Parte II

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Parte II
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Arte Gótico
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La Curación del Ciego

• La escena se ambienta en una amplia plaza
  rodeada en la zona
• de la izquierda por bellos edificios clásicos que
  finalizan en un
• pequeño arco triunfal, estructurando la
  composición a través
• de diversas diagonales que anticipan el Barroco.
  El espacio
• donde se insertan las figuras está elevado. De
  esta manera resalta a los
• diferentes personajes que se distribuyen en
  varios grupos Cristo y el ciego presiden un
  pequeño grupo en la izquierda, recortados ante
  los edificios, y los discípulos y el público que
  observa incrédulo el milagro en la derecha,
  mientras que el centro está ocupado por dos
  figuras arrodilladas que conversan, poniendo de
  manifiesto un ligero error de concepción.
• La simbología de este cuadro es enorme. Lo
  central es que
• Jesús cura a un ciego de nacimiento, cosa que es
  es considerada
• un milagro. Solo Cristo tiene el poder de hacer
  esto. Los
• Personajes se asombran ante el Maestro, que pone
  muy bien
• De manifiesto el Greco, autor de esta pintura.

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Catedral de Burgos

• La Catedral de Burgos es una catedral dedicada
  a la Virgen María. Su
• construcción comenzó en 1221, siguiendo patrones
  góticos franceses.
• Tuvo importantísimas modificaciones en los siglos
  XV y XVI. El estilo de la
• catedral es el gótico, aunque posee algunas obras
  renacentistas y barrocas.
• En la catedral se conservan obras de artistas
  extraordinarios, como los
• arquitectos y escultores de la familia Colonia
  (Juan, Simón y Francisco), los
• escultores Gil de Siloé, Felipe Vigarny o Juan de
  Anchieta, el escultor y arquitecto
• Diego de Siloé, el rejero Cristóbal de Andino o
  el pintor Sebastiano del, entre otros muchos. La
  fachada principal está inspirada en el más puro
  estilo gótico francés de las catedrales de París
  y de Reims. Consta de tres cuerpos rematados por
  dos torres laterales de planta cuadrada. Las
  agujas caladas de influencia germánica se
  añadieron en el siglo XV y son obra de Juan de
  Colonia.
• La dedicación de esta catedral a la Virgen
  María representa la adoración a la madre de
  Cristo, la que
• dio a luz a la Salvación de las personas. Los
  cristianos le rendimos culto a Ella para que nos
  recuerde a Jesús y nos ayude en nuestra vida
  diaria a no caer en las tentaciones y el pecado.

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Arte Barroco
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El Martirio de San Felipe

• La escena representa los preparativos para el
  martirio del Santo, descrito
• en su leyenda por Santiago de la Vorágine. Según
  dicha leyenda, murió
• crucificado pero no sujeto por clavos sino
  amarrado con cuerdas.
• La composición de la escena está realizada
  geométricamente, sobre líneas
• diagonales y verticales. Ribera emplea aquí el
  escorzo de manera bastante
• violenta. El Santo está pintado con una gran
  fuerza mística, en actitud de abandono, y con un
  estudio del desnudo magnífico. La luz ilumina su
  rostro, revelando sufrimiento y resignación. Los
  contrastes de luz y sombras de su cara potencian
  el dramatismo. Los sayones que le sujetan para
  izar el cuerpo se ven en primer
• término uno de ellos ayuda sujetando las
  piernas. A la derecha hay un grupo de personas
  que curiosean la
• escena y parece que la comentan. A la izquierda
  por el contrario las personas que aparecen están
  ajenas a lo
• que sucede en este grupo hay una mujer que
  sostiene en sus brazos un niño pequeño y que mira
  hacia el
• espectador, poniendo el contrapunto tierno y
  delicado a la crueldad que domina el resto de la
  escena.
• En esta imagen vemos como un verdadero
  creyente es capaz de morir por Dios, defendiendo
  su religión
• hasta el último aliento de vida. Por ello es
  considerado Felipe un santo. Defender la Palabra
  de Dios por
• encima de todo nos hace verdaderos cristianos
  ante el amor del Señor sobre nosotros. San Felipe
  sufrió hasta
• el último instante por su amor a Dios.

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Basílica del Pilar

• El templo se articula en tres naves, de igual
  altura, cubiertas con bóvedas de
• cañón, en las que se intercalan cúpulas y bóvedas
  de plato, que descansan
• sobre robustos pilares. El exterior es de
  ladrillo caravista, siguiendo la
• tradición de construcción en ladrillo aragonesa,
  y el interior revocado
• en estuco. La nave central se halla dividida por
  la presencia del altar
• Mayor bajo la cúpula central. EL altar está
  presidido por el gran retablo
• mayor de la Asunción, perteneciente a la Iglesia
  anterior, realizado
• magistralmente por le escultor Damián Forment en
  el siglo XVI,
• siguiendo los modelos impuestos del retablo
  gótico de la vecina
• catedral zaragozana del Salvador (La Seo). Bajo
  las otras dos cúpulas
• elípticas de la nave central, se dispuso la Santa
  Capilla de la Virgen del
• Pilar, y el coro y órgano, que también procedían
  de la Iglesia Gótica predecesora. Actualmente el
  Coro y órgano, se encuentran desplazados, al
  siguiente tramo, para
• dotar de mayor espacio los tramos del altar
  mayor.
• Esta basílica está consagrada a la patrona del
  día de la Hispanidad y de los
• Cuerpos y Fuerzas de seguridad del Estado
  español. Todos
• Los miembros de los mismos sienten una gran
  admiración
• Hacia esta Virgen, que los protege en su defensa
  de la
• Libertad de los ciudadanos.

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Arte Contemporáneo
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La Crucifixión

• En esta obra de Picasso, cobra carta de
  naturaleza el sufrimiento infligido a
• Cristo, hasta el punto que podemos tomar como
  verdaderos protagonistas del
• cuadro los Instrumentos de la Pasión. Estos
  aparecen representados con gran
• realismo frente a la personajes que en gran
  medida han perdido si apariencia
• humana. Podemos reconocer claramente la lanza,
  que adquiere extraordinarias dimensiones así
  como la
• escalera, utilizada para que una pequeña
  figurilla clave las manos de Cristo a la cruz.
  Pero llama especialmente
• nuestra atención el objeto situado en el extremo
  superior izquierdo del cuadro. Ha sido
  interpretado como la
• esponja empapada en vinagre que se aplicaba a las
  heridas de Cristo para multiplicar su dolor, su
  presencia es
• verdaderamente amenazadora.
• Aunque Pablo Picaso fuera ateo, con esta
  pintura consigue plasmar el dolor que tuvo que
  soportar Cristo
• para la salvación de la humanidad, para el perdón
  de sus pecados. Con su muerte, Jesús venció a la
  muerte y al
• pecado por nosotros, y nos espera en el Cielo con
  el Padre para acogernos junto a Él.

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La Sagrada Familia

• Esta fachada, la del Nacimiento, es
  la parte de la obra que Gaudí deseaba
• dejar terminada como muestra y ejemplo para sus
  continuadores, ya que él,
• muy a su pesar, tuvo que aceptar que era 
  imposible llegar a realizar una obra
• de esta envergadura en el corto periodo de una
  vida. Casi en los inicios había
• sido tan optimista que soñó con que podría llegar
  a acabarla en poco más de diez años. Actualmente
  hay ocho
• torres construidas, las correspondientes a las
  fachadas del Nacimiento y de la Pasión. Como
  puede apreciarse
• en la imagen de la derecha, el proyecto tendrá un
  total de 18 torres. Las 12 más bajas, entre las
  que se
• encuentran las ocho ya construidas, corresponden
  a las tres fachadas, y están dedicadas a los
  apóstoles. Cuatro,
• de superior altura, a los Evangelistas. Sobre el
  ábside, de mayor diámetro, a la Virgen María y la
  más alta que
• remata todo el templo, estará dedicada a
  Jesucristo.
• Con este hermoso templo, Gaudí intenta acercar
  más a los creyentes a Dios a la vez que plasma
  sus emociones en una maravillosa catedral que
  atrae a miles de turistas. Es otra de las muchas
  casas de Dios en el mundo, a la que podemos
  acudir como a cualquier otra para acercarnos más
  a su amor como Padre de todos los cristianos.

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• Realizadores del Trabajo
• Juan Carlos de la Coba Vacas
• Álvaro Berjillos Cabrera
• Curso 4ºA