Kräfte und isolierte Erfahrungen oder
inkongruente Anhäufungen von solchen.

Jürgen Peper, Bewußtseinslagen des
Erzählens (1966), S. 14
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Literarischer Raum
Der Erzähltext als Koordinatensystem räumlicher
Verhältnisse
- Konstitution eines geordnetenWeltmodells im
literarischen Text
- Objektzusammenhänge können nur in
raum-zeitlichen Dimensionen dargestellt werden.
Raum in einem Erzähltext meint nicht
einfach nur die topographisch erfaßbare(n)
Lokalität(en), sondern die Gesamtheit homogener
Objekte (Erscheinungen, Zustände, Funktionen,
Figuren, Werte von Variablen, u. dgl.), zwischen
denen Relationen bestehen, die den gewöhnlichen
räumlichen Relationen gleichen.

J. M. Lotman, zit. nach Schulte-Sasse
(1977), S. 166/67
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Literarischer Raum
Welche Raum- und Zeitmodelle gibt es in Young
Goodman Brown (1835)?
Unbekehrte Wildnis vs. Zivilisation
Vergangenheit vs. Gegenwart / Imagination vs.
Realität
Handlung kommt in einem Erzähltext dadurch
zustande, daß ein Handlungsträger die Grenze
zwischen den Teilfeldern eines semantischen
Feldes überwindet und in das Gegenfeld eindringt.

J. M. Lotman, zit. nach
Schulte-Sasse (1977), S. 168
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Autonomie der Subjektiven Vernunft in der
Romantik (J. Peper)
Im romantischen Sinnbild wird die Subjektive
Vernunft autonom. Ihr Ersinnen und Erahnen
metaphysischer Bezüge zwischen Natur, subjektivem
und objektivem Geist entfaltet sich schrankenlos.
Solcher Offenheit entspricht eine unendliche Zeit
und ein unendlicher Raum.

J. M. Lotman, zit. nach Schulte-Sasse (1977), S.
168
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But, alas! it was a dream of evil omen for young
Goodman Brown. A stern, a sad, a darkly
meditative, a distrustful, if not a desperate
man, did he become, from the night of that
fearful dream. Often, awakening suddenly at
midnight, he shrank from the bosom of Faith, and
at morning or eventide, when the family knelt
down at prayer, he scowled, and muttered to
himself, and gazed sternly at his wife, and
turned away. And when he had lived long, and was
borne to his grave, a hoary corpse, followed by
Faith, an aged woman, and children and
grand-children, a goodly procession, besides
neighbors, not a few, they carved no hopeful
verse upon his tomb-stone for his dying hour was
gloom.
Nathaniel Hawthorne, Young Goodman Brown (1835)