Arvo Prt et le style tintinnabuli

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Arvo Pärt et le style tintinnabuli

• Baccalauréat 2004 - Série L et enseignement
  facultatif

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Éléments biographiques

• Né en 1935 à Paide, en Estonie (à lépoque
  indépendante)
• Études musicales avec Heinz HELLER
• Études de composition au Conservatoire de Tallinn
  pendant cette période (diplômé en 1963)
• Responsable des enregistrements et compositeur de
  musique de films à la Radio Estonienne entre 1958
  et 1967
• Émigre en Allemagne vit à Vienne depuis 1980

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Influences et esthétique musicale

• Influences de Chostakovitch et Prokofiev dans ses
  1ères uvres
• Expérimentations dodécaphoniques, sérielles et
  aléatoires Necrolog (1960), Symphonie No 1,
  Perpetuum mobile (1963)
• Collages citations uvres baroques, de
  Tchaikowski Collage sur B.A.C.H.
• Période de silence de huit ans (1968-1976)
  occupée à létude de la monodie grégorienne, de
  lorganum et de la polyphonie franco-flamande.
• Découverte du style tintinnabuli -gt uvres
  post-1976.

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Quelques uvres phare (toutes post-1976)

• Für Alina (pour piano, 1976)
• Fratres, 1977
• Cantus in memory of B. Britten, 1977
• Tabula rasa, 1977
• Stabat Mater, 1985
• Magnificat, 1989
• Miserere, 1989

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Le style tintinnabuli (1)

•   Jouer une seule note avec beauté est
  suffisant. Si lon y parvient, il ny a plus rien
  à ajouter. Cest le mystère de la musique.  Arvo
  Pärt
• Au Moyen-Age, le tintinnabulum était une petite
  cloche ou un ensemble de grelots accrochés à
  lorgue portatif.
•  Cette écriture se fonde sur deux des aspects les
  plus fondamentaux de la musique tonale, la gamme
  et laccord parfait.
•  tonalité continue  parfois appelée  modale 
  et que lon rapproche fréquemment de la musique
  médiévale.

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Le style tintinnabuli (2)

• Principes fondamentaux
• Une musique qui ne module pas
• harmonie non fonctionnelle nest pas structurée
  selon le principe tension-détente
• pas de chromatisme
• sur pédale, très fréquemment
• Une texture à deux voix  mélodique et
  tintinnabuli , écrite note contre note.
• Pärt attribue à cette écriture une
  signification symbolique, la ligne mélodique
  étant à mettre en rapport avec le  monde
  subjectif , la vie quotidienne du péché et de la
  souffrance, tandis que la voix tintinnabuli
  symbolise le royaume  objectif  du pardon.

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Le style tintinnabuli (3)

• La voix tintinnabuli
• Se fonde sur les seules notes de laccord parfait
  
• évite les unissons et les octaves avec la voix
  principale.
• . La voix principale
• gt évolue souvent en mouvements conjoints autour
  dune hauteur centrale, ou note-pivot (souvent la
  tonique)

Voix principale en rouge, voix tintinnabuli en
noir
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Le style tintinnabuli (4)

• Quelques exemples
• Magnificat
• Miserere (Dies irae)
• Cantus in memory