Folie 1

1
Digitale Kulturgüter-Archivierung
Ein Projekt der DFG, betreut von der
Landesarchivdirektion Baden-Württemberg,
bearbeitet von ART SCIENCE Präsentation für
LAD Stuttgart am 28.9.01
2
Die Workflow-Kette Erfassung

• Das Beste für den Input
• Direkt-DigitalisierungCruse SynchroScannerSynchr
  onlicht minimale Lichtlast Auflicht
  Durchlichtscan Format bis 150 x 240 cm10.000 x
  15.000 Pixel, 12 bit, Dichte bis 4.0 max 900 MB
• Mikrofilm-ScanVexcel UltraScan 5000Format bis
  A3 RollfilmfähigAuflicht DurchlichtscanOptis
  che Auflösung5,080 dpi oder 5 µm und 882 dpi
  oder 28.8 µm, 12 bit

3
Die Workflow-Kette Erhaltungsspeicherung I

• Ziel ist das Digitale Original
• Maximale Detail-AuflösungFarbmikrofilm hat 5000
  dpiDieser IBM-Monitor zeigt heute schon 200 dpi
• Maximaler FarbumfangNeue Displays und
  Laserprojektoren bieten künftig filmidentischen
  Gamut
• 48 bit/Pixel sind dafür erforderlich!

4
Die Workflow-Kette Erhaltungsspeicherung II

• Erhaltungsspeicherung als Digitales Original
  samt Metadaten in einem MAMSMedia Asset
  Management System
• Sondernutzergerechte ad-hoc-Bildaufbereitung aus
  den Erhaltungsdaten on-the-fly aus dem MAMS z.B.
  für druckfähige Bilddaten oder Analysen
  (Ausnahme)
• Regelnutzung erfolgt via Internet aus den
  Nutzungsdaten

5
Die Workflow-Kette Nutzungsspeicherung I

• Das offene Bildformat Enhanced Compressed Wavelet
  (ECW) erlaubt die Speicherung von Bildfiles bis
  zur TeraByte-Größe
• Kompression 501 bis 1001 bei erstklassiger
  Bildqualität dank Wavelet-Technik
• Beliebig tiefes Zoomen und Verschieben erfolgt
  durch selektive Dekompression nahezu in Echtzeit,
  ohne besondere Anforderungen an Netz-Bandbreite
  und Rechnerleistung (Client und Server)!
• ECW ist nicht proprietär und besser als
  MrSID!Quellcode und Software ist frei verfügbar
  www.ermapper.com!

6
Die Workflow-Kette Nutzungsspeicherung II

• Beispiele für ECW-Bilder im Netz auf
  www.EarthEtc.com

7
Die Workflow-Kette Nutzungsspeicherung III

• Mikrofiche-Zoom 1 im Netz auf www.EarthEtc.com

8
Die Workflow-Kette Nutzungsspeicherung IV

• Mikrofiche-Zoom 2 im Netz auf www.EarthEtc.com

9
Die Workflow-Kette Nutzungsspeicherung V

• Fotoalbum-Zoom 1 auf www.EarthEtc.com

10
Die Workflow-Kette Nutzungsspeicherung VI

• Fotoalbum-Zoom 1 auf www.EarthEtc.com

11
Die Workflow-Kette Nutzungsspeicherung VII

• Fotoalbum-Zoom 2 auf www.EarthEtc.com

12
(No Transcript)
13
(No Transcript)
14
Neue Paradigmen für die Kulturgüter-Digitalisierun
g I

• Online-Speicherplatz auf Festplatten ist
  inzwischen billiger als Nearline- oder
  Offline-Speicherung auf CD/DVD eine Festplatte
  (IDE) mit 180 GB kostet heute 550,- , 3 /GB

• Online-Daten können heute genauso wie Mikrofilm
  atombombensicher, hochredundant und hochverfügbar
  quasi lebendig gespeichert werden jeder
  Ausfall wird sofort bemerkt und repariert.

15
Neue Paradigmen für die Kulturgüter-Digitalisierun
g II

• Für die Bildpräsentation im Internet gilt
• Bandbreite und Speicherplatz sind heute keine
  Mangel-Ressourcen
• Mit dem richtigen Bildformat (ECW) können auch
  extrem große Bilddateien mit minimalem
  Bandbreitenbedarf nahezu unter Echtzeit-Bedingunge
  n über das Netz betrachtet werden.

16
Neue Paradigmen für die Kulturgüter-Digitalisierun
g III

• Die Rolle des Mikrofilms als Erhaltungsspeicher
  ist bis auf weiteres nur durch den Ausfall der
  Filmproduktion gefährdet. Problem Aufwendige,
  verlustbehaftete Digitalisierung, unklare
  Verluste bei der Filmaufnahme.
• Für die Nutzungsspeicherung ist die
  Direktdigitalisierung heute die technologisch
  überlegene Alternative (weniger
  Informationsverlust). Die Wirtschaftlichkeit muss
  noch evaluiert werden.
• Etablierte Film-Workflows (Ludwigsburg) sollten
  in jedem Fall so lange wie möglich beibehalten
  werden, das fototechnische Know-how wichtiger
  ist, als theoretischer Mehrnutzen.

17
Farbmanagement zwischen Mythos und Realität I

• Heutiges Color Management für die Erhaltungsdaten
  ist kontraproduktiv, weil es mit dem Konzept der
  medienneutralen Datenhaltung nicht kompatibel
  ist.
• Die subjektive Farbwahrnehmung am Monitor wird
  von den Beleuchtungsverhältnissen im Raum und den
  Umfeld-Farben (Tisch,Tapete) viel stärker
  beeinflusst, als von technisch bedingten
  Farbverschiebungen.
• Jeder Bildschirm ist anders eingestellt
  kalibrierte Monitore werden oft als flau
  empfunden.
• Demzufolge gibt es bei den in der Praxis
  gegebenen unkontrollierbaren Betrachtungsbedingung
  en am Monitor keine objektive Farbwahrheit.

18
Farbmanagement zwischen Mythos und Realität II

• Neue hocheffiziente und intelligentere
  Algorithmen für das Gamut Mapping sind weltweit
  in der Entwicklung.
• Wichtigstes Kriterium bei der subjektiven
  Qualitäts-beurteilung eines Bildes ist eine
  einigermaßen gleichmäßige Verteilung der
  Helligkeitswerte über der Kontrastachse,
  erkennbar am Histogramm.

19
Gradationsmanagement ist für den Nutzer
wichtiger I

• Für die Präsentation von Bildern im Internet muss
  der Dynamikumfang des Originals (Film 3.0001,
  reale Szenen 10.0001) auf den Kontrastumfang
  eines Monitors von nur 2001 abgebildet werden.
• Das ist nur möglich mit- einer
  Quellenquantisierung von mindestens 12 bit pro
  Farbkanal (nominal sind das 48 bit/Pixel)- einer
  farbmetrischen Objektreferenz bei jeder
  Aufnahmeserie (IT8-Target)- einem bildbezogenen
  Algorithmus wie RETINEX, also nicht mit einem
  ICC-Standardprofil

20
Gradationsmanagement ist für den Nutzer
wichtiger II

• Diese Voraussetzungen sind heute erfüllbar.
• Photoshop verarbeitet TIFF-RGB mit 48 bit/Pixel
• Das IT8-Target kann jederzeit colorimetrisch
  ausgewertet werden, um ein Profil für die gesamte
  Kette vom Objekt bis zur Wiedergabe zu erzeugen
• Das Gradationsmanagement wird nach dem
  RETINEX-Konzept der NASA (Edwin Land)
  vorgenommen RETINEX RetinaCortex
• Die Umwandlung in den geräteunabhängigen
  Kommunikationsfarbraum CIE-Lab verbietet sich,
  weil der TIFF-Standard hier nur 8 bit/Kanal
  vorsieht.

21
RETINEX High Dynamic Range Images I

• RETINEX basiert auf der logarithmischen
  Quantisierung der Luminanz-Achse des
  gleichabständigen CIE Luv-Farbraums und einer
  Umgebungspixel-Analyse.
• Die Software ist ab 11/2001 von www.truview.com
  erhältlich
• Die nachfolgenden Beispiele sprechen für sich!

22
RETINEX High Dynamic Range Images II
23
RETINEX High Dynamic Range Images III
24
RETINEX High Dynamic Range Images IV
25
(No Transcript)
26
RETINEX High Dynamic Range Images VI

• Intelligente Bildverbesserung oder Originaltreue?

27
RETINEX High Dynamic Range Images VII

• Die Resultate des automatischen RETINEX Image
  Enhancements sind mit anderen Methoden nicht
  erzielbar.

28
Wo bleibt die Evidenz der Archivalie?

• Wo bleibt bei der Bildverbesserung der
  Nutzungsdaten die Wahrhaftigkeit der Archivalie?
• Archivalische Evidenz ist in den Erhaltungsdaten
  mit colorimetrischer Präzision besser konserviert
  als je zuvor.

29
Vielen Dank für Ihre Aufmerksamkeit!