Miguel Mihura

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Miguel Mihura

• Madrid (1905-1977)

El humor es un capricho, un lujo, una pluma de
perdiz que se pone en el sombrero un modo de
pasar el tiempo. ... El humor es verle la
trampa a todo, darse cuenta de por dónde cojean
las cosas comprender que todo tiene un revés,
que todas las cosas pueden ser de otra manera
.... El humorismo es lo más limpio de
intenciones, el juego más inofensivo, lo mejor
para pasar las tardes.
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Miguel Mihura

• Dramaturgo, periodista y autor español de guiones
  cinematográficos considerado el más importante
  creador del teatro del absurdo y de humor en
  lengua castellana de este siglo.
• Nació en Madrid y escribió en revistas
  humorísticas como La ametralladora y La Codorniz
  que supusieron un auténtico revulsivo. También
  participó en el guión de Bienvenido, Mr.
  Marshall, de Berlanga, una de las cintas clave de
  la cinematografía española.
• Es hijo de un célebre actor cómico, y por este
  motivo, ya de niño vive en contacto con el mundo
  de la farándula.
• Una vez terminados los estudios, trabaja en la
  contaduría del Teatro Rey Alfonso donde conoce
  todos los entresijos del arte escénico.
• Colabora con Jardiel Poncela, Neville y Tono en
  diversos periódicos como dibujante y escritor La
  voz, El sol y Gutiérrez...

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Miguel Mihura
Labor artística
En 1941, funda La codorniz
Revistas de humor
no llega a leer su discurso de ingreso por muerte
repentina.
Académico
Teoría dramática
Guionista de cine

• Renovación de la risa
• Temática existencial de fondo.
• Uso del absurdo.
• Teatro más comercial.

Autor teatral
Yo hago teatro para comer
DOS LÍNEAS TEATRALES
Ocultar mi pesimismo, mi melancolía
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Obras

• Colaboró con otros autores en obras de éxito como
  Viva lo imposible! (1939), Ni pobre ni rico,
  sino todo lo contrario (1943) y El caso de la
  mujer asesinadita (1946).
• Su primera obra teatral, Tres sombreros de copa
  (1932), no se estrenó hasta veinte años después y
  constituyó uno de los acontecimientos capitales
  del teatro español del siglo XX.
• Después se llevaron a la escena, entre otras, la
  siguientes obras suyas Sublime decisión (1955),
  Mi adorado Juan (1956), Melocotón en almíbar
  (1958), Maribel y la extraña familia (1959),
  Ninette y un señor de Murcia (1964) y Sólo el
  amor y la luna traen fortuna (1968)

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Tres sombreros de copa

• Supone una ruptura con lo lógico, con lo que
  enseña la experiencia.
• Recursos que utiliza el autor para lograr la
  ruptura formal
• El uso de la ironía y el humor para ridiculizar
  la falsa moralidad,
• la distorsión del lenguaje,
• el razonamiento ilógico e inverosímil de los
  propios personajes
• y la presentación de situaciones absurdas

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Tres sombreros de copa
Presenta la última noche de soltero de Dionisio,
tímido huésped de un hotel modesto y provinciano.
Una compañía de Music Hall lo visita, alterando
su vida gris y mediocre. Dionisio se enamora de
Paula y comprende lo absurdo del matrimonio que
celebrará al día siguiente.
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Tres sombreros de copa
Escrita en 1932
Su hunor resultaba revolucionario para esa época
y no pudo ser estrenada
Estrenada en 1952
Estrenada por una compañía de teatro
universitario. Éxito de público
Publicada en 1947
Fue un éxito editorial y se convirtió en modelo
de nuevas obras
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Tres sombreros de copaEl título de la obra
Símbolo de la vida respetable
Es parte del traje de etiqueta del mundo burgués
El sombrero de copa Presenta dos usos en La obra
Dionisio se encuentra atrapado entre esos dos
mundos
Símbolo de una vida Más libre y espontánea
Es parte del vestuario usado por las bailarinas
de music hall
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Tres sombreros de copaLos temas
DOS CONCEPCIONES DE VIDA ENFRENTADAS
EL ABURRIMIENTO Y LA MONOTONÍA DE VIVIR
LA FELICIDAD IMPOSIBLE
EL AMOR COMO CAUSANTE DE LA INFELICIDAD
TENSIÓN ENTRE EL INDIVIDUO Y LA SOCIEDAD
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Tres sombreros de copaClasificación de personajes

• DESIGNADOS POR ANTONOMASIA
• Los figurantes no tienen voz. Sirven para crear
  el clima de fiesta.
• Los caballeros de la fiesta. Vienen nombrados por
  una de sus cualidades.

• B. DESIGNADOS POR SU NOMBRE PROPIO
• Los que pertenecen al mundo burgués
• Dionisio.
• D. Sacramento.
• Los que pertenecen al mundo del espectáculo
• Paula.
• Buby.
• Las chicas.
• Relacionador de dos mundos
• D. Rosario

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Tres sombreros de copaRelaciones entre los
personajes
BUBY
D. SACRAMENTO
PAULA
DIONISIO
Odioso señor
FANNY
Anciano militar
D. ROSARIO
SAGRA
Cazador astuto
TRUDY
Romántico enamorado
CARMELA
Mme. OLGA
Guapo muchacho
MARGARITA
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Tres sombreros de copaLas unidades clásicas
TIEMPO
ESPACIO
ACCIÓN

• Espacio visible.
• Cama
• Armario de luna
• Biombo
• Teléfono
• Balcón
• Otros.

• Espacios aludidos
• Pasillo.
• Habitación de Paula
• Casa de Margarita
• Espacios exteriores

Una acción principal DIONISIO / PAULA
La acción se desarrolla en una sola noche Desde
las 2230 hasta las 730 de la mañana
Muchas acciones secundarias que no se desarrollan
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Tres sombreros de copaEstructura
ACTOS ACCIÓN TIEMPO TIEMPO LUGAR
I PLANTEAMIENTO Presentación de los personajes Toma de contacto entre los dos mundos 2230-0000 Una sola noche Habitación de Dionisio en un hotel de provincias
II NUDO Fiesta nocturna Contraste entre los mundos Amor de Paula 200-630 Una sola noche Habitación de Dionisio en un hotel de provincias
III DESENLACE Amor de Dionisio Salida hacia la boda 631-730 Una sola noche Habitación de Dionisio en un hotel de provincias
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Tres sombreros de copaLa unidad de la obra
MECANISMOS PARA CONSEGUIR UNIDAD

• La obra se inicia con D. Rosario y Dionisio y
  termina con ellos.
• Dionisio ofrece cerillas a D. Rosario y a Fanny.
• La carraca suena y se estropea con Paula y D.
  Sacramento.
• El 2º acto termina con la llamada de D.
  Sacramento y el 3º comienza con ella.
• Muchos objetos se repiten o reaparecen en escena
• Teléfono
• Los conejos
• Los sombreros de copa

Concentración espacial
Concentración temporal
Concentración de la acción
Estructuración clásica
Repeticiones de elementos dramáticos