Arte Andalus

1
Arte Andalusí
2
Pilares del Islam

• 1. Profesión de fe.
• 2. Oración ritual (5 veces al día).
• 3. Limosna.
• 4. Ramadán.
• 5. Peregrinación a La Meca

3
Marco Histórico

• La invasión de la Península por los musulmanes
  aparece relacionada con la extensión del poder
  árabe en el N. de África comenzada al ocupar
  Egipto y Túnez entre el 640-42. Expulsan a los
  bizantinos de Cartago, conquistan Marruecos y en
  el 711 llegan a la Península, capitaneados por
  Tariq ibn Ziyyad gobernador de Tánger, venciendo
  a los visigodos en Wadi Lakka. A través de las
  calzadas romanos llegaron hasta Toledo. Este
  primer ejército de 7000 hombres, en su mayor
  parte beréberes, fue respaldado en el 712 con
  18.000 capitaneados por Musa ibn Nusayr. En 4
  años el control militar es total, y España queda
  como un emirato (provincia) musulmana que depende
  del califato de Damasco y está gobernada por un
  Emir.

4
Etapas históricas en España.

• 711- 929 Emirato.
• 711-756 Emirato dependiente de Damasco.
• 756-929 Emirato Omeya independiente de Bagdad
  (comienzo de la Mezquita de Córdoba)
• 929-1031 Califato de Córdoba. Mezquita de
  Córdoba. Medina Azahara. Reinos Taifas.
  Aljafería de Zaragoza.
• 1056-1147 Almorávides.
• 1085-1212 Almohades Torre del Oro y Giralda de
  Sevilla.
• 1212-1492 Reino Nazarí de Granada Alhambra.

5

• 711-756 GOBERNADORES OMEYAS El año 711, un
  ejército de árabes y beréberes desembarcó en la
  península. La sometieron en 7 años, salvo núcleos
  de Asturias y los Pirineos. Al-Andalus estaba
  administrado por un gobierno dependiente del
  califato omeya de Damasco. Solo se conservan de
  esta época monedas y escasos fragmentos de
  cerámica.
• 756-929 EMIRATO OMEYA Cuando los abasíes
  derrocaron el califato omeya en el 750, el único
  superviviente llegó a España y se estableció como
  emir Abd al-Rahman I, Córdoba fue su capital.
  Unificó Al-Andalus bajo su firme mando. Se inició
  la construcción de la mezquita de Córdoba.
• 929-1031 CALIFATO OMEYA Abd al-Rahaman III se
  autoproclamó califa. El arte omeya de Al-Andalus
  alcanzó su apogeo durante su reinado y el de su
  hijo Al-Hakam II, y durante la regencia de
  Almanzor, chambelán de Hisam II. Se construyó
  medinat al-Zahra y se amplió la mezquita de
  Córdoba.
• Reinos Taifas 1031-1086 El califato omeya se
  derrumbó tras una guerra civil. En las provincias
  los gobernadores se hicieron reyes, creando
  cortes que intentaron igualar el esplendor de
  Córdoba. Construyeron palacios como la ALJAFERÍA
  DE ZARAGOZA.
• 1088-1232 ALMORÁVIDES Y ALMOHADES Los
  almorávides (1056-1147), beréberes muy
  arabizados, penetraron en la península, en
  respuesta las peticiones de ayuda de los
  dirigentes taifas para poder rechazar a los
  ejércitos cristianos. A principios del siglo XII,
  los almorávides fueron desplazados por los
  Almohades (1130-1269), una nueva dinastía
  beréber, procedente del sur del Magreb. Hicieron
  de Sevilla su capital. Fueron derrotados en el
  año 1212 por las tropas cristianas en las Navas
  de Tolosa.

6
1238-1492 EL REINO NAZARI DE GRANADA

• Fundada por Muhammad I de Arjona, la dinastía
  nazarí gobernó Granada y las vecinas provincias
  de Jaén, Almería y Málaga. Las artes nazaríes
  brotaron de las tradiciones almohades, si bien
  mostraron mayor variedad y riqueza. Durante el
  siglo XIV, los sultanes se dedicaron a decorar
  sus espléndidos palacios. La Alhambra fue su obra
  magna. Creada por una serie de gobernantes en
  especial Ismail I, Yusuf I y Mohammed V, fue
  concebida como una poderosa imagen de la
  monarquía en decadencia, como un vasto escenario
  para su menguante poder. Las diversas crisis
  políticas que se produjeron en el siglo XV en el
  Magreb, así como la unión de los reinos
  cristianos con los RRCC, desencadenaron la caída
  de los nazaríes. Boabdil,(Muhammad XII),fue
  expulsado al Magreb el 2 de enero de 1492.

7
INFLUENCIAS DEL ARTE ANDALUSÍ

• Arquitectura hispanorromana y visigoda columnas
  y capiteles corintios, y arcos de herradura.
• Siria omeya detalles de las plantas, e
  imitaciones de finos revestimientos de mármol.
• Confines orientales del mundo islámico de Irak
  e Irán finas tallas en estuco.
• Mosaicos hechos por artesanos importados de
  Bizancio, así como la exuberancia decorativa y la
  suntuosidad y lujo del interior de los edificios.

8
Características

• Predominio de la arquitectura.
• Importancia de lo decorativo sobre lo
  estructural.
• Reutilización de materiales.
• Nuevos hallazgos constructivos y estéticos.
• Edificios principales mezquita y palacio.

9
TIPOS DE DECORADCIÓN

• Se interesa más por la decoración que por la
  propia estructura de los edificios. Esta
  decoración, puede ser
• a) Epigráfica como vínculo entre el
  patrocinio y el poder. También como
  representación de la palabra de Alá. Epigrafía
  religiosa invocaciones de fe "Al Akbar"(Alá es
  grande), o citas de El Corán y cortesana poemas
  para adornar determinadas estancias. En cuanto a
  la forma, puede ser Cúfica o Cursiva.
• b) No se representan imágenes en el arte
  religioso, pero sí en el cortesano
• C) Decoración vegetal esquematizada ataurique.
  Flores y hojas, a menudo del repertorio
  bizantino acantos, vides, pámpanos...
• D) Decoración geométrica estrelladas de 8, de
  12 puntas..., poligonal, zig-zag, espirales,
  roleos...
• E) Decoración de lacería.
• Toda esta decoración se extiende por la
  superficie decorada con un auténtico horror al
  vacío, y es muy reiterativa en sus motivos.

10
ARQUITECTURA RELIGIOSA MEZQUITA

• De planta rectangular con una parte cubierta
  HARAM o sala de oración. MURO DE QUIBLA,
  orientado a La Meca. En él se abre el MIHRAB,
  nicho que señala la dirección correcta y hacia el
  que los fieles orientan su plegaria. MAKSURA,
  estancia más decorada reservada a los soberanos.
  MIMBAR, púlpito de madera con 7 escalones, en el
  que se sube el ulema a predicar, se sienta en el
  último escalón reservado al Profeta. Un gran
  patio abierto con arquería SHAN donde se sitúa la
  fuente de las abluciones SABIL. Fuera de la
  mezquita (no en todos los casos), se sitúa el
  ALMINAR o MINARETE, torre de base cuadrada,
  heredera de los campanarios cristianos, donde el
  MUECÍN llama a los fieles a la oración, cinco
  veces al día.

11
Arquitectura civilCiudad

• La arquitectura civil consiste fundamentalmente
  en arquitectura defensiva, palacios de
  gobernantes, ciudades áulicas, y arquitectura
  urbana
• Ciudad islámica
• Alcazaba.
• Palacios.
• Alcázar.
• Medina.
• Mezquita.
• Zocos.
• Barrios residenciales.
• Arrabales.
• Cementerios.
• Almunia.

12
Plano de Toledo.
13
ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

• MATERIALES Hasta el siglo X, se reutilizan
  materiales anteriores, por tanto se construye en
  piedra más tarde se utilizar el ladrillo, la
  madera, el yeso y la cerámica. Exteriores muy
  sobrios y unos interiores muy ornamentados.
• ELEMENTOS SUSTENTANTES columna, y a partir del
  siglo XII, el pilar poligonal, además del muro.
  La columna es de origen clásico y consta de basa,
  fuste y capitel, que es una recreación del
  capitel compuesto romano.
• ELEMENTOS SUSTENTADOS ARCOS de herradura
  califal (cierra la 1/2 del radio), polilobulado,
  túmido,mixtilíneo., de Mocárabes. Enmarcados con
  un ALFIZ. BÓVEDAS Además de las cubiertas de
  madera utilizan bóvedas de nervios que no se
  suelen juntar en el centro, y falsas cúpulas de
  mocárabes.
• ELEMENTOS DECORATIVOS Ataurique, lacería,
  epigráfica, geométrica, de mocárabes.

14
Capitel de nido de avispa
15
Alicatado.
16
Yesería.
17
ARQUITECTURA CORDOBESA

• Reutilización de columnas romanas. Para lograr la
  misma altura, colocan un cimacio (bizantino). En
  el siglo X ya se hacen columnas y capiteles
  propios. Son capiteles compuestos de hojas
  lisas, muy regulares (pencas), o de nido de
  avispa.
• Arco de herradura, ½ del radio más cerrado,
  trasdosado. Con frecuencia las dovelas, están
  dispuestas lo están horizontalmente hasta el
  riñón. Arco polilobulado de lóbulos impares, y
  túmido (de herradura apuntado). El ALFIZ es
  tangente al arco y comienza en la línea de
  impostas. Modillones de rollo. Superposición y
  entrecruce de arcos, decoración reticular
  romboidal muy rica.
• Cúpula de nervios que, en vez de cruzarse en la
  clave, dejan un espacio central libre.
• Decoración de ataurique antinaturalista. De
  mosaicos, traídos por artesanos bizantinos.
  Decoración geométrica muy sencilla, reduciéndose
  a cuadrados o rectángulos.

18
Fases constructivas de la Mezquita

• 785-786Abd Al- Rahman I comenzó la demolición de
  la iglesia de San Vicente. 11 naves y 11 tramos.
  Las columnas sostienen arcos de herradura, a los
  que se superponen arcos de medio punto, cuyas
  dovelas alternan la piedra blanca y el ladrillo.
  (acueducto de los Milagros de Mérida). Se
  utilizan también los modillones de rollo. La
  planta es de tradición Siria. Su cabida era de
  5.000 personas.
• 836, Abd al-Rahaman II amplió en 8 tramos la
  sala de oraciones hacia el sur, respetando el
  alzado. Columnas y capiteles nuevos. Abd
  Al-Rahaman III _en el 951_ reformó el patio de la
  mezquita, alternando pilares y columnas. Mandó
  hacer el primer alminar.
• Al-Hakam II en 962_amplió las arquerías en 12
  tramos hacia la quibla. Crea la MACSURA con arcos
  entrelazadcos decorativos y cúpulas de nervios.
  El mihrab adopta la forma de habitación. Las tres
  puertas y la cúpula del mihrab están cubiertas
  de mosaicos realizados por artesanos bizantinos
  epigráficos, geométricos y ataurique
• ALMANZOR en 987_añadió 8 naves al este a lo largo
  de toda la mezquita con el fin de hacer sitio
  para el gran número de tribus beréberes que se
  habían afincado en la capital. Esta ampliación
  repite tanto en planta como en alzado la sala de
  oraciones pero desbarata la simetría, quedando el
  mihrab descentrado. La mezquita tenia una cabida
  de 25.000 personas.

19
Mezquita de Córdoba fases constructivas.
20
Mezquita. Vista aérea
21
Mezquita de Córdoba. Abderahaman I
22
Mezquita de Córdoba. Alhakem II. Maksura.
23
Maksura.
24
Mezquita. Cúpula Maksura
25
Mihrab.
26
Cúpula ante el Mihrab.
27
Cúpula ante el Mihrab
28
Mezquita de Córdoba. Almansur
29
Mezquita de Bab-al-Mardum. Toledo.
30
Planta de Bab-al-Mardum.
31
ARTE TAIFA

• Los reinos de taifas eran pequeños desde el punto
  de vista económico y militar, pero ello no les
  impidió tener contactos internacionales ni una
  producción artística muy evolucionada. Produjeron
  una arquitectura que, con gran ingenio y
  refinamiento, se sumó a la tradición de los arcos
  entrelazados introducida por el califato, como lo
  demuestra la Aljafería. Estas cortes regionales
  fomentaron la idea del gobernante como mecenas y
  siguieron utilizando la iconografía de la
  autoridad creada por los Omeyas, que evoluciona
  hacia una complicación decorativa. Se prefiere
  arco polilobulado y mixtilíneo, aunque se sigue
  utilizando el arco califal, pero más ornamentado.

32
ALJAFERÍA DE ZARAGOZA

• Zaragoza fue uno de los mayores reinos de taifas.
  La Aljafería es un conjunto palaciego suburbano
  concebido como lugar de recreo, rodeado de
  huertas y jardines. Tras la conquista de Zaragoza
  por Alfonso I en 1118, el palacio pasó a los
  reyes de Aragón que lo utilizaron como residencia
  real durante sus estancias en Zaragoza.
• Recinto rectangular cercado por muros de piedra
  y ladrillo reforzados con torres circulares.
  Dentro del recinto se hallan el palacio y la
  mezquita de Al-Muqtadir, construidos con ladrillo
  y decorados con estuco. La estructura del palacio
  es muy simple patio alargado flanqueado al N y S
  por salas, con dos alcobas en sus extremos,
  precedidas por un pórtico con una decoración
  sumamente compleja. Las formas decorativas
  motivos de hojas y vides, arcos entrelazados.

33
Aljafería
34
Almohades

• Fueron grandes constructores de edificios
  religiosos, civiles y militares. En Sevilla se
  levantó una gran mezquita, iniciada en 1172.
• Abandonan la columna y utilizan el pilar. El
  alfiz se alarga alejándose de la clave y, con
  frecuencia, desciende hasta el suelo.
• LA DECORACIÓN almohade se hace más rigurosa y
  sencilla, al dejar espacios vacíos, y sus formas
  florales son menos detallistas. Sigue siendo el
  yeso el material m s abundante de ornato y con ,l
  se elaboran medias columnas con unos medios
  capiteles muy nuevos los acantos se unen y
  forman unas cintas sinuosas seguidas y todo el
  resto se simplifica y se convierte en palmas
  dobles. A veces aparecen piñas. En las cúpulas
  reinan ya los mocárabes.

35
Giralda 1184-1199

• Alminar de la mezquita de Sevilla. Sus muros son
  totalmente de ladrillo de 2,08 de espesor. Se
  compone de dos prismas de planta cuadrada, que
  cargan sobre un núcleo central hueco, alrededor
  de que se desarrolla la subida, compuesta por
  tramos alternos en rampa y horizontales.
• Decoración de Sebka, que son diferentes en cada
  una de las caras. Descansan en una serie de
  columnitas con capiteles muy variados.Una serie
  de arcos geminados, hoy convertidos en balcones,
  cobijan sus lóbulos en otros arcos mayores que
  se delimitan mediante un alfiz.

36
Giralda.
37
ARTE NAZARÍ

• Los reinados más prósperos fueron los de Yususf I
  (1333-1354) y Muhammad V (1354-1359) y
  (1362-1391).
• La Alhambra "fortaleza roja es un recinto
  fortificado, de forma irregular, situado en una
  colina conocida en fuentes medievales como la
  Sabika.
• Características columna de tipo propio fuste muy
  fino y cilíndrico. Basa con una gran escocia,
  fuste con numerosos collarinos. Capitel con un
  primer cuerpo cilíndrico y otro de forma de
  paralelepípedo y se cubre con decoración vegetal.
  El ábaco suele presentar una moldura cóncava muy
  abierta. Los arcos son, en realidad, vanos
  adintelados con revestimiento de estuco sobre un
  esqueleto de madera de medio punto peraltado,
  lobulado de pequeños lóbulos, angrelado y el de
  mocárabes , aunque también se utilizan el califal
  o el lobulado. Las bóvedas son falsas de
  mocárabes sobre cuerpos de luces, con tambor
  (octogonales, estrellados) y trompas, igualmente
  falsas, de mocárabes. Armaduras de madera.
• Predilección por la decoración. Los muros se
  cubren de estucos Sebja, geométricos, epigrafía,
  ataurique y lacerías. Los zócalos con alicatados
  geométricos y policromos. Epigrafía que
  proporcionan datos concretos, religiosas y poemas
  de de ibn Zamrak

38
Alhambra Planta.
39
Patio de los Arrayanes.
40
Alhambra. Patio de los Arrayanes.
41
Patio de los Arrayanes
42
Patio de los Arrayanes

• Es un patio rectangular con un estanque largo y
  estrecho en el centro. El extremo sur del patio
  contiene un pórtico sobre seis columnas y una
  puerta moderna. Tiene dos pisos, uno cerrado con
  pequeñas ventanas y el segundo con una galería
  abierta. Los lados este y oeste tienen 5 puertas
  que conducen a largas y aisladas habitaciones sin
  ventanas o a otras partes del palacio. El lado
  norte es un pórtico con una cúpula central, una
  nave alargada con torres en las esquinas y la
  gran masa de la torre de Comares.

43
Alhambra. Salón de Comares.
44
Torre de Comares

• En planta consta de tres unidades una galería
  con un techo de marquetería. Después la Sala de
  la Barca, a la que se entra por una puerta
  ricamente decorada, recibe su nombre de la
  palabra BARAKA (Suerte) que decora sus paredes.
  Finalmente la sala de los embajadores, habitación
  cuadrada con tres nichos en todos los muros. La
  sala está decorada con azulejos y yesería. Allí
  estaría colocado el trono, en el nicho central.
  Fue la sede oficial del Soberano. Como palacio
  principal, su función era la de albergar el poder
  ejecutivo, función ligada a la judicial y a la
  administrativa. El Salón de Embajadores está
  dentro de la torre de Comares. Se reservaba para
  actos oficiales, como la recepción de invitados
  de alto rango.

45
Patio de los Leones.
46
Patio de los leones.
47
Patio de los leones.
48
Patio de los Leones

• Data de época de Muhammad V. Se trata de un
  espacio abierto rodeado por un pórtico con los
  pabellones saledizos, En el lado occidental hay
  una larga habitación la Sala de los Mocárabes.
  El extremo este es conocido como Sala de los
  Reyes, consiste en tres unidades cuadradas. En el
  lado Norte se encuentra la sala de las dos
  hermanas es una habitación cuadrada con una
  cúpula de mocárabes colocada sobre un octógono.
  El Mirador de Daraxa que domina los miradores
  inferiores. En el lado opuesto la Sala de los
  Abencerrajes. Su cúpula es también de mocàrabes
  pero situada sobre una estrella de doce puntas.
  El nombre deriva de la familia, inmortalizada por
  Chateaubriand, cuyos miembros fueron brutalmente
  asesinados hacia el fin del dominio musulmán en
  España.

49
Patio de los leones. Arcos de mocárabes.
50
Cúpula de la sala de los Abencerrajes.
51
Cúpula de la sala de las Dos Hermanas.
52
Mirador de Daraxa.
53
Salón de Mocárabes.
54
Baño

• Es de un clásico tipo islámico compacto, con una
  sala principal de dos pisos sobre cuatro
  columnas, seguida de una sucesión de habitaciones
  frías y calientes. El baño es de la época de
  Yusuf I, cuyo nombre aparece en una placa de
  mármol que encuadra un nicho en el muro del
  caldarium, pero su decoración es posterior, y
  está excesivamente restaurado (azulejos y
  decoración). Los baños árabes seguían el modelo
  de los romanos pero carecían de frigidarium. La
  Sala de Camas forma un apodyterium, al que le
  sigue un tepidarium y dos caldaria, el segundo de
  ellos con un hipocausto bajo él. El último
  compartimento es la sala de la caldera, separada
  de las otras por un tabique muy débil, donde
  había una gran caldera de cobre sobre un hogar.
  La temperatura se mantenía quemando madera.

55
Baños.
56
Generalife.
57
Generalife

• El nombre mismo, "El jardín del arquitecto. La
  parte principal del Generalife consiste en un
  largo estanque rodeado de plantas, con dos
  galerías en los lados más largos y dos conjuntos
  de edificios en los extremos m s estrechos. Uno
  contenía varias habitaciones y patios interiores
  el otro consistía en un pórtico, una habitación
  alargada y, m s arriba, un mirador cuadrado.
• El pabellón septentrional o de la Acequia consta
  de un pórtico con 5 arcos que descansan sobre
  columnas de mármol, con el techo adintelado y
  alacenas laterales. Los arcos de medio punto
  peraltados, también sobre columnas de mármol con
  capiteles de mocárabes, dan entrada a una sala
  rectangular con alcobas laterales, con la parte
  superior y el techo muy decorados.