TRANSTEXTUALIDAD

1
TRANSTEXTUALIDAD

• Compiladores
• Orientador Felipe Domínguez
• Estudiante Marcela Pereira

2
TRANSTEXTUALIDAD

• Es la presencia dinámica de un texto en otro y la
  interferencia de cuantos mas textos en uno.
• Según el Critico Francés Gérard Genette el objeto
  de la poética es la transtextualidad o
  trascendencia textual del texto.
• En la transtextualidad, intervienen cinco tipos
  de relaciones

3
INTRATEXTUALIDAD

• Relaciones entre textos producidos por el mismo
  autor. El autor se imita a sí mismo en otro pasaje

4
INTRATEXTUALIDAD

• Garcilaso imita su soneto tercero en su égloga
  tercera
• Soneto III
• A Dafne ya los brazos le crecíany en luengos
  ramos vueltos se mostraban
• en verdes hojas vi. que se tornabanlos cabellos
  que al oro oscurecían.De áspera corteza se
  cubríanlos tiernos miembros, que aún bullendo
  estaban,los blancos pies en tierra se hincabany
  en torcidas raíces se volvían.Aquel que fue la
  causa de tal dañoa fuerza de llorar, crecer
  hacíaeste árbol, que con lágrimas regaba.Oh
  miserable estado, oh mal tamaño,que con llorarla
  crezca cada díala causa y la razón por que
  lloraba!

5
INTRATEXTUALIDAD

• Égloga tercera
• Dafne, con el cabello suelto al viento,sin
  perdonar al blanco pie corríapor áspero camino
  tan sin tientoque Apolo en la pintura
  parecíaque, porque ella templase el
  movimiento,con menos ligereza la seguíaél va
  siguiendo, y ella huye comoquien siente al pecho
  el odioso plomo.
• Mas a la fin los brazos le crecíany en sendos
  ramos vueltos se mostrabany los cabellos, que
  vencer solíanal oro fino, en hojas se
  tornabanen torcidas raíces Se extendíanlos
  blancos pies y en tierra se hincabanllora el
  amante y busca el ser primero,besando y
  abrazando aquel madero

6
INTERTEXTUALIDAD

• Es la relación de copresencia entre dos o mas
  textos la presencia efectiva de un texto en otro
• Su forma más explicita y literal es la práctica
  tradicional de la cita, el plagio y la alusión

7
INTERTEXTUALIDAD

• Fragmento de la obra de la novela póstuma de
  Roberto Bolaño, 2666,
• Aquella noche, mientras Liz Norton dormía,
  Pelletier recordó una tarde ya lejana en la que
  Espinoza y él vieron una película de terror en
  una habitación de un hotel alemán.
• La película era japonesa y en una de las primeras
  escenas aparecían dos adolescentes. Una de ellas
  contaba una historia... trataba de un niño que
  estaba pasando sus vacaciones en Kobe y que
  quería salir a la calle a jugar con sus amigos,
  justo a la hora en que daban por la tele su
  programa favorito. Así que el niño ponía una
  cinta de vídeo y lo dejaba listo para grabar el
  programa y luego salía a la calle. El problema
  entonces consistía en que el niño era de Tokio y
  en Tokio su programa se emitía en el canal 34,
  mientras que en Kobe el canal 34 estaba vacío, es
  decir era un canal en donde no se veía nada, sólo
  niebla televisiva.
• Y cuando el niño, al volver de la calle, se
  sentaba delante del televisor y ponía el vídeo,
  en vez de su programa favorito veía a una mujer
  con la cara blanca que le decía que iba a morir.
• Y nada más. Y entonces llamaban por teléfono y el
  niño contestaba y oía la voz de la misma mujer
  que le preguntaba si acaso creía que aquello era
  una broma. Una semana después encontraban el
  cuerpo del niño en el jardín, muerto.
• 2666, pp. 48-49

8
INTERTEXTUALIDAD

• La intertextualidad de el anterior fragmento se
  realiza con la película japonesa Ringu (El Aro)
  de 1998 y cuya versión norteamericana realizó
  Hollywood en 2002. Con esta producción, la
  escalofriante historia de la mujer del televisor
  que asesinaba en siete días a quien tuviera la
  mala suerte de verla.

9
INTERTEXTUALIDAD

• El tipo de intertextualidad de la que hace uso la
  novela de Bolaño, ha sido identificado como
  relaciones intertextuales de la cultura
  popular. Este es un tipo de intertextualidad
  representativa de las últimas décadas, que se da
  como resultado de la globalización comunicativa
  que afecta al mundo entero. Entre estas
  manifestaciones se encuentra la incorporación de
  intertextos de la cultura de masas como
  telenovelas, radio, cine, videos, etc., que
  influyen en la configuración de las obras
  ficcionales.

10
PARATEXTUALIDAD

• Es una mina de cuestiones sin respuesta y está
  constituida por la relación con otros textos de
  forma menos explicita y más distante que la
  intertextualidad.

11
PARATEXTUALIDAD

• EjemploLa obra 2666 de Roberto Bolaño, la
  componen cinco partes pero la mencionada es
  titulada
• La parte de los crímenes
• EPIGRAFE
• Un oasis de horror en medio de un desierto de
  aburrimiento, Charles Baudelaire

12
METATEXTUALIDAD

• Es el comentario que une un texto a otro sin
  citarlo, convocarlo e incluso sin nombrarlo.
• Es la relación critica por excelencia

13
METATEXTUALIDAD

• El aporte de sentido de esta película
  intertextualizada en 2666, se relaciona con el
  tema mayor de la novela el de los oscuros e
  impunes asesinatos de cientos de mujeres en
  Tijuana, una ciudad al norte de México, en la
  frontera con Estados Unidos. Una terrible
  realidad que compete a toda la sociedad
  contemporánea, especialmente a la
  latinoamericana, y que desató en el escritor
  chileno la necesidad de traspasarla a la
  literatura, como una manera de hacer frente a los
  asesinos y de estremecer la conciencia de
  nosotros.
• Rubí Carreño, Gloria Pérez, Danilo Santos,
  Guillermo Soto y Claudia Vera, Lengua Castellana
  y Comunicación 4 Medio. Editorial Mare Nostrum,
  2001, Santiago de Chile.

14
ARCHITEXTUALIDAD

• Es el conjunto de categorías generales o
  trascendentes en las que se engloban los textos
  tipos de discurso, modos de enunciación, géneros
  literarios.

15
ARCHITEXTUALIDAD

• Esta libro de Roberto Bolaño y especialmente la
  novela titulada La parte de los crímenes es la
  maratónica y aterradora narración de más de cien
  salvajes asesinatos, con abundancia de pormenores
  forenses que confirman la insólita pericia de
  Bolaño para conciliar el horror con la más
  corrosiva de las carcajadas

16
ARCHITEXTUALIDAD

• Es una novela apocalíptica negra un retrato
  brutal de México en el que Bolaño observa
  perdidos a los escritores chilangos, para
  convertirse, en Santa Teresa/Ciudad Juárez, en
  la última frontera de muchos mundos, como si en
  ese punto ciego terminasen la sociedad
  industrial, la religión de los cristianos, la
  Ilustración y su aura, y un largo y abusivo.

17
HIPERTEXTUALIDAD

• Es toda relación que enlaza un texto (B) con un
  texto anterior (A)
• EJEMPLO
• HIPERTEXTUALIDAD
• Don Quijote de la mancha
• HIPOTEXTUALIDAD
• El Amadis de Gaula